意味深長的是：這個1987年才剛剛成立的德國歷史博物館與它的內(nèi)容緊密交錯。是的，它的內(nèi)容甚至超過了它本身：要是沒有德國的統(tǒng)一，德國歷史博物館就不是在這里，而是建在西柏林的國會大廈附近。當時，德國歷史博物館的設(shè)計招標剛結(jié)束，柏林墻就倒了，一年后的1990年，新成立的博物館在東柏林的巴洛克建筑軍械庫中安了家。此外，新的德國歷史博物館接收了原來在那里的民主德國的德國歷史博物館藏品。于是，東西兩家歷史博物館就成了全德國第一個合到一起的文化設(shè)施。而原先計劃建造德國歷史博物館的地點，正譜寫著新的歷史：現(xiàn)在這里聳立著總理府。 

    不過，軍械庫也是展示歷史與文化的地方。幾百年以來這里曾是軍火庫、英雄紀念館、納粹宣傳論壇。1952至1990年間，這里才成為博物館。這座1695年開始建造的建筑物上銘刻著巴洛克建筑師安德里亞斯·施呂特爾以及兩位1815年后被委派進行改建工作的普魯士古典主義大師申克爾與沙多的富有特色的手跡。要為擴建大樓尋找一種形式，這對貝聿銘來說是一個挑戰(zhàn)：他面臨的挑戰(zhàn)是這幾位偉大藝術(shù)家的作品與一塊很小且位置很不利的地皮。這塊地皮在處于軍械庫陰影下的同時，又正好是在通往著名的博物館島的通道上。

評論貝聿銘：德國歷史博物館

       建筑評論家們在此達成了少有的共識: 對貝聿銘這個德國人瓦爾特·格羅皮厄斯的學生和申克爾的崇拜者來說，這件藝術(shù)品是成功的?！斗ㄌm克福匯報》稱贊這座比人們期望的還要秀麗的建筑物時，這樣寫道：貝聿銘“將施呂特爾的巨形藝術(shù)、申克爾的優(yōu)美與中國的憂郁集于了一體”?！赌系乱庵緢蟆窡崆檠笠绲卦u論說：“這位光線魔術(shù)師給這座城市注入了一個可以折射其照準線與光軸的棱鏡，給幸運城市增添了七色光環(huán)?！钡瑫r，副刊作家們也有一共同的感覺：不喜歡最重要的展覽大廳，覺得它們都太暗、太低，有點像地下車庫。 每當?shù)聡鴼v史博物館總經(jīng)理漢斯·奧托梅厄聽到這些意見時，他就會皺起眉頭來說：“許多評論家不了解展覽廳的任務(wù)?！彼忉屨f，展覽廳要避免陽光直射，要保持室內(nèi)恒溫，必須保證展品的絕對安全。對此，新展覽廳是很理想的。從新館舉辦的第一批展覽，即占據(jù)兩層樓的“歐洲的思想－永久和平的構(gòu)思”以及在一個層面舉辦的“約翰·E·肯尼迪”可以看出，觀眾們似乎并不受評論家們評論的影響。

      奧托梅厄感到高興的是，通過貝聿銘建筑，德國歷史博物館終于又成了柏林博物館界的中心，雖然在軍械庫完工之前，長期展覽的近7000件展品還要在倉庫里沉睡一年半以上。軍械庫的平面圖就掛在博物館總經(jīng)理的辦公室里。當這位文化歷史學家開始描述時，展覽館很快就具體化了：參觀博物館的觀眾將通過“各時代展廳”漫步在德國歷史之中。其中，即興而來的觀眾與歷史學家都會有。參觀從樓上公元前100年左右羅馬文明同凱爾特人、日耳曼人與斯拉夫人相結(jié)合形成德語區(qū)的那個時代開始。新出土的瓦魯斯戰(zhàn)役文物將是觀眾看到的第一組展品，在這場戰(zhàn)役中，日耳曼人戰(zhàn)勝了羅馬人。

