作者： 胡廷楣 洪菁耘
出版社： 上海文藝出版社
出版時(shí)間： 2010-4-1
頁(yè)數(shù)： 431
開(kāi)本： 16開(kāi)
紙張： 膠版紙
ISBN ： 9787532138562
包裝： 平裝

編輯推薦

本書(shū)以不同展館建筑團(tuán)隊(duì)和他們的世博作品為對(duì)象，從人文角度介紹了這些展館誕生的過(guò)程。兩位年近七旬的老人歷時(shí)十個(gè)月，平均每篇訪問(wèn)包含了20個(gè)小時(shí)的工作量，記錄了69個(gè)建筑師的思考。
該書(shū)23萬(wàn)字、1000余幅彩照的大型圖書(shū)非常注重設(shè)計(jì)理念和創(chuàng)新的文化內(nèi)涵，記錄下了設(shè)計(jì)師們?cè)谠O(shè)計(jì)與建設(shè)工作中的思考，每個(gè)展館的建筑設(shè)計(jì)故事都精彩紛呈，為上海世博會(huì)留下了豐厚的人文財(cái)富。與北京奧運(yùn)會(huì)類(lèi)似地，上海世博會(huì)的主題圖書(shū)、尤其是建筑設(shè)計(jì)類(lèi)圖書(shū)在場(chǎng)館外也展開(kāi)了一場(chǎng)沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)，從目前市面上的情況來(lái)看，文化、深度敘事類(lèi)圖書(shū)居多，而《69個(gè)夢(mèng)——訪問(wèn)世博建筑師》的可讀性無(wú)疑在其中是個(gè)代表。

內(nèi)容簡(jiǎn)介

本書(shū)由上海世博局新聞宣傳部策劃，胡廷楣、洪菁耘歷時(shí)10個(gè)多月采編，以不同展館建筑團(tuán)隊(duì)和他們的世博作品為對(duì)象，從人文角度介紹這些展館誕生的過(guò)程。
全書(shū)注重設(shè)計(jì)理念和創(chuàng)新的文化內(nèi)涵，不少外國(guó)館的設(shè)計(jì)靈感來(lái)自童話和兒童文學(xué)。丹麥館把安徒生童話中的小美人魚(yú)運(yùn)到展館；俄羅斯館設(shè)計(jì)師對(duì)現(xiàn)代理想城市的理念來(lái)自著名兒童文學(xué)作家諾索夫的童話《小無(wú)知?dú)v險(xiǎn)記》，表現(xiàn)一個(gè)兒童的幻想世界；瑞典館的向?qū)侨鸬渲?ldquo;童話外婆”林格倫作品中的人物“皮皮”；而沙特阿拉伯館的設(shè)計(jì)創(chuàng)意來(lái)自膾炙人口的阿拉伯文學(xué)名著《一千零一夜》……每個(gè)展館的建筑設(shè)計(jì)故事都精彩紛呈，世界優(yōu)秀建筑設(shè)計(jì)師為上海世博會(huì)留下了豐富的人文財(cái)富。

目 錄
主題館：上海弄堂那一片屋頂——訪曾群
城市未來(lái)館：再生——訪章明
中國(guó)館：喜悅——訪何鏡堂、倪陽(yáng)
日本館：“紫蠶島”之迷——訪彥坂浴
巴基斯坦館：古堡，從拉合爾走來(lái)
以色列館：海貝殼——訪渡堂海（Haiam Z Datan）
印度館：竹子的毆堂——訪奈度（D.R.Naidu）
尼泊爾館：阿尼哥的傳人——訪沙卡希（Amrit R.Shakya）
臺(tái)灣館：山水中的心燈——訪李祖原
沙特阿拉伯館：夢(mèng)想的飛船——訪王振軍
阿曼館：古堡和航海——訪林志星（Vincent Lum）
