保羅·安德魯，法國建筑師與工程師，1938年出生。法國國家建筑獎(jiǎng)獲得者，在建筑圈有“詩人”的稱呼，設(shè)計(jì)過超過五十座飛機(jī)場(chǎng)，中國國家大劇院設(shè)計(jì)者。

創(chuàng)新并不意味著鄙視生命曾經(jīng)留給我們的，更不是要魯莽地摧毀它。不，創(chuàng)新決不應(yīng)該鄙視和摧毀，而是必須萌發(fā)出某種全新的東西，某種前所未聞、前所未有的東西來滿足一個(gè)群體的需要。在未來，這種全新的、脫離常規(guī)的事物將會(huì)被理解，成為時(shí)代的標(biāo)志。
　　沒有人類與建成空間的沖突，沒有由此引發(fā)的人的思想與感情，就根本沒有建筑。
　　設(shè)計(jì)建筑時(shí)，我經(jīng)常探尋的是其內(nèi)在的連貫性、明晰性及其與外界的聯(lián)系，建筑建成后并不是形成一個(gè)封閉的世界，而是與場(chǎng)所、土地和更綜合的環(huán)境結(jié)合在一起的，是總體環(huán)境的一部分。
　　建筑師的作品除了供人居住外唯一受歡迎的功能就是接受凝視，也就是說，被他人觀察、感知、使用、想象、體驗(yàn)、記憶和描述。
　　我相信感覺不是孤立的，一種感覺會(huì)和另一種感覺相互影響，相互增強(qiáng)或抵消。有時(shí)聲音會(huì)阻礙視覺，有時(shí)圖像會(huì)令你聽不見，觸覺和味道都會(huì)轉(zhuǎn)移我們的注意力。最常見的情況是同時(shí)連續(xù)的各種感覺混融在一起相互加強(qiáng)。我認(rèn)為音樂廳的形狀、燈光、顏色、入口的樣子構(gòu)成了音樂會(huì)聽覺的條件，甚至與聲音的效果同樣重要。
　　說到光，很容易將光與影對(duì)立起來思考。如同白色的各種微妙差異，光與影也存在著豐富的層次，它們形成的是立體的、空間的整體，有體積、有容量。我總想認(rèn)真處理光的微妙差異，而不僅是其透明性。我試圖創(chuàng)造的是精致嚴(yán)密交織為一個(gè)空間整體的光的品質(zhì)差異。
　　自由的重要對(duì)創(chuàng)作者而言，并不是那些給他的自由，而是他自己發(fā)現(xiàn)和接受的自由。
　　在設(shè)計(jì)創(chuàng)作過程中，除了對(duì)邏輯條理和建筑本身的考慮外，常常有某種潛意識(shí)的東西在我毫無知覺的情況下萌芽、發(fā)展，最終成為整個(gè)設(shè)計(jì)的點(diǎn)睛之筆和最具創(chuàng)新精神的部分。
　　真正的奢侈不是昂貴的材料，而是頭腦中的想法。
　　沒有什么東西可以真正做到完美無缺，追求完美可能會(huì)導(dǎo)致建筑內(nèi)容的枯竭，這是一種挖空建筑內(nèi)涵和感覺的方式。如今，我終于明白了不完美也具有獨(dú)特的魅力。建筑的活力在于其始終處于一種未完成狀態(tài)的感覺，使之完成需要將光、風(fēng)、水等自然要素加入其中。
　　建筑是在與不同思想的交流中發(fā)展出來的。我堅(jiān)信通過與詩、文學(xué)、音樂、繪畫和科學(xué)的交流，更能使建筑得到繁榮。
　　我能找到的對(duì)建筑師的最好定義是：建筑師是對(duì)一座建筑付出最多的人——甚于其他任何人。他設(shè)計(jì)并建造了它，更確切地說，這項(xiàng)任務(wù)超出了個(gè)體的能力極限。建筑師集想象、技能、天賦和毅力于一身，他還需控制與協(xié)調(diào)所有的這些，造出適合他人使用的房子。
　　建筑深深扎根于技術(shù)和經(jīng)濟(jì)的世界中，當(dāng)試圖讓建筑充滿活力、充滿期待時(shí)，是需要超越技術(shù)和經(jīng)濟(jì)世界的，這種超越只能通過不斷打破已有的習(xí)慣來喚醒和獲得。只有這樣，建筑才能以謙遜的姿態(tài)獲得藝術(shù)帶來的天賜之福，充滿活力、充滿無法預(yù)知的期待。
　　在功用性之外，建筑并不是中性的或者說不應(yīng)該是中性的。相反，建筑從來都和別的藝術(shù)一樣，給世界增添了生命。每個(gè)人都會(huì)看到、都會(huì)詢問，都想揭示它是什么，從哪里來。