    德國歷史博物館不是簡單地復述歷史，而是借助“見證物”證明歷史，讓觀眾體驗歷史。博物館專家奧托梅厄深信，這些文獻、照片、圖畫、錄音及人工制品能夠像文字一樣講述歷史，而且更加生動。這些展品內(nèi)容相當豐富，從中世紀的手抄本到土爾其包圍維也納時用過的帳篷，一直到前民主德國的Trabi車。最重要的是這些展品必須是原件。只有這樣，它們才會有“說話”的能力。 

      德國歷史博物館總共收藏了85萬件不會說話的證人，但是要在新的長期展上展示其中的百分之一都沒有機會。樓上的展覽內(nèi)容到1918年結(jié)束。奧托梅厄介紹說，底層要留給“歷史上最恐怖的世紀”，即二十世紀?！爸黝}展廳”，如“性別之間的關(guān)系”或“戰(zhàn)爭與和平”，幫助人們對歷史上重復出現(xiàn)的問題進行比較。博物館工作人員對應(yīng)用現(xiàn)代化的通訊工具“就像應(yīng)用毒藥一樣”，用得節(jié)制，使其劑量正好能起到治療作用。這里將設(shè)立一個虛擬圖書館，可以“翻閱”中世紀的手抄本，以及總共20個儲存了電子詞典或聯(lián)網(wǎng)系統(tǒng)的電腦作為媒介站。 

中國時報評論貝聿銘：

       全球貝聿銘迷有眼福了！這位老當益壯的八十六歲華裔建筑大師，繼在舊金山圖書館玩出玻璃曲線樓梯略有心得后，光環(huán)一一加持于空間虛實有致的華府東廂美術(shù)館、金字塔造型的巴黎羅浮宮博物館等建筑物；而舉世建筑迷期待的貝聿銘在柏林設(shè)計的德國歷史博物館增建案，則以一只玻璃瓶曲線造型樓梯作為大門，該建筑于八日宣告竣工，拆除圍籬對外亮相。

　   　德國歷史博物館歷經(jīng)五年施作，成為貝聿銘作品世界地圖最閃亮的新星，也成為見證柏林首都重建計畫博物館島區(qū)整建的新里程碑，更可能是貝聿銘親手操持的最后一件大作，一完工就是一件將被寫入建筑史的名作。八日臺灣建筑界人士目睹其圍籬拆除，首次向世人公告形貌，場面相當感人！由于還要布置展場，博物館開館計畫將延到明年初。但從一九九○年代啟動的德國新首都柏林的重建計畫，還是相當讓人好奇。

　  　德國歷史博物館所在的柏林博物館島區(qū)，包括國家畫廊、收藏希臘羅馬雕像的佩家蒙國家博物館、考古博物館等十五、六座人類的文化與文明重要資產(chǎn)，這些博物館正在進行一個長達十五年曠世大計劃，聯(lián)邦政府從一九九七年啟動的跨時程計畫，包括整修古博物館、增件數(shù)座新館舍、長達十余公里連通這十余座博物館的地下通道、以及將環(huán)繞于施普雷河畔的博物館島將興建一座玻璃體的新門面，都正在進行之中。貝聿銘設(shè)計的德國歷史博物館就是這個大計劃中的先鋒構(gòu)思之一，在規(guī)模龐及四億五千萬歐元的歷史空間改造經(jīng)費中，約占兩千萬歐元的大型建筑。

　　  歷史博物館前身為暗藏在深巷中的軍火庫，貝聿銘以指定建筑師身份提出此設(shè)計方案時，德國一些建筑師還相當吃醋。如今完成的建筑體，雖然正面有一座扭曲的黑玻璃體樓梯以及一座天光罩，形成他少見的天光穿透空間，但博物館展示空間仍是大家所熟知的貝氏風格；聳立而封閉的幽雅型態(tài)，量體一實一虛之間，可看出貝聿銘欲以玻璃體將這座暗藏深巷的重要建筑彰顯于外，讓大家在街上就可感受其建筑特色。

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      2003年5月25日聯(lián)邦德國首都柏林市中心博物館云集的“博物館島”又增添了一座新的博物館。建筑大師貝聿銘(Ieoh Ming Pei)的又一項杰作，德國歷史博物館新館在這里建成開館。這也是貝聿銘在德國的第一個建筑。

