“我覺得做建筑需要堅(jiān)持，不輕易放棄自己的想法。”當(dāng)這句素樸而有力的話從日本建筑大師妹島和世口中說出來時(shí)，有著一種特別震撼人心的力量&mdashmdash;一襲小黑裙下的妹島女士看起來是那么瘦小，臉上的神情是那么恬淡。

　　這句話正來自2010年威尼斯建筑雙年展首位女性策展人、本年度普利茨克建筑獎(jiǎng)得主妹島和世在昨日上午的“2010當(dāng)代中國(guó)建筑創(chuàng)作論壇”開幕式上的動(dòng)人演說。在論壇舉行的同濟(jì)大學(xué)，可以容納3000人的大禮堂座無虛席，而妹島獨(dú)特的建筑才華也在她詳盡講述的過往作品中展露無遺。談及其通透風(fēng)格的源起，妹島和世說：“我的設(shè)計(jì)都是源于‘公園’這個(gè)概念，我把它看作一個(gè)人與人相聚的場(chǎng)所，我的出發(fā)點(diǎn)是人與人的交流和相會(huì)。”

　　妹島和世簡(jiǎn)介

　　妹島和世(Kazuyo Sejima)，當(dāng)代日本的知名女建筑師。

　　1956年出生于日本茨城縣。

　　1981年獲日本女子大學(xué)碩士學(xué)位。

　　1987年建立妹島和世個(gè)人建筑事務(wù)所。

　　1995年與西澤立衛(wèi)合作建立SANAA建筑事務(wù)所。

　　2001年任東京KEIO大學(xué)教授。

　　2004年，妹島和世與西澤立衛(wèi)以金澤21世紀(jì)美術(shù)館贏得了當(dāng)年的威尼斯建筑雙年展的金獅獎(jiǎng)。

　　2010年，妹島和世與西澤立衛(wèi)一起榮獲象征建筑學(xué)最高榮譽(yù)的普利茨克建筑獎(jiǎng)。

礦業(yè)同盟管理學(xué)院，德國(guó)埃森

金澤21世紀(jì)美術(shù)館，日本石川

金澤21世紀(jì)美術(shù)館，日本石川

新當(dāng)代藝術(shù)博物館，美國(guó)紐約

肯辛頓花園的夏亭（左），英國(guó)倫敦

O博物館，日本長(zhǎng)

東京成城公寓

Okurayama公寓

　　建筑：獨(dú)一味“通透”

　　近年來，有一個(gè)日本女性的名字在世界建筑界日益風(fēng)生水起，這就是妹島和世。這位笑容可掬的女建筑師的作品風(fēng)格獨(dú)特，多帶有重要的“通透性”。她與SANAA建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所的作品，大量地運(yùn)用玻璃外墻等材質(zhì)，讓建筑感覺輕而且飄浮，被稱為“穿透、流動(dòng)”式的建筑。

　　金澤21世紀(jì)美術(shù)館，這是妹島第一個(gè)拿出來和觀眾分享的項(xiàng)目，可謂是“通透”的典范之作。美術(shù)館的外觀是一個(gè)正圓，而在巨大的圓盤上安置有大小、高低不同的立方體和圓柱體。這座美術(shù)館沒有正門，所有的面都可以被認(rèn)為是正面，即四面八方的人都可以進(jìn)入美術(shù)館，在這里相聚相會(huì)。“金澤是一個(gè)很小但是很熱鬧的城市，在設(shè)計(jì)建造前，金澤市長(zhǎng)找過我們，希望我們能夠提供一個(gè)讓市民活動(dòng)的空間，基于這個(gè)考慮，我們就決定把美術(shù)館和交流館這兩個(gè)空間結(jié)合作為建筑的重點(diǎn)。也正是因?yàn)檫@一點(diǎn)，我們最終中標(biāo)了。”