阿聯(lián)酋館：金色的沙丘——訪諾曼·福斯特（Norman Foster）
哈薩克斯坦館：阿斯塔納歡迎你——訪丹尼爾（Uderbekov Daniyar Bakytovich）、阿斯卡爾（Utenov Askar Esenovich）
香港館：無(wú)限城市——訪施琪珊、陳維正
韓國(guó)館：文字構(gòu)筑的空間——訪曹敏碩
摩洛哥館：我們腳下的土寺——訪穆斯塔發(fā)·艾拉維希（Alaoui Mostapha）
澳門(mén)館：兔子燈籠——訪馬若龍（Carlos Marreiros）
馬來(lái)西亞館：熱帶雨林中的民居——訪楊炳國(guó)
世界氣象組織館：造云記——訪吳曉飛
印度尼西亞館：流瀑竹影——訪林新生（Budi Lim）
泰國(guó)館：和諧的美——訪猜瓦（Chaiwat Limwattananon）
新加坡館：此時(shí)無(wú)聲——訪陳家毅（Tan Kay）
新西蘭館：爸爸、媽媽和孩子的故事
——之一 訪布萊爾·約翰斯頓（Blair Johnston）
——之二 金·賈勒特（Kim Jarrett）、蒂娜·哈特（Tina Hart）
澳大利亞館：紅色暢想——訪彼特·福特（Pete!Ford）
比利時(shí)·歐盟館：腦細(xì)胞之夢(mèng)——訪費(fèi)邊（Fabien Dautrebande）
中南美洲聯(lián)合館：20年后的相會(huì)——訪陳劍秋
丹麥館：小美人魚(yú)在上海的新家——訪芬恩（Finn Norkjar）
盧森堡館：亦小亦美——訪瓦倫蒂尼（Francois Valentiny）
加拿大館：兩個(gè)手臂擁抱著廣場(chǎng)——訪約翰尼·博依文（Johnny Boivin）
西班牙館：永遠(yuǎn)的奔放——訪貝娜德塔·塔格利亞布（Benedetta Tagliabue）
芬蘭館：一片冰心在玉壺——訪郭泰睦（Teemu Kurkela）
拉脫維亞館：飄浮的人——訪奧斯持里思（Austris Mailitis）
英國(guó)館：顛覆和沉思——訪湯馬斯·海瑟尉（Thomas Heatherwick）
羅馬尼亞館：姑娘的背影
委內(nèi)瑞拉館：從莫比斯環(huán)到阿維拉山——訪法昆多·巴烏多因·特蘭（Facundo Baudoin Teran）
法國(guó)館：感性城市——訪雅克·費(fèi)爾葉（Jacques Ferrier）、邁克爾·哈斯勒（Michel Hoessler）
波蘭館：智慧的舞蹈——訪哪塔麗婭·帕斯科夫斯卡（Natalia Paszkowska）、馬爾會(huì)·穆斯塔夫（Marcin Moslafa）
挪威館：15個(gè)人和15棵樹(shù)——訪莫璞（Moritz Groba）、蘭迪（Ranchi Augenstein）
俄羅斯館：現(xiàn)代的童話——訪列翁·艾拉佩托夫、瓦列莉亞·普列奧布拉任斯卡婭
美國(guó)館：面對(duì)挑戰(zhàn)——訪克萊夫·格勞特（Clive Grout）
筒蘭館：快樂(lè)的人設(shè)計(jì)快樂(lè)的街——訪約翰·考美林（John Kormeling）
愛(ài)爾蘭館：兩地書(shū)——訪德斯·伯恩（Des Byrne）、邁克·布拉德利（Michael Bradley）
智利館：地球的另一端近在眼前——訪胡安·佩德羅·薩巴·波提內(nèi)里（Juan Pedro Sabbagh Bottinelli）
奧地利館：人字和它的影子A——訪凱普（Matias del Campo）