     貝聿銘是當代著名的建筑大師之一，是古典現(xiàn)代派的代表人物。這位有著中國血統(tǒng)的美國建筑師被人們譽為“光線大師”和“空間術(shù)師”。他的那些給人們留下印象深刻的建筑設(shè)計對二十世紀的建筑史也產(chǎn)生了深遠的影響。貝聿銘的建筑遍布美洲，亞洲和歐洲。作為包豪斯創(chuàng)建人瓦爾特·格羅庇烏斯(Walter Gropius)和馬塞爾·布羅耶(Marcel Breuer)的學生，貝聿銘繼承了包豪斯嚴謹?shù)默F(xiàn)實派特點，又以他自己的風格進一步加以發(fā)展和完善。在貝聿銘設(shè)計的眾多建筑中尤以博物館設(shè)計最為著名，而博物館設(shè)計的不解之緣在他建筑生涯的一開始便已結(jié)下了。1946年貝聿銘在哈佛大學設(shè)計研究學院的畢業(yè)設(shè)計的題目便是“在上海的中國藝術(shù)博物館”，這個設(shè)計在設(shè)計學院受到了高度的贊揚。導師格羅庇烏斯在評語中寫到“它清楚地表明了一個有能力的設(shè)計者能夠很好地抓住傳統(tǒng)的基本特征－他發(fā)現(xiàn)這種特征依然存在著生命力－而不犧牲具有時代精神的概念?！辈①澴u這個設(shè)計是他的學生中“最好的”。貝聿銘在至今的十二個博物館建筑設(shè)計中將現(xiàn)代的建筑形態(tài)同歷史老建筑或歷史的環(huán)境完美地結(jié)合在一起，使每一座博物館都成為新的建筑瑰寶。

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      1987年德國政府決定建造一座新的歷史博物館。由于政治的原因，這項擬定中的計劃一直拖了長達16年才得以實現(xiàn)。東西德統(tǒng)一后，尤其是通過投票決定了聯(lián)邦德國的首都由波恩重新遷往柏林后，建造新的德國歷史博物館的議題重新又提了出來，而且由誰來設(shè)計建造也成了其中的另一個議題。早在1987年8月當時的德國政府作出新建歷史博物館的決定，并為此進行了招標。

     1988年6月米蘭的建筑師阿爾多·羅西(Aldo Rossi, 1931-1997)的設(shè)計一舉中標。但接踵而來的一系列事件，如1989年11月柏林墻被拆除，1990年10月東西德重新統(tǒng)一以及1991年遷都的決定作出等，使得新建歷史博物館的計劃擱淺。1992年羅西規(guī)劃設(shè)計的歷史博物館原址也被視為不合適，因為那兒將要建造新的德國總理府。

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      重新選定的館址是18世紀德國雕塑家及建筑師安德列阿斯·施呂特(Andreas Schlueter, 1660-1714)設(shè)計的原軍械庫，它曾一度被民主德國作為德國史博物館使用。但這個柏林最主要的巴洛克建筑之一的建筑物僅能滿足7500m2的展覽場地，遠遠達不到規(guī)劃中的永久展館16000m2和更換展覽場地5000m2的要求。因此重新建造一個與主館建筑相連接的新館建筑勢在必行。新館址與軍械庫相鄰，50年代在那兒建有德國史博物館的儲藏庫及工場等建筑。這是一塊夾在歷史老建筑物中隱蔽的小小基地。

      它的周圍有19世紀新古典主義派的代表人物，德國畫家及建筑師卡爾·弗里德利希·辛克(Karl Friedrich Schinkel, 1781-1841)著名的老博物館建筑和新瓦赫(Neue Wache, 1816-1818年建造的古典主義風格建筑，60年代起被用作納粹及軍國主義統(tǒng)治下受害者的紀念堂)以及安德列阿斯·施呂特的巴洛克風格建筑等。要建造的新館只有很少幾處能看見其立面，而且必須在設(shè)計中規(guī)劃出許多使用面積來，這些對新館的建造都是極其困難的條件。由于貝聿銘在諸多博物館建筑設(shè)計中所取得的成功，聯(lián)邦德國政府因此認定，惟有貝聿銘才是這項設(shè)計唯一合適的理想人選。

