姚冬青認(rèn)為，都市的景致是純粹的光與影。在他的畫里，色彩的融合是平面的，那些里弄的老建筑被拉長著身影，在余輝一抹映照下，仿佛是背影，十分簡朗，輕輕壓住了畫面。兩影對峙，將現(xiàn)代色塊組合在一個調(diào)子之中，深深地延伸著，就這么簡單的建筑的身影，畫面十分簡朗，有一種透視感，弄堂的身影與遠(yuǎn)遠(yuǎn)的天接上了，透出一塊白白的天空，把人的視覺從深沉中伸向開闊明亮的天際。

　　都市的老建筑，在前輩畫家的筆下總是滿幅滿畫的，由于過分的細(xì)致，他們將老建筑的斑斑駁駁畫得精雕細(xì)致，加上那些舊時人物，增加記憶的趣味，畫面成了童話故事。姚冬青沒有居住過老建筑，沒有經(jīng)歷那種從雅致到嘈雜再到雅致的時代，老經(jīng)典在他筆下不再是回憶，而是一種現(xiàn)代的表現(xiàn)形式。從前徐悲鴻先生曾教導(dǎo)他的學(xué)生學(xué)西畫時每天要抽出時間調(diào)調(diào)顏色，這說明對一位畫家來說，顏色是成就一幅作品的緊要所在。年輕的畫家對色彩的感覺是十分新鮮的，在他們的視覺里，色彩頗具現(xiàn)代意味，就是色彩十分單純，老建筑積淀的痕跡，就這么簡單地用細(xì)細(xì)的墨線壓上去，十分有深沉的感覺，把中國畫與版畫線條的墨色往現(xiàn)代表現(xiàn)了，說明姚冬青很有現(xiàn)代繪畫語感。姚冬青的作品四次入選全國大展，得到了廣泛的肯定。