瑞士館：阿爾卑斯山上的空間體驗(yàn)——訪安道爾斯·布倫特勒（Andreas Brundler）
瑞典館：希望你說(shuō)一聲“啊哈”——訪克里斯特·斯坦馬克（Christer Stenmark）
意大利館：人之城——訪英柏利格（Giampaolo Imbrighi）
墨西哥館：蝴蝶怎樣變成了風(fēng)箏——訪埃德加·拉米雷斯（Edgar O.Ramirez）
德國(guó)館：哲理和詩(shī)意——訪魏悉禮（Lennart Wiechell）
上海企業(yè)聯(lián)合館：歷史中的瞻望——訪張永和
太空家同館：太空的神秘感覺(jué)——訪王大宇、李洪求
日本產(chǎn)業(yè)館：金色的螺絲帽——訪木村智
中國(guó)人保館：尋找最合適的——訪陳培東、趙娟
中國(guó)石油館：石油的夢(mèng)想和建筑的夢(mèng)想——訪武申申
中國(guó)鐵路館：春節(jié)前后——訪饒及人（James C.Jao）
可口可樂(lè)館：你的臉就是你的臉——訪陳錦川（Rudy Tandjono）
國(guó)家電網(wǎng)館：三人行——訪陳宇、周彥文
韓國(guó)企業(yè)聯(lián)合館：飛旋的舞裙——訪趙晟堯
中國(guó)航空館：云中的漫步——訪邢福麟、王駿新
震旦館：玉之德——訪邢福麟、王駿新
萬(wàn)科館：七個(gè)麥草垛——訪陸翔
上汽集團(tuán)·通用汽車(chē)館：旋動(dòng)的心——訪戎武杰
中國(guó)船舶館：龍旗飄揚(yáng)過(guò)的地方——訪陳云琪
中國(guó)民營(yíng)企業(yè)聯(lián)合館：細(xì)胞——訪城野康信
遠(yuǎn)大館：建館三日記
信息通信館：無(wú)限的流動(dòng)——訪楊明
世博中心：豐富的表情——訪傅海聰
世博軸：在斯圖加特和上海之間——訪李宏、比安咔（Bianca Nitsch）
世博文化中心：時(shí)空飛梭——訪汪孝安
后記：匆匆一年

書(shū) 摘

主題館：上海弄堂那一片屋頂——訪曾群
曾群很喜歡那張鳥(niǎo)瞰上海老弄堂的照片。每當(dāng)介紹他主持設(shè)計(jì)的主題館，他總喜歡將這張照片和主題館的屋頂放在一起。
曾群說(shuō)，最能代表上海傳統(tǒng)的建筑，不只是外灘，也不一定是陸家嘴，成片成片的弄堂最有資格。這一片屋頂構(gòu)成的圖案，已經(jīng)不是弄堂本身，而是代表了一座城市，是“城市的肌理”。
試想一下，差不多100年前，一個(gè)年輕人從鄉(xiāng)下出來(lái)，一定是抱著“城市，讓生活更美好”的心愿，而他們向往的正是在弄堂里找到一個(gè)合適的空間，落腳謀生。大量這樣的人涌向上海這座大城市，就產(chǎn)生了這樣大片的弄堂建筑。
弄堂，給那時(shí)每一個(gè)進(jìn)入城市的人新的生活方式，形成了新的生活習(xí)慣，也就產(chǎn)生了一種新的居住文化。
作為一個(gè)建筑師，曾群研究過(guò)弄堂建筑。
那時(shí)，弄堂的建設(shè)者，已經(jīng)不是傳統(tǒng)的泥水匠，他們已經(jīng)有了某種工業(yè)化的趨向。大型的整齊劃一的建筑群就誕生了。重復(fù)的坡頂，重復(fù)的山墻，重復(fù)的老虎窗，形成了重復(fù)的凹凸錯(cuò)落的圖案，重復(fù)的天井形成了重復(fù)的虛實(shí)相間……這種均質(zhì)的重復(fù)產(chǎn)生了特別的韻律感。