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      1917年出生于中國廣東的貝聿銘70年代及80年代以他杰出的新老建筑結(jié)合的完美設(shè)計聞名于世。美國華盛頓的國家美術(shù)館東館(1978年建成)，波士頓美術(shù)館(1986年建成)，特別是1983年至1993年卓越的巴黎盧浮宮擴建修繕工程等證明了貝聿銘對博物館設(shè)計所具有的出眾才能。他的能力在于他的設(shè)計總能夠在各自不同的地方找到與之相符的“建筑語言”，而不是簡單地落下“帶有特征的手筆”。

      然而貝聿銘自60年代以來已不再參加任何項目的競標，而且在1990年底宣布退休離開他的設(shè)計公司(Pei, Cobb, Freed & Partners)后只是有選擇地接受極少的項目。按德國建筑師協(xié)會的規(guī)定，凡公共建筑的設(shè)計委托必須通過競標方式甄選建筑師?；谪愴层懖辉竻⒓痈倶撕椭唤邮茏约哼x擇的項目的態(tài)度，德國當時的總理赫爾穆特·科爾(Helmut Kohl)打算效仿法國總統(tǒng)弗朗西斯·密特朗(Fran?ois Mitterrand)在決定盧浮宮計劃時不執(zhí)行1977年以來重大工程應(yīng)舉辦競標的規(guī)定，而破例直接委托給貝聿銘的做法。1995年5月當?shù)聡鴼v史博物館方面第一次向貝聿銘詢問，是否能在柏林為德國歷史博物館設(shè)計一座新館時，貝聿銘表現(xiàn)出極大的興趣，但有保留地未予答應(yīng)。當年秋季貝聿銘被安排在波恩的總理府同科爾總理見面。兩人談?wù)撝率锥及亓值膯栴}，首都的角色，文化在世界政治中的角色。最后科爾總理出人意料地拉開一個抽屜，里面是一架折疊式電唱機，會面在一曲莫扎特的賦格曲中結(jié)束。一個極少有的令人難以想象的場景，但這時人們可以感覺到他們兩人已達成了默契。

     如同貝聿銘在答復盧浮宮項目之前首先要花幾個月時間，對建筑任務(wù)，建筑的和政治的環(huán)境作一番調(diào)研后才能給出最后的回答一樣，貝聿銘開始在這段時期多次到柏林，有兩次甚至隱姓查訪，為的是不受他人評論的影響，親身體驗判斷出問題的癥結(jié)。多次調(diào)研后貝聿銘得出了由新瓦赫到七葉樹小樹林，到軍械庫再經(jīng)島橋到博物館島的這樣一組吸引人的城市建筑群組合，這時的貝聿銘對如何設(shè)計好歷史博物館新館已有了概念，并作好了接受挑戰(zhàn)的準備。1996年6月26日德國議會的財政委員會批準了建造歷史博物館新館的計劃。贊成直接委托貝聿銘為新館作設(shè)計。這是德國建筑史上第一次不經(jīng)招標而有聯(lián)邦總理親自決定委托建筑師設(shè)計的建筑。一座公共建筑物不經(jīng)招標而直接委托建筑師設(shè)計的做法立刻招來了專業(yè)人士們的激烈批評，可當貝聿銘1997年1月17日公開展示和介紹他的設(shè)計方案后，這類批評聲便銷聲匿跡了。貝聿銘以他的第一次方案介紹贏得了文物保護專家們的贊許和對現(xiàn)代建筑物建在古老建筑環(huán)境中的支持。德國的報紙也以驚嘆的口吻評論貝聿銘的新館建筑。1997年1月17日的《柏林日報》評論道 “貝氏的設(shè)計填補進了軍械庫后面的小尺度空間，然而卻形成了一個完全獨立的，沒有歷史建筑物襯托也極具高雅的水晶體?！?997年1月20日的《法蘭克福日報》也寫道 “被譽為空間魔術(shù)大師的貝在柏林成功地將新老建筑完美地結(jié)合在一起，并將一個偏僻的和不起眼的地方變成了吸引人們樂意前往的高貴之處?！?/P>

