理查德·邁耶 〔Richard Meier,1934-〕

    美國建筑師，現(xiàn)代建筑中白色派的重要代表。1935年，理查德·麥耶出生于美國新澤西東北部的城市紐華克，曾就學(xué)于紐約州伊薩卡城康奈爾大學(xué)。早年曾在紐約的S.O.M建筑事務(wù)所和布勞耶事務(wù)所任職，并兼任過許多大學(xué)的教職，1963年自行開業(yè)。大學(xué)畢業(yè)后，麥耶在馬塞爾·布勞耶（Marcel Breuer）等建筑師的指導(dǎo)下繼續(xù)學(xué)習(xí)和工作，他還是“建筑界5巨頭”之一。由于受到勒·柯布西耶（Le Corbusier）的影響，其大部分早期的作品都體現(xiàn)出了勒·柯布西耶的風(fēng)格。1963年，麥耶在紐約組建了自己的工作室，其獨(dú)創(chuàng)能力逐漸展現(xiàn)在家具、玻璃器皿、時(shí)鐘、瓷器、框架以及燭臺(tái)等方面。

    麥耶設(shè)計(jì)的產(chǎn)品都頗為簡練，既包括居家設(shè)計(jì)也包括商用設(shè)計(jì)。他設(shè)計(jì)的作品最大的特點(diǎn)是永遠(yuǎn)有自己的特性而不是在風(fēng)格上受別人的影響而迷惑。由于其大膽的風(fēng)格和值得稱頌的忠誠，麥耶創(chuàng)造出頗為獨(dú)特的粗壯風(fēng)格。為了在展示方面做得更好，他將斜格、正面以及明暗差別強(qiáng)烈的外形等方面和諧地融合在一起。

    這種強(qiáng)健的設(shè)計(jì)呈立方體狀，似在召喚一種超現(xiàn)實(shí)主義的高科技仙境，其中包含著純潔、寧靜的簡單結(jié)構(gòu)。建筑的視覺感相當(dāng)強(qiáng)大，也暗指所包括的空間。 麥耶注重立體主義構(gòu)圖和光影的變化，強(qiáng)調(diào)面的穿插，講究純凈的建筑空間和體量。在對比例和尺度的理解上，他擴(kuò)大了尺度和等級的空間特征。麥耶著手的是簡單的結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)將室內(nèi)外空間和體積完全融合在一起。通過對空間、格局以及光線等方面的控制，麥耶創(chuàng)造出全新的現(xiàn)代化模式的建筑。他曾經(jīng)說：“我會(huì)熟練地運(yùn)用光線、尺度和景物的變化以及運(yùn)動(dòng)與靜止之間的關(guān)系。建筑學(xué)是一門相當(dāng)具有思想性的科學(xué)，它由運(yùn)動(dòng)的空間和靜止的空間組成，這其中的空間概念宛如宇宙中的氧氣。雖然我所關(guān)心的一直是空間結(jié)構(gòu)，但是我所指的不是抽象的空間概念，而是直接與光、空間尺度以及建筑學(xué)文化等方面都有關(guān)系的空間結(jié)構(gòu)”。

    麥耶的作品以“順應(yīng)自然”的理論為基礎(chǔ)，表面材料常用白色，以綠色的自然景物襯托，使人覺得清新脫俗，他還善于利用白色表達(dá)建筑本身與周圍環(huán)境的和諧關(guān)系。在建筑內(nèi)部，他運(yùn)用垂直空間和天然光線在建筑上的反射達(dá)到富于光影的效果，他以新的觀點(diǎn)解釋舊的建筑，并重新組合幾何空間。

    麥耶說：“白色是一種極好的色彩，能將建筑和當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境很好地分隔開。像瓷器有完美的界面一樣，白色也能使建筑在灰暗的天空中顯示出其獨(dú)特的風(fēng)格特征。雪白是我作品中的一個(gè)最大的特征，用它可以闡明建筑學(xué)理念并強(qiáng)調(diào)視覺影像的功能。白色也是在光與影、空曠與實(shí)體展示中最好的鑒賞，因此從傳統(tǒng)意義上說，白色是純潔、透明和完美的象征。”

附:理查德·邁耶(Richard Meier)作品集

1965 美國康涅狄格達(dá)里恩史密斯住宅（Smith House Darien,CN)