　　美術(shù)館的圓形連續(xù)透明玻璃外壁，使內(nèi)外產(chǎn)生了一種通透的感覺，讓市民能更多地體驗(yàn)美術(shù)館的空間同時(shí)也能感知外面的風(fēng)景，這種建筑方式是一種全新的嘗試。妹島介紹，“館內(nèi)設(shè)有多個(gè)展覽室，在每個(gè)展覽室中間我們都做了空隙的處理，這和以往的美術(shù)館設(shè)計(jì)是有很大區(qū)別的。首先，這樣就可以讓參觀的人有更多的空間交流，與藝術(shù)近距離接觸。其次，在隔斷的材料上，我使用的全部是透明塑料板，所以還是可以看到一些內(nèi)部的展覽內(nèi)容，而且這樣也可以根據(jù)展覽的需要拆分布局。”就建筑與城市結(jié)合，妹島解釋，“大家看這個(gè)建筑的時(shí)候，可以透過玻璃看到這個(gè)建筑的使用過程，其實(shí)這就是一個(gè)重新構(gòu)筑的空間了，一個(gè)和城市聯(lián)合的空間，美術(shù)館前面低的建筑符合人的狀態(tài)，能和人很好地融合;而后面高的部分又可以整體和城市結(jié)合。”

　　她主持設(shè)計(jì)的紐約新當(dāng)代藝術(shù)博物館也同樣的通透飄逸且風(fēng)格強(qiáng)烈，位于曼哈頓的這個(gè)七層樓高的建筑，形如不同偏向的盒子堆疊而成，外面裹上一層亮白的外衣，通過銀色鍍鋁的金屬網(wǎng)格，城市街景和星空奇景都可透入其中。妹島就設(shè)計(jì)初衷說，“這個(gè)建筑當(dāng)時(shí)建的時(shí)候處于很不規(guī)整的區(qū)域，考慮到博物館本身的隨意性，加之客戶希望擴(kuò)大本身的空間，因此我就做了這樣一個(gè)設(shè)計(jì)。”對(duì)建筑的垂直錯(cuò)位設(shè)計(jì)，會(huì)讓建筑內(nèi)部產(chǎn)生平臺(tái)和空隙。“這種設(shè)計(jì)能夠使建筑擁有室外平臺(tái)，也能使采光很好，參觀者可以擁有更多的活動(dòng)空間。”妹島由內(nèi)而外地設(shè)計(jì)這個(gè)紐約新當(dāng)代藝術(shù)博物館，按照博物館的需求，用不同盒子代表不同功能區(qū)域，并通過這些盒子的移位來讓建筑的內(nèi)部更加通融和開放，并引入光線。這種對(duì)“光”的極簡(jiǎn)美學(xué)的運(yùn)用，無疑把“通透”表現(xiàn)到了極致。

　　同樣的，妹島在美國(guó)俄亥俄州的托萊多美術(shù)館玻璃展廳的項(xiàng)目，再一次給人們“通透”的震撼。托萊多曾經(jīng)是美國(guó)的玻璃制造業(yè)基地，現(xiàn)今絕大多數(shù)的玻漓工廠已經(jīng)關(guān)閉。托萊多美術(shù)館玻璃展廳的修建正是為了記憶這段歷史，當(dāng)然也是為了迎合旅游業(yè)發(fā)展的需要。妹島說：“展館內(nèi)的每一個(gè)空間都被透明玻璃圍合，玻璃之間的空氣層不僅起到了隔離內(nèi)外空間的作用，也起到了展覽空間和室外之間隔熱的作用。”展館的平面來自根據(jù)功能設(shè)定的直線網(wǎng)格。在房間的連接處使用了彎曲的玻璃。圍合房間的玻璃是連續(xù)的曲線，角落是圓弧線。游客在其中行進(jìn)，會(huì)流線地通過一系列相互關(guān)聯(lián)的泡狀曲線。

　　風(fēng)格：另一種“低調(diào)”

　　講演中，妹島時(shí)不時(shí)地用“小”、“普通”這些低調(diào)的詞語來形容自己的建筑。不過，即使再小的空間也能在妹島的手下散發(fā)出巨大的魅力。去年，她在倫敦肯辛頓花園蛇形畫廊展區(qū)的設(shè)計(jì)就是這樣一個(gè)例子。在肯辛頓花園，每年會(huì)有3個(gè)月時(shí)間，讓不同的建筑家在內(nèi)部進(jìn)行建造設(shè)計(jì)。妹島去年被邀，“我設(shè)計(jì)了一個(gè)小亭子，我的想法是在一個(gè)大的公園里頭做一個(gè)小的公園。” 妹島指著投影的照片，笑著說：“整個(gè)屋頂是一個(gè)怪里怪氣的形狀，材料是鋁板，能在陽光下反射產(chǎn)生出一種特殊的效果。在亭子的一角我設(shè)計(jì)了可以容納100多人的報(bào)告廳，這個(gè)建筑3個(gè)月就會(huì)被拆掉。整個(gè)建筑有高低的幅度，最低的地方可以變成一個(gè)桌子。”