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       如果人們要問“一個大型的建筑意味什么？”，那么用貝聿銘的話回答便是“大型的建筑并不意味著是個大的挑戰(zhàn)?！钡拇_，這個夾在歷史老建筑物及其環(huán)境中間的基地狀況使得這個新館的設(shè)計成了對建筑師的很大挑戰(zhàn)。在這里，巴洛克建筑軍械庫在林登大街旁的弗里德利齊亞諾廣場上占居著主導地位。當年卡爾·弗里德利?！ば量擞麨樗O(shè)計的羅馬式紀念堂找到合適的位置可謂絞盡腦汁。為了保證他的建筑在受巴洛克建筑物很大影響的環(huán)境中同樣具有空間作用，他在紀念堂周圍按比例布置了一片七葉樹林。這片樹林起到了使紀念堂建筑新瓦赫同巴洛克建筑軍械庫之間保持間距和聯(lián)系的作用。但也使從林登大街投向新館基地的目光多了一層限制。此外巴洛克建筑同毗鄰的宮殿建筑挨得那么緊，以致于人們只能透過“縫隙”般的視域看到新館。按建筑師的設(shè)計語言來說，這意味著幾乎沒有視野地可利用來展現(xiàn)建筑體及其立面。尤其是新館北向的背面緊鄰著老建筑馬克希姆·戈基劇院。雖然從那兒人們可以將視線投向遠處博物館島上的弗里得利?！W古斯特·施蒂勒(Friedrich August Stueler)設(shè)計的老國家美術(shù)館，佩加蒙博物館，恩斯特·馮·伊內(nèi)(Ernst von Ihne)的博德博物館以及位于趣園旁辛克的老博物館，但可見的新館背立面也僅只能從側(cè)面觀其整個。然而此刻卻沒有任何其他建筑物能夠象新館建造將會對這個區(qū)域產(chǎn)生深遠的影響。因為這個城市空間的位置決定著德國歷史博物館越過施普雷支河與“文化的廣場”博物館島的無形聯(lián)系。

     貝聿銘以一個略帶弧形，幾乎與主體建筑等高的玻璃廊廳妥善地解決了同巴洛克建筑軍械庫之間距離上的沖突。這個玻璃廊廳使人們可以仰望天空。在地下層設(shè)有連接新老博物館的通道。天橋，廊臺，梁腹板，樓梯在不同的高度交叉連接，限定著廊廳的區(qū)域。在建造中廊廳采用了同巴黎盧浮宮金字塔一樣水晶般的最高品質(zhì)玻璃，從視覺上拓展了狹小場地的范圍。玻璃墻幕既分隔開兩幢建筑物，又使其相互關(guān)聯(lián)。博物館的參觀者在映現(xiàn)的巴洛克建筑富麗堂皇的背景下閑逛的同時，古老的建筑也隨之在“運動”。貝聿銘還在新館的入口處很有自我意識地對著巴洛克建筑和宮殿建筑的豁口設(shè)置一個玻璃的螺旋樓梯塔。在這個沒有回旋余地處聳立這么個“捕捉眼”可以說幾乎是唯一的可能，使新館在體形上有一個吸引點，將人們的注意力從軍械庫和新瓦赫的阻隔后面吸引過來。因為這樣的玻璃螺旋樓梯塔常被用在百貨商店或購物中心，所以也有批評者對此謹慎地提出了批評。事實上建筑美的創(chuàng)造不僅僅是建筑師突發(fā)奇想的結(jié)果，更主要的是根據(jù)其功能需要所作的安排。在剩下的建筑用地約近2000m2上貝聿銘設(shè)計了一個簡潔明了的三角形幾何體。各展覽大廳都分布在里面。三角幾何體是貝聿銘在建筑設(shè)計中經(jīng)常使用的基本形式，在他著名的建筑中都曾運用到。華盛頓國家美術(shù)館東館是兩個相互構(gòu)成個梯形的三角形；香港的中國銀行大廈是由一組排列和旋轉(zhuǎn)了三角體構(gòu)成；巴黎盧浮宮金字塔是由四個三角形在一個正方形上筑成的空間。

