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...及人建造的金字塔、古希臘的神廟、古印度的寺廟圣窟、古羅馬的斗獸場等。 中華民族對花崗巖的開發(fā)利用可以追溯到距今10000年左右的新石器時代，在山西省懷仁鵝毛口石器制作場遺址，有遺跡表明當(dāng)...
/show-19735.html 2012-07-03
...的裝飾材料更具優(yōu)勢，這也是馬賽克能歷經(jīng)千年不變，從古羅馬時代走入我們的現(xiàn)代生活，并綻放它的精彩。 4、馬賽克具稀缺性 稀缺性體現(xiàn)在它的原料是天然的且不可再生的資源，比如大理石馬賽克，大理石的...
/show-20607.html 2012-12-28
... （1） 古希臘建筑風(fēng)格，約公元前800年至公元300年 （2） 古羅馬建筑風(fēng)格，約公元前300年至公元365年，羅馬建筑風(fēng)格正是歐洲建筑藝術(shù)的重要淵源 （3） 歐洲中世紀(jì)建筑風(fēng)格，公元400年至1400年，封建領(lǐng)主經(jīng)濟占統(tǒng)治地位，城堡...
/show-15250.html 2011-09-08
...然豎立在希臘供人們觀看。在建筑的發(fā)展過程當(dāng)中，到了古羅馬，他們更加的就地取材、氣侯、環(huán)境等等尹祖，所以它的建筑也發(fā)生的一些變化。另外就是古羅馬更注重室內(nèi)設(shè)計，這是非常了不起的建筑。第三古羅馬人發(fā)明的混...
/show-1326.html 2010-04-12
...但是變成藝建筑的時候可以變成一個承重的柱子。 古羅馬圓形竟技場，虛和實的交錯，其實就是音樂的律動感，石材它擔(dān)負著音鼓的作用。中國人跟西方最大的不同就是我們一開始選擇走土木的結(jié)構(gòu)，西方一開始就選擇磚...
/show-1399.html 2010-04-09
...但是變成藝建筑的時候可以變成一個承重的柱子。 古羅馬圓形竟技場，虛和實的交錯，其實就是音樂的律動感，石材它擔(dān)負著音鼓的作用。中國人跟西方最大的不同就是我們一開始選擇走土木的結(jié)構(gòu)，西方一開始就選擇磚...
/show-1375.html 2010-04-08
...的別致椅子，鋪以典雅的立柱，這種背景就會營造出帶有古羅馬風(fēng)格的外觀。 淺色使人感覺輕，深色使人感覺重。通常房間的處理大多是自上而下，由淺到深，如房間的頂棚及墻面采用白色及淺色，墻裙使用白色及淺色...
/show-19657.html 2012-06-18
...律，從色彩的秩序與量這兩方面去運用色彩調(diào)和的規(guī)律。古羅馬時代有句描述色彩美的名言，它說：“色彩美存在著自身的邏輯——美在和諧，而和諧源自對比與調(diào)和。” 因此，在室內(nèi)空間里，拋開物體的本質(zhì)屬性...
/show-10891.html 2011-05-13
...址位于意大利首都羅馬市中心，它在威尼斯廣場的南面，古羅馬市場附近。從外觀上看，它成正圓形；俯瞰時，它是橢圓形的。它的占地面積約2萬平方米，大直徑為188米，小直徑為156米，圓周長527米，圍墻高57米，可以容納近九...
/show-4340.html 2010-07-16
...世博軸。 這條道路的兩旁是一個個小方格。根據(jù)古羅馬的城市規(guī)劃中提及的形態(tài)邏輯，博埃里將基地分割成130個區(qū)塊。每個參展國都能分得一塊區(qū)塊，在其中設(shè)計和建造一個和他們國家氣候帶相同的“模擬氣候”...
/show-17543.html 2011-11-07