　　妹島還提到了她近期在東京建的一個(gè)小住宅，“那是一個(gè)住宅和庭院結(jié)合的建筑，我希望讓居住的人能既感受居住的舒適也能感受外部空間的內(nèi)容，比如植物和陽光。我覺得外立面選擇比較簡(jiǎn)潔的方式能有更好的效果。”這個(gè)建筑外部看似平坦光滑，內(nèi)部卻百轉(zhuǎn)千回。“日本的建筑都是南北走向的，但是這個(gè)建筑內(nèi)部就是凹凸扭曲的，這樣就可以使采光面積大很多，一個(gè)房間中有各種方向的開口，這樣就可以向各個(gè)方向拓展生活空間。”

　　項(xiàng)目：別一番“風(fēng)景”

　　妹島的另一個(gè)項(xiàng)目&mdashmdash;瑞士洛桑的“勞力士學(xué)術(shù)中心”，是洛桑理工學(xué)院的校園大樓。妹島用波狀起伏的屋頂和樓板為學(xué)校組成了一種連續(xù)的“風(fēng)景”。“在設(shè)計(jì)初期，如何把人群引導(dǎo)到中心區(qū)是我們關(guān)注的重點(diǎn)，而且我們希望人在移動(dòng)的過程中會(huì)和別人接觸。因此，我們采用從中心入口的方式，由中間開始發(fā)散到不同的地方，這樣就變成現(xiàn)在這個(gè)起伏的狀態(tài)。”妹島說。在這個(gè)匯合、聚合的空間中，學(xué)生有了舒適和更多元的交流學(xué)習(xí)的空間。另外，這個(gè)起伏的屋頂下層可以用作小的聚會(huì)場(chǎng)所，特別是在天氣不好的時(shí)候。入口處的咖啡廳，處在人來人往的入口，卻有著玻璃阻隔外界的喧鬧，這無疑又是一道獨(dú)特的“風(fēng)景”。

　　在講演會(huì)的最后，妹島和世發(fā)布了她在法國(guó)的最新項(xiàng)目，位于法國(guó)北部朗斯鎮(zhèn)的一個(gè)廢棄的采礦工地。現(xiàn)在正在施工中的這片土地，將出現(xiàn)未來的“羅浮宮博物館”朗斯分館(Louvre-Le)。妹島談到這個(gè)項(xiàng)目時(shí)，言語間散發(fā)出她對(duì)這個(gè)項(xiàng)目的自豪，“那將會(huì)是另一種感覺，我們會(huì)大量使用玻璃和鋁的材料。”

　　妹島和世向在場(chǎng)觀眾描述著這個(gè)博物館建成后的情況，她說：“展覽品的布置將隨年代而定，使參觀者能夠理解時(shí)間與雕塑品之間的關(guān)系，感受到歷史的變化。”

　　“我的出發(fā)點(diǎn)是人與人的交流和相會(huì)”

　　對(duì)話

　　記者：世博園中的什么給你留下了比較深的印象?

　　妹島：下午從東京飛過來，其實(shí)在里面沒有很多的時(shí)間，只是簡(jiǎn)單地轉(zhuǎn)了一圈看了看，唯一進(jìn)到里面參觀的就是中國(guó)館。我對(duì)《清明上河圖》100米長(zhǎng)卷的印象很深，這應(yīng)該代表了中國(guó)的文化。中國(guó)館內(nèi)部先坐電梯上去，再步行下來可以看到底部斜面上的人，這種獨(dú)特的內(nèi)部設(shè)計(jì)也給我留下了深刻的印象。對(duì)于場(chǎng)館的外形建筑，因?yàn)槲叶荚诤苓h(yuǎn)的地方看場(chǎng)館，不是特別仔細(xì)清楚。我覺得英國(guó)館不錯(cuò)，有可愛的造型，還有比較軟的地面，設(shè)計(jì)師很有想象力。另外，西班牙館的外部都是由藤草編織的，它充分體現(xiàn)了建筑和自然之間的一種過渡?？傮w我覺得這次世博會(huì)的規(guī)模很大，我是按照規(guī)定路線走的，所以只是留下一個(gè)大致的規(guī)劃概念。

　　記者：很多人稱今年是“妹島年”，因?yàn)槟阆全@得了普利茨克獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)時(shí)你的第一反應(yīng)是什么?

