文字：張森 設(shè)計(jì)：Messana O'Rorke建筑事務(wù)所 圖片：Eric Laignel.         　　Messana O'Rorke給紐約街頭帶來了新一季精美的城市住宅新制度。         　　Brian Messana告知天下對(duì)當(dāng)代建筑口號(hào)的厭惡之情。當(dāng)被問及如何來描述Messana O'Rorke建筑事務(wù)所的建筑風(fēng)格時(shí)，他毫不避諱地表示，自己對(duì)極簡(jiǎn)抽象風(fēng)一點(diǎn)都不感興趣。“這種形容帶有太多的禪宗色彩”，他說，“我們更關(guān)注建筑的實(shí)用主義。”很顯然，他與Toby O'Rorke找到了理想的項(xiàng)目委托人——一位愛爾蘭銀行家，這位委托人在移民香港之前，就在紐約市區(qū)買到了一座1853年建造的四層高紅磚房。在接下來的12年，他便將整套房租給了一波又一波的房客，而這套房最后的房客也將注定為電視名人Charlie Rose，與此同時(shí)，這套房在轉(zhuǎn)租的經(jīng)歷中飽經(jīng)滄桑。自1981年一次翻修后，這棟老樓就已經(jīng)沒有進(jìn)行過任何的處理，因此，此次翻修的委托就顯得非常重要了。   　　房屋所有者回到了愛爾蘭，我們不確定他是否要將翻新過的住宅進(jìn)行出售還是再一次地租給某位房客，也許經(jīng)歷此次翻修后，這棟老樓會(huì)被房主保留下來，作為在紐約的居所也說不定。在工程啟動(dòng)之前，他希望設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)能夠尊重自己對(duì)住宅室內(nèi)設(shè)計(jì)的審美態(tài)度。“這里曾經(jīng)住過一位斯巴達(dá)人，” O'Rorke說。預(yù)期設(shè)計(jì)完成地很快，設(shè)計(jì)規(guī)劃也顯得著實(shí)簡(jiǎn)單，然而，設(shè)計(jì)背后卻在房屋結(jié)構(gòu)上下了復(fù)雜的一筆。盡管這棟房子有2800平方英尺，對(duì)于住宅來說可謂是極大的一個(gè)數(shù)字了，整棟建筑被分為了底層與上面三層這四層空間格局，而每一層又被細(xì)分為四個(gè)不同的房間，閉塞的條件迫使設(shè)計(jì)師用狹窄的僅有8英尺寬的樓梯從前到后串起四個(gè)樓層。“在這個(gè)大雜燴項(xiàng)目里，我們?nèi)绾尾拍軇?chuàng)造出寬敞的感覺？”這是Messana 與O'Rorke最頭疼的事情。         　　入口處一塊可用的方形空間，在設(shè)計(jì)過程中嚴(yán)格地控制著一層室內(nèi)裝置的數(shù)量，設(shè)計(jì)師需要從這種干預(yù)中脫離出來，提取出最大強(qiáng)度的使用性。翻修過程有不斷地去掉一些不可用的室內(nèi)結(jié)構(gòu)，Messana O'Rorke二人已經(jīng)無暇顧忌別的東西了，能提供最佳的功能性與透光性是他們最想在這個(gè)項(xiàng)目中追求的目標(biāo)。這棟房子原來在每一層都有兩個(gè)壁爐，而現(xiàn)在，每一層成對(duì)的壁爐都讓位給擁有盛裝衣物的壁櫥、視聽設(shè)備以及室內(nèi)的其他機(jī)械系統(tǒng)。所有這些，我們感到設(shè)計(jì)地最為巧妙的是，那些隱藏式的壁櫥都分散在室內(nèi)邊墻的對(duì)角線上，幾乎是全隱匿的。這些矩形是從房屋建造的一開始就有的，除此之外，Messana O'Rorke還留下了房屋原有的地下室、客廳地板與二層巨型的開放空間，其他細(xì)部的則有：餐廳、起居室、主臥室等。相對(duì)而言，功能性么可以這么強(qiáng)的空間都被設(shè)計(jì)師劃分到靠近街道的一側(cè)。大多都是一些功能區(qū)域，例如像廚房、書房、衛(wèi)生間等，都被歸到空間相對(duì)狹窄的后方或樓梯大廳的一側(cè)。相比之下，頂樓則被劃分為上下兩層的客房套間。         　　乍眼一看，這些已有的空間顯得很寬敞，視野很好。走進(jìn)再一看，細(xì)部的裝置則又進(jìn)一步提高了人們的感知力與欣賞性，設(shè)計(jì)師賦予室內(nèi)一種令人驚訝的活力，構(gòu)造出清晰的角度與表面。墻體、天花與地板，由一個(gè)狹窄的洞分離開來，成為了動(dòng)態(tài)的相互關(guān)聯(lián)的獨(dú)立元素。在浴室，距離墻面幾英寸距離窩著一個(gè)長(zhǎng)方形浴盆，增添了建筑的定義，是的小空間顯得更大。如果可能的話，Messana O'Rorke則希望去掉壁櫥上原有的門，取而代之，用發(fā)熒光的豎條作隱匿式的處理，這樣一來，就能在夜間給隔壁房間引入一些光。“這樣的錯(cuò)覺會(huì)使得空間更加背離它原有的特性，” Messana observes說。       　　對(duì)于這樣一個(gè)純凈的環(huán)境，在選擇材料上需要更加明智。為了對(duì)比白色的墻壁，Messana O'Rorke選用了鋼絲刷舊了的橡木地板，青石灰在這里襯托出它生動(dòng)的顆粒肌理，而這都需要木工巧奪天工的手工技藝來實(shí)現(xiàn)這種創(chuàng)作出的自然之感。在其他地方，材料的作用就只有提供驚喜了。噴有白漆的門一打開就泄露了胡桃木櫥柜的所在；廚房與主臥浴室內(nèi)選擇了白色無斑紋的大理石給空間打基底。家具在選擇上也做了相同的考慮，好像都受到了藝術(shù)的洗禮——餐廳中央的餐桌上擺放著名為“顫抖者”的小型雕塑；起居室內(nèi)，地板上鋪設(shè)著一小塊剪裁獨(dú)到的地毯，而轉(zhuǎn)椅上也鋪有材料呼應(yīng)的葡萄紅色的皮革墊；主臥則放置了一把Hans Wegner設(shè)計(jì)的椅子。建筑藝術(shù)與陶器的置入給這間房增添了高雅的戲劇性效果。       　　綜上，該項(xiàng)目簡(jiǎn)要地表述了Ludwig Mies van der Rohe的視覺理念：“beinahe nichts”，像是什么都沒有那么純粹。又或如Spencer Tracy說的那樣，“她幾乎沒什么肉，但卻有精髓。” Messana O'Rorke的委托人一定也是這么認(rèn)為的。當(dāng)然，設(shè)計(jì)初想已成為了現(xiàn)實(shí)，對(duì)于這套房，業(yè)主最終打算賣掉還是繼續(xù)出租，我們不得而知。如今我們知道的是，目前他還住在這棟房子里。