編輯：沈艷婕 文字：丁天 建筑設(shè)計(jì)：易托邦

 

      如果《飛屋環(huán)游記》里的老頭卡爾在今日借氣球上天，從屋子里遙遠(yuǎn)地望下去時(shí)，他一定未必肯降落了：鋼筋水泥、張牙舞爪的高碳化建筑；高漲不下的房?jī)r(jià)，掙錢速度趕不上房?jī)r(jià)增長(zhǎng)；越來(lái)越擁擠的公共交通，越來(lái)越疏離的人際關(guān)系；剛畢業(yè)的大學(xué)生、單身男女在蝸居，新婚育子的小家庭也在蝸居；上升還是下降，成為代替了哈姆雷特時(shí)代“生或死”的現(xiàn)代哲學(xué)問(wèn)題。有人妄圖活在夢(mèng)境，亦有人甘愿盲目前行，有人蝸居城市的角落，亦有人遠(yuǎn)離奮斗和回憶——唯一的共同點(diǎn)是，現(xiàn)代人仿佛住進(jìn)了自己構(gòu)造的“圍城”里——除了身體，還有思想。路易斯 ·若南勃格說(shuō)：當(dāng)代的麻煩在于所有的都只是路標(biāo)沒(méi)有目的。麥克斯 ·林納說(shuō)：我對(duì)生活有一個(gè)簡(jiǎn)單的原則：絕不要拒絕一個(gè)適當(dāng)?shù)恼T惑。誠(chéng)然，小室不是一件容易選擇的小事，尤其在一個(gè)個(gè)充滿感官誘惑和物化欲望的大城。

 
SINGLE
現(xiàn)代化進(jìn)程中，受專業(yè)分工的限制和高速城市化的寵溺，大院建筑師習(xí)慣于服務(wù)大批量建造和高端市場(chǎng)，種種個(gè)人風(fēng)格突出、后現(xiàn)代意味濃厚的“表現(xiàn)型”建筑紛紛從圖紙、三維效果中得以實(shí)現(xiàn)，而為普通民眾定制價(jià)廉物美、幫助發(fā)掘內(nèi)心需求的現(xiàn)代民居建筑方案卻遲遲缺席。事實(shí)上，現(xiàn)代主義建筑是從大眾建筑開(kāi)始的： 1927年，德國(guó)斯圖加特的魏森霍夫?qū)嶒?yàn)住宅展是建筑師對(duì)“戰(zhàn)后住宅緊缺”問(wèn)題的應(yīng)對(duì)——混凝土建造體系帶著全新的審美取向和技術(shù)思考，和古典主義折衷主義徹底決裂，并走向大眾。那么今日中國(guó)，在生存空間減少、城鄉(xiāng)差距嚴(yán)重、能源短缺、環(huán)境污染、人口增長(zhǎng)的困境之下，承載著人飲食起居的大眾建筑，該以怎樣的面貌承擔(dān)“社會(huì)改良”的角色？