道格拉斯住宅 Douglas House

（1971，密執(zhí)安州，美國）

道格拉斯住宅猶如天然的杰作，清新脫俗，一塵不染。

室外的樓梯和高聳的煙囪，還有橫向的頂，透明的玻璃窗，構(gòu)成了它的所有。

室外平臺(tái)面對著大海，充分享天澤，藍(lán)藍(lán)的海，輕盈的樓梯，纖細(xì)的欄桿——還是純凈。

基地?cái)?shù)據(jù)

    道格拉斯住宅是位于美國密執(zhí)安州，在基地的西向，是以風(fēng)景著名的密西根湖，而于基地東側(cè)的是聯(lián)結(jié)交通的鄉(xiāng)村道路。以整個(gè)基地的地勢來看，可說是相當(dāng)?shù)亩盖偷模麄€(gè)坡度從道路以西，向密西根湖傾斜落下。而在陡峭的山壁上，則長滿了高聳且翠綠的樹叢，和清澈的湖水與澄藍(lán)的天空呼應(yīng)之下，無疑又是大自然的另一項(xiàng)杰作。而這個(gè)基地的條件，也和理查德麥爾在1967年設(shè)計(jì)的史密斯住宅，有著異曲同工之妙。如絕佳的環(huán)境自然景觀；坡度高低變化的地形；還有聯(lián)結(jié)基地的鄉(xiāng)間小路等…。而較特別的是，道格拉斯住宅的地形比起史密斯住宅，是更為險(xiǎn)惡的多了。
設(shè)計(jì)理念

    從公路望向住宅時(shí)，能夠望見的僅僅是住宅頂樓部分和一座窄小斜坡通道，須著坡度道的引導(dǎo)而進(jìn)入屋內(nèi)。此時(shí)，碩大的房子彷佛作一艘游艇，而建筑師刻意安排的屋頂平臺(tái)，也有如船上的甲板，令人有如遨游于密西根湖上的暢快。將視線轉(zhuǎn)向屋內(nèi)，藉由起居室的挑空，而使整個(gè)視線也能在樓層之間游走。在頂樓的其它部分，則是作為遠(yuǎn)眺風(fēng)景的屋頂平臺(tái)。而在三樓部分，則而是作為主要的臥室空間，而透過臥房外的走廊平臺(tái)，也可俯視那挑高兩層的起居室。順著樓梯而下，到達(dá)的是寬闊的起居室，在此除了可以接待前來拜訪的友人，透過大片的玻璃望向戶外的美景，更能令人悠閑的喝口下午茶享受生活。而到了一樓的部分，則作為餐廳、廚房等服務(wù)性空間。

    在屋外的部分設(shè)置了一座以金屬欄桿扶手構(gòu)成的懸臂式的樓梯，而它也清楚連接了起居室和餐廳層的戶外平臺(tái)，而形成一套流暢的垂直動(dòng)線系統(tǒng)。在住宅的外觀有一個(gè)金屬煙囪，使整幢房子看起來更具有現(xiàn)代感。另外，整幢房子因樓板和框架玻璃所分割的水平軸線，則在垂直方向，以金屬煙囪來清楚的確立垂直向度的方向感，而使整幢房子的外觀立面更為流暢而完整。

綜合評論

    雖然道格拉斯住宅是理查德·邁耶(Richard Meier)在1974年所完成的作品，但在此可以看到許多理查德·邁耶日后慣有的設(shè)計(jì)手法。例如，大片框架玻璃，和金屬的欄桿扶手，還有公共和私密空間實(shí)虛變化和量體垂直與水平處理手法等…。

    而早先在理查德·邁耶所設(shè)計(jì)的住宅之中，可以看到的大片落地玻璃，在道格拉斯住宅里則更形成熟。因?yàn)?，理查?middot;邁耶(Richard Meier)在大片玻璃上加上了框架，而框架的作用，可以更清楚的界定室分和室外空間，不會(huì)讓人產(chǎn)生內(nèi)外不分的幻覺，而戶外的美景，經(jīng)過框架玻璃的框景，更形成一幅幅優(yōu)美的風(fēng)景畫。

