改革開放30年來,伴隨中國建筑裝飾產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展,涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的室內(nèi)設(shè)計(jì)師,他們具備發(fā)掘提升物業(yè)價(jià)值的專業(yè)功底和敏銳眼光,令業(yè)主的經(jīng)營取得了出類拔萃的成功,作品具有獨(dú)創(chuàng)性和民族色彩,體現(xiàn)出“設(shè)計(jì)創(chuàng)造價(jià)值”的鮮明主題。2009年5月15日,由中國建筑裝飾協(xié)會(huì)設(shè)計(jì)委員會(huì)主辦的“中國最具商業(yè)價(jià)值設(shè)計(jì)高峰論壇暨中國最具商業(yè)價(jià)值設(shè)計(jì)50強(qiáng)頒獎(jiǎng)晚宴”在京舉辦,中國建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)師網(wǎng)china-designer.com對(duì)本次活動(dòng)進(jìn)行了全稱直播。以下是china-designer.com記者三馬對(duì)孟加拉國山度瑪利亞姆機(jī)構(gòu)首席執(zhí)行官穆拉德先生的專訪。
china-designer.com:穆拉德教授今天演講的主題是什么?
穆拉德:我今天講的主題叫“藝術(shù)發(fā)現(xiàn)與傳達(dá)”。我的理解上,藝術(shù)是一種觀察,藝術(shù)家可以通過他的“第三只眼睛”看到一些普通人看不到的事情,然后經(jīng)過他的整理,最后表達(dá)出解決的辦法,這是我認(rèn)為藝術(shù)家存在的意義,所以今天我來到這里就是想跟大家交流的是如何去發(fā)現(xiàn),如何去整合,最后如何去解決。
china-designer.com:您從什么時(shí)候來到中國的?
穆拉德:97年,香港回歸的時(shí)候。最早是來這里學(xué)習(xí),后來我發(fā)現(xiàn)自己深愛這片土地便留了下來。china-designer.com:從97年到現(xiàn)在,您在已經(jīng)在中國生活和工作了12年,這十多年里中國的設(shè)計(jì)界發(fā)生了什么樣的變化?
穆拉德:變化非常大。來這里之前,我從書本上了解到中國同古巴比倫、古印度和古埃及一樣,是一個(gè)有這幾千年文明的古國,我想這里也許并不是一個(gè)商業(yè)藝術(shù)非常繁榮的國度。而實(shí)際上自從我97年來到中國,12年以來,我看到社會(huì)上設(shè)計(jì)師們相互交流、互通有無的氣氛很好,國外的種種藝術(shù)思潮能夠比較快地被人設(shè)計(jì)師接受,很多非常出色的本土設(shè)計(jì)開始涌現(xiàn),設(shè)計(jì)師的工作、想象力豐富了,社會(huì)環(huán)境發(fā)生了很大的改變,建筑、服飾、甚至各種各樣的美食越來越多樣化,各方面都有進(jìn)步。
china-designer.com:這些年隨著北京城市的國際化,越來越多新事物進(jìn)駐,傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)揚(yáng)面臨著繼承和發(fā)揚(yáng)的很多問題。您作為一個(gè)旁觀者是怎樣看待的?
穆拉德:我對(duì)中國有著特殊的感情。這十幾年以來,北京發(fā)生了翻天覆地的變化,從香港回歸,奧運(yùn)會(huì)的舉辦到鳥巢、大劇院、央視大廈等著名設(shè)計(jì)大師的作品被國人接受,馬路也拓寬了,人民的生活水平也提高了,太多的進(jìn)步。但是同時(shí),隨著西方文化的涌入,一些設(shè)計(jì)師和作品為了迎合趨勢(shì)和潮流,設(shè)計(jì)師們盲目的效仿西方,很多古老的建筑和古典文化被拋棄,我覺得很痛心。我希望中國作為一個(gè)傳統(tǒng)的文化古國能夠保留一些傳統(tǒng)的古典的文化,那些帶有歷史的作品不要輕易去破壞它,因?yàn)槠茐牧司蜎]法恢復(fù)了。比方說北京,我們完全可以把這個(gè)古老的城市巧妙地保護(hù)起來,把北京分成新城和老城。中國地大物博,可以選擇開發(fā)的地方非常多,選擇去留存那些古老的建筑和文化對(duì)未來是非常有益的。另外,改革開放以來中國發(fā)生的巨大的變化說明中國設(shè)計(jì)師的適應(yīng)能力非常強(qiáng),學(xué)習(xí)西方的東西非??欤钦麄€(gè)國家的國情和文化底蘊(yùn)是不一樣,設(shè)計(jì)師們是不是要在學(xué)習(xí)的過程中去粗取精,更多地考慮傳統(tǒng)文化的表現(xiàn),這是我的第二個(gè)建議。以上是我作為一個(gè)深愛著中國的國外的設(shè)計(jì)師,為中國傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)展提的兩點(diǎn)建議。
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