     德國歷史博物館新館的三角形體也是整個建筑的支撐結(jié)構(gòu)。它不僅適應(yīng)了基地錐形的布局，確立北面的建筑基線，同時也使建筑空間的開放處面朝西南方向，即對著通向林登大街的豁口。新館的北面切出的平臺以一個“雙重三角體”出現(xiàn)是個合乎邏輯的空間布局。西南側(cè)面的一塊略帶弧形的墻面使得三角幾何體原本生硬的棱角同廊廳和螺旋樓梯塔的動感諧調(diào)起來。在弧形墻面接近頂端處自下而上開了個光線槽，它同上面的玻璃內(nèi)陽臺相連，參觀者能在這里休息一下或眺望一下窗外。在這兒人們可以發(fā)現(xiàn)新館同辛克老博物館著名柱廊的聯(lián)系之處。新館的地下一層總共4700m2使用面積，充分利用了建筑用地，主要的展廳也設(shè)在這里。上面的三層分設(shè)了其他幾個不同大小和高度的展廳，總面積為2600m2 ，可同時舉辦四個不同題材的展覽。一個有57個座位的小報告廳，一個博物館賣品部，多個小工場間以及占居整個地下二層的儲藏庫和機房。

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        通透感，運動和光線是貝聿銘設(shè)計公共建筑的基本要素，即要達到“看見和被看見”的效果。由建筑構(gòu)件的凹凸交疊和采用天然石飾面而顯得具有雕塑效果的建筑體被幾乎等高的玻璃廊廳環(huán)抱著。通過廊廳的玻璃墻幕使得內(nèi)部參觀者的流動就象透過玻璃櫥窗那樣被追蹤，同時巴洛克建筑北面的立面透過大廳玻璃又如同鑲嵌在一個畫框中展現(xiàn)給博物館的參觀者。封閉的玻璃樓梯塔在夜晚就象一個燈塔，它是巴洛克軍械庫巨大建筑體后面唯一的將人們的目光從林登大街吸引過來的亮點。螺旋樓梯從玻璃塔向外挑出，有意識地體現(xiàn)出室內(nèi)外之間的歷史環(huán)境。從外部觀看，玻璃樓梯塔本身就是一個展品，同時又是博物館的玻璃“陳列柜”。

       貝聿銘以這個朝向軍械庫和弗里德利齊亞諾廣場的視線軸使新老建筑物之間在建筑藝術(shù)上取得了一致。由地下一層敞開的大空間可使視線不受阻地投向天空。這個極為寬敞的空間是貝聿銘根據(jù)對歷史建筑文物保護所作的規(guī)定而構(gòu)思出的完美方案。從自動扶梯，露天臺階，天橋或游廊人們總能將目光瞥向?qū)γ娴能娦祹炝⒚妗Ｘ愴层懛Q他的博物館建筑為“都市劇場”。從它的各個不同層面空間的交叉和垂直連接使得內(nèi)部空間在不同的角度出現(xiàn)各異的立體景象，不但極大地豐富了內(nèi)部的空域變化，也起到了同外部城市空間的關(guān)聯(lián)作用。

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        各展廳設(shè)在一個以天然石料裝飾墻面，絕大部分為封閉的建筑體中。出于文物保護方面的原因，這些展廳都不開設(shè)窗戶，但各處都保持了同基本幾何體－三角體的關(guān)聯(lián)。僅只是在三樓按貝聿銘的想法在建筑體上切出了三角形的凹槽。一個屋頂平臺和一個凸出的玻璃內(nèi)陽臺實現(xiàn)了投向博物館島的視野和聚焦于新瓦赫及七葉樹林之目光的可能。在東端緊靠著博物館的管理樓是個L型的建筑。在里面設(shè)置了報告廳和藝術(shù)品修復工場。

       新館的墻面材料同它對面的古典建筑非常匹配，但同時又體現(xiàn)出時代的風貌。封閉建筑體的外墻以及玻璃大廳內(nèi)的墻壁都以精致磨光的法國石灰?guī)r石作貼面。承重的樓層板都以被稱作為“建筑混凝土”，一種專門加了色的混凝土材料制成。它的紋理是采用精細的俄勒岡松木板(Oregon Pine)的紋理加工做出。大廳的地面是用北美洲帶有玫瑰色發(fā)亮晶斑的花崗石(Mason)鋪成。在展覽室區(qū)域還考慮了靈活可變的供電方式。所有通風管道和電器設(shè)備都被置于雙層地板中間。櫟木木條拼合成的正方形地板塊可以隨時更換成帶有電源接口的板塊，以致于能在房間的任何地方提供電源。照明采用屋頂下照光源。展覽廳的突出照明可通過燈光軌道移動。這些軌道在屋頂上按總規(guī)劃元素－三角形網(wǎng)格進行布置。僅在三樓的屋頂，這些三角形網(wǎng)格是以錐形來構(gòu)成，目的是要通過這些附加的三維體突出強調(diào)最高層展廳的屋頂。另外還有些細部，如天窗，沿樓梯的嵌入式壁燈，樓梯臺階板，樓梯扶手等的形式和造型無不體現(xiàn)出貝聿銘不僅是個精細的建筑大師，而且還是個具有超高水平的藝術(shù)家。