    此外，為了要使住宅面向密西根湖，而將房子的座向配置成東西座向。如此一來，那大片的框架玻璃，也因?yàn)闆]有任何的遮蔽，而有相當(dāng)嚴(yán)重的西曬問題。在起居室，每天下午總有幾個(gè)小時(shí)，有著刺眼的陽光，而使其空間無法使用。這是整個(gè)設(shè)計(jì)中，最大的敗筆。但是整體而言，道格拉斯住宅仍是相當(dāng)成的。也將其「理查德·邁耶式」的設(shè)計(jì)理念，呈現(xiàn)在世人的面前。

室內(nèi)
 

 

1983 美國佐治亞州亞特蘭大高級美術(shù)館（High Museum Atlanta,GA)

亞特蘭大高級美術(shù)館，運(yùn)用了古根海姆一樣的坡道的展覽流線

 

1986 紐約威徹斯特郡住宅（Westchester House NY）

 

 

1994 荷蘭海牙市政廳及中心圖書館（City Hall Hague Netherlands） 

1996 加利佛尼亞州洛杉磯 蓋蒂中心（Getty Center Los Angeles,CA）

羅馬千禧教堂 Jubilee Church

羅馬,意大利Rome, Italy
建筑設(shè)計(jì):理查德·邁耶　Richard Meier & Partners
建成時(shí)間:2003

     與周圍環(huán)境有機(jī)結(jié)合，特別是三片弧墻的閃亮一筆，使建筑脫胎換骨，室內(nèi)光線經(jīng)過弧墻的反射，一定顯得靜謐和灑脫。 “白”是邁耶建筑不可缺少的元素，而白的墻就像畫紙，光影就在其上自由的作著移動(dòng)的圖畫。

    “白”是邁耶的作品給我們的第一印象。盡管白色派的建筑未必白，就邁耶而言，這個(gè)稱號卻是名副其實(shí)的，在以色彩濃艷的墻，紅黃藍(lán)綠的管線，眼花繚亂的裝飾為標(biāo)志的種種時(shí)髦設(shè)計(jì)面前，他的白色建筑自有一種超凡脫俗的氣派。與二戰(zhàn)后開始流行的暴露材料本色的設(shè)計(jì)相反，他做的白色光潔表面具有明顯的非天然效果。這就是邁耶建筑的特點(diǎn)，也是他建筑的魅力所在——純凈。然而，純凈不等于單調(diào)，精練的設(shè)計(jì)可以同時(shí)是一個(gè)富于藝術(shù)表現(xiàn)力的設(shè)計(jì)，如果說密斯（Mise Van der Rohe)后期那些鋼加玻璃的大空間給人于冷峻之感，那么邁耶的作品卻有另一番情調(diào)。雖然他的局部素材來自于現(xiàn)代建筑，整體卻沒有枯燥的氣氛，原因在于內(nèi)外某些部分的體量被巧妙地增減，賦予建筑明顯的雕塑風(fēng)味。

    一個(gè)個(gè)新穎的形象展現(xiàn)在我們的面前：在以直線為主，不時(shí)穿插曲線的幾何體中，透過比例優(yōu)雅的玻璃墻面，清楚地顯現(xiàn)出內(nèi)部的景象，這些又縱深感的空間與白色實(shí)墻的交替更迭，產(chǎn)生了某種特殊的韻律感和節(jié)奏感，它們不是出自同一構(gòu)圖因素的多次重復(fù)，也不是出自單方面強(qiáng)調(diào)水平或垂直感，而是通過某種內(nèi)在的呼應(yīng)起作用，使他的建筑充滿了某種藝術(shù)的品味，讓人有一種舒適，柔和的感覺，也讓人的心靈得到凈化。

    邁耶的作品以“順應(yīng)自然”的理論為基礎(chǔ)，他表面材料常用白色，以綠色的自然景物襯托，使人覺得清新、脫俗。他善于利用白色表達(dá)建筑本身與周圍環(huán)境的和諧關(guān)系。

在建筑內(nèi)部運(yùn)用垂直空間和天然光線在建筑上的反射達(dá)到富于光影的效果。

    他以新的觀點(diǎn)解釋舊的建筑語匯，并重新組合于幾何空間。他特別主張回復(fù)到20年代荷蘭風(fēng)格派和勒·柯布西耶倡導(dǎo)的立體主義構(gòu)圖和光影變化，強(qiáng)調(diào)面的穿插，講究純凈的建筑空間和體量。

建成于1995年，從外形上看就像是一艘漂亮的太空船。 

德國烏爾姆市政廳