編輯/文：南雪倩   攝影：Richard Barnes

 

  　　當(dāng)代博物館的設(shè)計(jì)也許可以用兩個(gè)比喻概括：雕塑與收納盒。前者，博物館自身即是美麗的藝術(shù)品，館內(nèi)藝術(shù)品與它互補(bǔ)，甚至僅僅是它的陪襯——比如蓋里設(shè)計(jì)的畢爾巴鄂古根漢姆博物館和勞埃德·萊特設(shè)計(jì)的古根漢姆博物館，過(guò)于扭曲的室內(nèi)空間甚至給擺放藝術(shù)品帶來(lái)了很大困難；而后者，博物館則是一個(gè)低調(diào)的背景，等待眾多優(yōu)秀的藝術(shù)品來(lái)填滿它，它本身可能并不閃耀奪目，卻為藝術(shù)品提供了最棒的展示空間。這樣的話，新近佛羅里達(dá)州落成的Tampa博物館，顯然屬于后者。他是一個(gè)持中立姿態(tài)的展示空間，或者說(shuō)是一個(gè)等待被填滿的畫布。它必須與藝術(shù)品共同存在。Tampa博物館藝術(shù)機(jī)構(gòu)是一個(gè)有著三十一年歷史的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，但一直在尋求博物館的地點(diǎn)和建造資金。最終，Saitowitz事務(wù)所贏得了這個(gè)項(xiàng)目，設(shè)計(jì)了一座簡(jiǎn)潔靈巧的現(xiàn)代建筑，期待為未來(lái)帶來(lái)更多可能性，不論在建筑方面還是構(gòu)造方面。              
　　由于博物館的背景性質(zhì)，一個(gè)低調(diào)的形態(tài)和空間就顯得愈發(fā)重要，但是同時(shí)，博物館還要有足夠的吸引力使得觀者注意、逗留。Saitowitz事務(wù)所使用最謹(jǐn)慎的方式，利用空間和光，來(lái)創(chuàng)造一個(gè)引入注目的空間，避免博物館成為一個(gè)獨(dú)立的雕塑。
　　Tampa博物館由兩部分組成：參展區(qū)和辦公區(qū)、策展區(qū)，每一部分都環(huán)繞一個(gè)中庭。觀者和工作人員的流線嚴(yán)格區(qū)分，以保證展覽不受打擾地進(jìn)行。博物館還設(shè)有相對(duì)獨(dú)立的咖啡吧和書店。博物館一層向內(nèi)縮進(jìn)，其它樓層全部用連續(xù)的穿孔板覆蓋，這使得一層看起來(lái)似乎消失，博物館彷佛漂浮在水面上。它不僅僅是在景觀之中，它本身就是景觀——它反射了水面的波動(dòng)，表皮如水一般波光粼粼，如云閃爍。Tampa博物館模糊了公園和博物館之間的界限。