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      在按照設(shè)計方案的實施過程中貝聿銘對材料的質(zhì)量，加工和建造都提出了極高的要求。這些貝聿銘對美學的高要求給項目的合作者，專業(yè)規(guī)劃人員，建筑管理人士以及實施建造的建筑公司以很大的壓力，但這些精確的建造要求和嚴格的材料選擇正是貝聿銘創(chuàng)造出杰出作品的秘密所在。在建造過程中也常常有許多技術(shù)方面的，人員和政治方面的困難和阻礙要克服。甚至有時情況到了幾乎找不到解決辦法，項目面臨落空的令人擔憂的局面。只是在所有項目的參與者齊心合力和堅定不渝的努力下，才使新館的建設(shè)大功告成。在一次采訪中貝聿銘被問到，在項目完成時什么對他來說是最美好的。貝聿銘回答道：“對那些克服種種阻礙的建造過程，對我所面臨過的所有困難和對那些在這當中我所得到的各種人士的幫助，尤其是我的項目合作者和委托人的回憶常常是我最大的享受?！睂τ谪愴层憗碚f，那些同建筑委托人進行深入的討論是對建筑取得成功的極為重要的和起決定性作用的因素。

     在中國園林環(huán)境中長大的貝聿銘深刻領(lǐng)會了山石被水沖刷造型的含意。這種自然力的和諧對他的建筑設(shè)計同樣具有隱喻的作用。水可以塑造石頭，但石頭終歸是石頭。那么哪些形狀是他想要的呢，貝聿銘說，“其實我做的并沒有什么不同。那些我作為建筑而發(fā)展的形狀必須同圍繞它們的‘水流’相吻合。我一直是在建造我童年時代的花園。”在建筑生涯的變遷中貝聿銘從不為迅速冒起的各種時髦所左右，而始終堅定自己的信念。這種信念也反映在德國歷史博物館新館的建筑設(shè)計上。這并不僅是一種個人建筑藝術(shù)的描繪，更是一個完美的建筑杰作。他以簡單的手法為自己和為城市公共建筑勾勒出了完美的輪廓。

     出生在中國的美國建筑大師貝聿銘出席他設(shè)計的柏林歷史博物館新館開館典禮，記者們蜂擁而至。貝先生有言在先，不接受采訪，所以德國的記者們緊追大師身后使勁拍照。而德國之聲一位中國籍的女記者卻吸引了貝先生的視線。

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      展廳里有一位身材不高，戴著黑邊眼鏡的老人，一群記者簇擁著他，而老人依舊旁若無人地觀望著陽臺上的松樹，隨后他把目光投向墻上的照片和展臺上的建筑模型，他審視了一下天花板上的頂燈，然后伸出雙手推了推展臺，盧浮宮的建筑模型就正好落在了一束乳白的燈光之下。這位86歲的老人就是世界著名的美籍華人建筑家貝聿銘，這是他在德國歷史博物館新館正式開幕之前做最后的檢察工作，宛如母親在女兒出嫁前最后一次梳理女兒的長發(fā)。

     維修并擴建德國歷史博物館是德國政府多年來的夙愿，在首都柏林擁有一座現(xiàn)代大師貝聿銘的建筑也是許多專業(yè)人士的夢想，1995年秋天貝聿銘在柏林做過實地考查后，欣然接受了總理科爾的委托。97年1月貝聿銘向德國政府介紹了他的建筑方案，頓時贏得了柏林城建人員和新聞屆的廣泛贊譽，批評政府沒有對擴建博物館進行公開招標，而是指定人選的聲音銷聲匿跡，從此柏林人的心中埋下了一份驕傲，柏林也將象巴黎和華盛頓那樣，擁有一座貝聿銘的建筑。98年8月博物館新館破土動工，2003年5月23日煥然一新的德國歷史博物館終于盼來了開幕典禮。