“這是上海特有的景觀，哪里有上海這樣的規(guī)模？哪里有上海這樣的建造技術(shù)？因此，這樣的屋頂只能出現(xiàn)在上海。無(wú)論是舊式里弄和新式里弄，都能看作是集合式住宅。這也是當(dāng)年中國(guó)城市建筑的最高水平。”
“人們一直以為，城市的發(fā)展就是‘不破不立’，而舊的東西就是落伍的，就是應(yīng)該拋棄。上海很多非常好的建筑，一直到進(jìn)入本世紀(jì)，才發(fā)覺(jué)需要保護(hù)。可是，房子已經(jīng)拆得差不多了。”
或許，拆除這些房子，也是因?yàn)?ldquo;文革”之前人口不斷增加，住房建設(shè)卻很少。石庫(kù)門(mén)里不斷增加的人口，將原來(lái)的居住格局打破了，原本居住一兩戶(hù)的小樓，現(xiàn)在住下了六七家人。各種“搭建”破壞了原本的建筑格局。隱私?jīng)]有了，矛盾產(chǎn)生了。到了“文革”，就出現(xiàn)了很多問(wèn)題。
“那不該是房子的錯(cuò)。”曾群說(shuō)。
自從上海大興土木，進(jìn)入建筑高潮，老弄堂已經(jīng)所存無(wú)幾，這樣大片的連綿不斷的屋頂，確實(shí)很難再見(jiàn)到了。
因此，說(shuō)弄堂是上海的城市肌理，只能說(shuō)“曾經(jīng)有過(guò)”。
這是夏末的一個(gè)雨天，曾群坐在自己的電腦前。
他說(shuō)，他幾乎天生對(duì)建筑敏感。出生在江西一個(gè)小城，考進(jìn)同濟(jì)還是80年代。他的不少大學(xué)同學(xué)還住在石庫(kù)門(mén)弄堂里。
對(duì)于弄堂的感覺(jué)，是在這樣的建筑被大片拆除之后的一種懷念產(chǎn)生的。
因此，他希望在世博園區(qū)里，有一個(gè)建筑，能夠保持上海的這種回憶。
“這個(gè)屋頂非常重要。”
主題館的屋頂，長(zhǎng)300米，寬2000米，是世博園區(qū)最大的屋頂。雖然說(shuō)主題館也有26米的高度，可是從中國(guó)館69米的樓頂上看主題館，就有那種俯瞰的感覺(jué)，主題館是一個(gè)趴在地上的巨大盒子。
從主題考慮，世博園區(qū)也該有一個(gè)建筑來(lái)表現(xiàn)上海城市本身。
建筑師不是從概念上去尋求靈感，而是從生活出發(fā)。
主題館屋頂?shù)木薮?，激發(fā)了設(shè)計(jì)者以特殊的形式來(lái)展現(xiàn)其鮮明的特質(zhì)的創(chuàng)作欲望。
那一張上海里弄屋頂?shù)恼掌?，就再一次讓曾群激?dòng)了。
曾群說(shuō)，他曾經(jīng)是一個(gè)文學(xué)愛(ài)好者，青年時(shí)代讀過(guò)很多小說(shuō)。對(duì)弄堂的細(xì)膩和還原真實(shí)的描寫(xiě)，經(jīng)常可以從張愛(ài)玲和王安憶小說(shuō)中讀到。
曾群更喜歡馬爾克斯和博爾赫斯這樣的南美作家。南美作家小說(shuō)中的生活，都是經(jīng)過(guò)自己思考之后，特別的“過(guò)濾”而變了形的，那是對(duì)于生活的不同表現(xiàn)手法。
這也能夠理解，曾群沒(méi)有將那張照片原封不動(dòng)的搬上主題館屋頂。
現(xiàn)在的屋頂，是折線形的。好像是用紙折出來(lái)的。74個(gè)巨大的菱形因?yàn)殇伾狭颂?yáng)能光電板，顯出了深藍(lán)偏紫的顏色，與此相對(duì)應(yīng)的是另外一些菱形，那是顏色較淺的屋面和天窗。光電板是水平的，天窗傾斜成一定角度，這就顯出這一片圖案是立體的。城市弄堂縱橫交錯(cuò)，凹凸起伏的肌理表達(dá)出來(lái)了，那種重復(fù)的韻律表現(xiàn)出來(lái)了。
