我的建筑中并不存在一種預(yù)先確立的風(fēng)格，也不想建立一種風(fēng)格。它是對一個具體問題的回應(yīng)，對我所參與的變革過程中的某種境遇的回應(yīng)。。。。。在建筑學(xué)中，認(rèn)為風(fēng)格的統(tǒng)一可以解決一切問題的階段已經(jīng)過去。一種預(yù)先確立的風(fēng)格也許純凈，美麗，卻無法引起我的興趣。

建筑師沒有創(chuàng)造任何東西，他們在工作中參照以前的模式，并且把它們進(jìn)行轉(zhuǎn)化以便對他們所面臨的問題作出回應(yīng)。         -----------Alvaro Siza

西扎的智慧，在于他能把對場所精神特有的敏感性同創(chuàng)造富有力度的現(xiàn)代建筑的才能融合在一起，他設(shè)計的作品總是既像環(huán)境中的自然組成，又顯然賦予環(huán)境以新的生命。外形簡潔，外墻光滑的建筑體量，極其靈活地穿插在起伏的自然地貌或錯綜的城市脈絡(luò)中，這就是西扎作品最顯著的特征。以前看西扎的時候，總是驚嘆于它的具有“不穩(wěn)定性”的純凈，而認(rèn)真看它的作品，發(fā)現(xiàn)這種純凈之所以具有一種“不穩(wěn)定性”，皆是由內(nèi)部許多躁動著的因素決定，豐富，變化多端，無窮盡的空間及光。在西扎建筑看似簡單的純凈下，潛伏著巨大的復(fù)雜性。

 

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這次的項目來自韓國，擬態(tài)博物館。除了上面那張模型照片版權(quán)歸el雜志，其余都由 Fernando Guerra拍攝。還有其它兩個團(tuán)隊參與Carlos Castanheira 和Jun Sung Kim設(shè)計。

 

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博物館造型具有流動感，在中間形成了一個院子。靈感來自一只貓的故事。Siza到現(xiàn)場還畫了畫相關(guān)草圖。

 

博物館有三層，第一層全是畫廊，服務(wù)區(qū)放在地下。咖啡廳和接待處在夾層。

天花板和墻壁簡單的刷白。地面材料稍有區(qū)別，大理石和木材。

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淺灰色混泥土被鋼架窗口打斷。

 

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貓的故事緣起中國，古代一位皇帝很喜歡貓，讓最出名的畫家給他畫貓。畫家高興的接受了。但是一年后，貓還沒有畫出來，皇帝問了：“貓畫得怎么樣了”。畫家說：“快好了”。結(jié)果第二年，還沒畫出來，皇帝又問，畫家說：“快好了。”年復(fù)一年，7年就這么彈指過去了，皇帝沒耐心了，問：“7年了，貓畫得怎么樣？我連影子都沒見著？”畫家撐開宣紙，磨好墨，開始畫了起來，寥寥幾筆，一個美麗的形象躍然紙上（很東方的），這不僅僅是一只貓，而是從未有過的美麗的貓?；实垠@呆了，欣喜若狂。當(dāng)他問畫家想要什么時，畫家要求的錢又多得讓皇帝嚇了一跳?；实壅f：“畫兩秒就這么多錢。”窮畫家答：“是的，但是這7年來，我一直在畫貓。”

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雖然這個韓國客戶不用等待siza那么長時間。但是siza畫“貓”的時間遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止7年。

原文對siza大加贊賞。siza的建筑非常注重自然和人的關(guān)系。原文講到淺灰混凝土是貓的顏色，未免有些太讓人吃驚。其實看siza的建筑，不用這么多理由，只單單看建筑本身就好。

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