　　妹島：能拿獎(jiǎng)我很驚訝、很開心，獲獎(jiǎng)后還得到了一枚法國(guó)的騎士勛章。我覺得獲獎(jiǎng)也是一種機(jī)遇，機(jī)遇在里面起了很大的作用，包括自己的設(shè)計(jì)理念、思想方式、建筑建成的時(shí)間、評(píng)委的欣賞等等。我覺得這是一種機(jī)會(huì)，也要感謝大家對(duì)我的支持。不管哪一個(gè)，當(dāng)我聽到消息的時(shí)候我都很興奮、很高興。不過這一年結(jié)束后，我覺得還是要回到零，一切要重新開始。

　　記者：在國(guó)際乃至日本建筑界，普遍都是男性建筑師居多，作為為數(shù)不多的女性建筑師，你如何看待這個(gè)職業(yè)?

　　妹島：做建筑師，其實(shí)對(duì)于男人來說也很艱苦。在中國(guó)我覺得可能做建筑的機(jī)會(huì)和任務(wù)比在日本多，所以建筑這個(gè)行當(dāng)對(duì)日本的建筑師來說，無論男女都更加辛苦。作為女性建筑師，我個(gè)人并沒有感到很大的不同，只是覺得可能會(huì)更有特點(diǎn)一些。

　　記者：很多人說你的建筑很飄逸，請(qǐng)問你創(chuàng)作的靈感來源于哪里，設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)是什么?

　　妹島：我的設(shè)計(jì)都是源于“公園”這個(gè)概念的，我覺得在這個(gè)空間中，會(huì)產(chǎn)生很多活動(dòng)，有年輕人在談戀愛，有小孩在玩耍，有老人在交流等等。對(duì)建筑設(shè)計(jì)，我是作為一個(gè)場(chǎng)所來思考的，把它看作一個(gè)人與人相聚的場(chǎng)所，我的出發(fā)點(diǎn)是人與人的交流和相會(huì)，讓建筑進(jìn)入到人的一種行動(dòng)中。

　　記者：當(dāng)下很多國(guó)際建筑師都在中國(guó)有建筑項(xiàng)目，你是如何評(píng)價(jià)這些項(xiàng)目的?

　　妹島：其實(shí)我來中國(guó)的機(jī)會(huì)不多，記得之前去北京就只有一天時(shí)間。我在很遠(yuǎn)的地方看中國(guó)的建筑，我覺得他們的建筑給人的感覺都很氣派、很震撼，和雜志里看到的感覺不一樣。另外，包括CCTV的大樓、鳥巢在內(nèi)，我覺得在中國(guó)他們會(huì)花很多錢去做這樣的項(xiàng)目&mdashmdash;在建筑外部都有很多裝飾。這些在日本是不可能做的，所以我很羨慕他們。我對(duì)中國(guó)很有興趣，很希望以后有更多的機(jī)會(huì)來中國(guó)。前幾年在南京做的一個(gè)小項(xiàng)目應(yīng)該是我在中國(guó)的第一個(gè)項(xiàng)目，這個(gè)項(xiàng)目近期就會(huì)建成。

　　記者：此次你參加在上海舉辦的當(dāng)代中國(guó)建筑創(chuàng)作論壇，你如何看待論壇在建筑中的作用?

　　妹島：這種交流非常有必要，此次在威尼斯建筑雙年展上也有很多論壇，我覺得論壇可以起到彌補(bǔ)的作用。你可以和很多人交流，增加看問題的全面性，能夠融合更多觀念和思想。

　　記者：除了工作外，你有什么愛好?

　　妹島：我很喜歡種花，我在日本的時(shí)候每天下班回家都會(huì)去澆花，看到花我很開心。但是由于我出差的時(shí)間比較多，所以經(jīng)常要麻煩工作的同事幫我照顧它們。