可能人們會(huì)一時(shí)認(rèn)不出那是一片老城區(qū)的屋頂，曾群說(shuō)，這不要緊，只要他覺(jué)得好。
這個(gè)屋頂，太陽(yáng)能光電板總面積有30，000平方米，年發(fā)電量為2.8兆瓦。建成后，將是國(guó)內(nèi)最大的光電建筑一體化的單體建筑。
如果我們能夠進(jìn)一步用“成片的老弄堂”去理解這個(gè)建筑，那么就會(huì)有更多的發(fā)現(xiàn)。
主題館的南面，挑檐出挑達(dá)18米。這樣深遠(yuǎn)的出挑，顯然來(lái)自中國(guó)木結(jié)構(gòu)建筑的傳統(tǒng)。如今參觀者將在這個(gè)空間排隊(duì)等候。挑檐能夠遮風(fēng)避雨，擋住夏日陽(yáng)光。
挑檐下形成的空間，非常像“弄堂口”。往往使人回想起夏日晚上在弄堂和街的交匯處乘涼，閑談。伸出挑檐，也很容易想起弄堂口經(jīng)常有的“過(guò)街樓”，樓下面的空間，是下雨天孩子下棋打牌，主婦揀菜和結(jié)絨線的地方。
“中庭”似乎就足“弄堂”。中庭南北貫通，長(zhǎng)200米，寬36米。就像是一條超級(jí)大弄堂連接兩條平行的馬路。中庭當(dāng)然有很多的現(xiàn)代設(shè)計(jì)，不是一通到底，而是用玄關(guān)、天橋、核心筒等建筑，增加了景深和場(chǎng)所感。
從南往北可以直穿中庭，有面是一個(gè)展覽空間，左面是兩個(gè)展覽空間。建筑師將展覽空間比喻為“城市客廳”，也是延續(xù)了上海建筑的概念。不過(guò)這個(gè)“客廳”，再也不是石庫(kù)門(mén)擺設(shè)一套紅木家具的客堂間。左面的展廳，180米長(zhǎng)，126米寬，沒(méi)有一根柱子，也創(chuàng)造了奇跡。它里面可以放進(jìn)4架大型客機(jī)，即使舉行一場(chǎng)足球賽，場(chǎng)地也綽綽有余。這種雙向大跨度空間，正是大型現(xiàn)代展覽最需要的。
東西兩面外墻，是垂直綠化墻。我們前些日子經(jīng)過(guò)的時(shí)候，正好見(jiàn)到工人們?cè)谕饘俜N植面板上放置小型的灌木。曾群說(shuō)，植物生長(zhǎng)需要時(shí)間，到了明年，這里的綠化會(huì)是很好的景觀。這里已經(jīng)設(shè)置了滴灌系統(tǒng)，能保證植物長(zhǎng)好。這也使我們回憶起老弄堂里，那些附墻而上的爬山虎，還有攀藤吐艷的牽?；?。和老弄堂小打小鬧的綠色相比，這兩面墻的綠化有6000平方米，將是世界上最大面積的單體垂直綠化墻之一。
展館的南北立面采用雙層幕墻體系，內(nèi)層是玻璃的，外層是不銹鋼的，在不銹鋼板上開(kāi)方孔，下而是大孔，上面依次縮小，形成漸變的效，果。不銹鋼板呈暗黑藍(lán)色。白天看，只覺(jué)得很美，說(shuō)不出道理。曾群說(shuō)，晚上，展館的燈光自然會(huì)通過(guò)方孔透出來(lái)，就像是弄堂里很多的窗戶(hù)，每一個(gè)窗戶(hù)背后都有一間房子，一戶(hù)家庭。下面光亮，上面漸暗。好像下面的燈光在近處，上面的燈光在遠(yuǎn)處，平面的墻就會(huì)有景深。這也是城市夜景的縮影：萬(wàn)家燈火。
“還記得嗎？有一部老電影叫《萬(wàn)家燈火》，拍的就是上海弄堂。”
……