     博物館負責建筑工作的克萊茨瑪爾女士回顧了過去幾年的工作，她說："博物館擴建的籌劃和施工總共歷時7年，今天終于開幕了，這是歷史博物館16年歷史中一個重要的里程碑，回想起遇到的種種困難，我們可以為按時完成建筑計劃感到驕傲。貝先生對材料和建筑工程的質(zhì)量要求非常嚴格，這對我們是個重大的挑戰(zhàn)，這也是他成功的秘訣之一。

     德國歷史博物館座落在柏林市中心的菩提樹下大街，它的前身是普魯士王朝巴洛克風格的武器庫，按照貝聿銘的改造方案修繕之后，粉紅色的方正建筑上搭起了一個玻璃與鋼結(jié)構(gòu)的頂棚，?shy;來面向四方，中間是露天院落的建筑變成了一個統(tǒng)一的整體，傳統(tǒng)風格和現(xiàn)代因素結(jié)合得恰到好處，陽光透過玻璃頂棚射進寬敞的大廳，觀望者抬起頭就能看到天空行走的云彩，雖身處室內(nèi)，卻與外界息息相連。武器庫的威嚴沉悶一去不復返，取而代之的是透明空間里恒久散發(fā)的優(yōu)雅。走過大廳，來訪者隨著電動樓梯進入新館，新館的底層容納了大部分的展出面積，為定期舉辦的不同展覽提供了場所。底層以上是一座玻璃大廳和螺旋型的玻璃塔樓，觀眾隨著低緩的臺階拾級而上，可以透過玻璃從不同的角度看到四周建筑的全景。

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       貝聿銘設(shè)計的新館是個一邊帶圓弧的三角形，建筑物用乳白色石料砌成的兩側(cè)呈現(xiàn)銳利的線條，另一側(cè)則是玻璃與鋼結(jié)構(gòu)圍成的圓弧。流暢的幾何圖形顯示了建筑的現(xiàn)代風格，而它在現(xiàn)代感中又透露出優(yōu)美的古典豐韻，和周圍兩座由古典派建筑大師辛克爾修建的建筑遙相呼應(yīng)，渾然為一體。生活在19世紀，深刻影響了柏林城市建筑的辛克爾，是貝聿銘敬仰的前輩，在德國的首都，在辛克爾建筑比鄰的地方修建一座當代風格的建筑，對貝聿銘來說有一種非同尋常的意義。貝先生對德國之聲記者說："德國的風格，德國的歷史，德國的文化也應(yīng)該考慮，這很重要。德國的歷史不長，但是有很好的建筑師。

     光，影和運動是貝聿銘建筑的生命。自然光線穿過透明的玻璃材料傾泄到室內(nèi)，給室內(nèi)的一切帶來溫暖和靈動之感，起支撐作用的網(wǎng)狀鋼材賦予玻璃一種力度，玻璃不再只是透明得好像不復存在，而是接納了鋼材的形態(tài)，變得鋼柔并濟，可以抵抗風雨。網(wǎng)狀鋼材投灑到地面的影子隨著太陽的高地而變幻，室內(nèi)走動的人群本身就是建筑物流動的風景，這一切的動感和因為透明而產(chǎn)生的室內(nèi)外的聯(lián)系讓貝聿銘的建筑變成了都市生活的舞臺。

     德國歷史博物館新館落成典禮的同時，以介紹貝聿銘主要建筑的圖片和模型展覽也開幕了，展覽選擇了8件分布在三個大洲的建筑作品，每一個作品都和所在國家的政治歷史，周圍的環(huán)境以及人的性格相呼應(yīng)，時時刻刻反映了貝聿銘的建筑要結(jié)合人與自然的設(shè)計思想。
貝聿銘圓圓的黑邊眼鏡下是一雙總是笑彎了的眼睛，漫漫的86年中，這雙眼睛看到的不僅是世間的線條和空間，更有人生純凈的智慧。

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