讓建筑像云一樣自由
▲沃爾夫·德·普瑞克斯
▲深圳當代藝術(shù)館與城市規(guī)劃展覽館
當Jimi Hendrix的搖滾音樂和莫扎特的古典音樂同時響起，沒有人會想到這是一場關(guān)于建筑設(shè)計的講座。沒錯，這就是奧地利藍天組創(chuàng)始人之一Wolf D. Prix（沃爾夫.德.普瑞克斯）想要闡述的設(shè)計理念：將看似不可能的事物融合在一起，尋找不可能中的可能性。
11日下午，普瑞克斯應邀做客“深圳&mdashmdash;城市建筑設(shè)計大師論壇”系列講座第7講。1942年出生的他明顯比實際年齡小得多。雖然西裝革履，一臉嚴肅，講座中卻也不乏幽默，與其天馬行空的設(shè)計思維相得益彰。
盡管旅途勞頓，普瑞克斯在講座結(jié)束后還是接受了深圳商報記者的獨家專訪。他坦言，最喜歡自由的建筑，從事建筑設(shè)計40多年來，一直都將此作為設(shè)計的終極目標。對于藍天組3年前中標的深圳市當代藝術(shù)館與規(guī)劃展覽館（以下簡稱兩館）設(shè)計方案，他則表示，迫不及待地盼望其早日動工，成為實實在在的建筑。
“自由”的云縈繞４０年的設(shè)計“情結(jié)”
“就像當時的樂隊都有自己的名字一樣，我們也希望取個有點創(chuàng)意的名字。”提及為何將事務(wù)所取名為“藍天組”，普瑞克斯說 “藍天在我們看來，是一個‘概念’，寓意天空浮云般變幻莫測的建筑。”
藍天組，這個如今享譽全球的先鋒建筑設(shè)計事務(wù)所，在１９６８年時還是一個不知名的全新組合。當年，２６歲的普瑞克斯與２４歲的海默特.斯維茨斯基在奧地利維也納設(shè)立了這個事務(wù)所。“４０多年來，我們一直都努力設(shè)計‘自由’且造型多變的建筑。幸運的是，我們?nèi)〉昧顺晒Α?rdquo;普瑞克斯說。
的確，縱觀藍天組的作品，每一件都以其獨特的造型、不拘一格的懸挑、弧線設(shè)計成為業(yè)內(nèi)經(jīng)典。不論是被譽為解構(gòu)主義代表作的維也納“屋頂改造”項目、獲得英國皇家建筑協(xié)會國際建筑獎的阿克倫博物館、攬獲國際建筑大獎的釜山電影中心，還是世界建筑節(jié)能大獎“杰出作品”慕尼黑寶馬世界&hellihelli這些建筑打破了現(xiàn)代建筑依靠坐標和幾何學建立起的秩序：直角網(wǎng)絡(luò)被折疊、拆解、扭曲、突變。不規(guī)整的、動態(tài)的“云”成了藍天組的設(shè)計形態(tài)語言。
如今，這朵自由的“云”飄到了中國深圳。２００７年，藍天組設(shè)計的深圳市“兩館”方案在５０個國家和地區(qū)的１７８個設(shè)計方案中脫穎而出，以全票中標。２０１０年１０月１１日，普瑞克斯就方案的修改工作再次來到深圳。提及兩館的設(shè)計，他最為津津樂道的主題，依然是“云”。“在兩館的中間，有一個飄逸的‘云’雕塑”，這個空間內(nèi)有酒吧、餐廳等休閑設(shè)施，可讓民眾最大地享有公共空間。”
建筑與空間就是棋子與棋盤的關(guān)系
注重空間設(shè)計，是藍天組的一大特色。在藍天組設(shè)計的作品中，可以感受到建筑本身和周圍環(huán)境空間的全新設(shè)計體驗。對此，普瑞克斯更喜歡用“建筑如同下棋”來形容，他習慣于把建筑與周圍的空間比作棋子與棋盤。“將二者的位置和關(guān)系協(xié)調(diào)好，就猶如下一盤好棋。”
深圳“兩館”的設(shè)計方案正是這樣一盤“好棋”。這個外形簡潔卻并不規(guī)則的新銳建筑，有著巨大的懸挑和核心筒，最大限度地將地面空間還給城市。藍天組一貫注重公共空間的做法在設(shè)計方案中“顯露無遺”。
作為深圳中心區(qū)最后一座大型的公共文化建筑，“兩館”既要處理好其建筑本身間的關(guān)系，還要從中心區(qū)城市設(shè)計的角度，處理好與周邊已建成的音樂廳、圖書館、青少年宮、中心書城等公共文化建筑間的關(guān)系。對于設(shè)計師來說，這的確是很大的挑戰(zhàn)。
憑借巧妙的空間處理關(guān)系，藍天組的設(shè)計方案獲得了專家評委的青睞。正如普瑞克斯本人所稱，這個建筑將是一件藝術(shù)品。當然，這也是一個與以往截然不同的設(shè)計，公共空間的設(shè)置和處理成了重中之重。至于建筑中是否融合了中國元素。普瑞克斯則半開玩笑地說：“宏大的公共空間就是典型的中國風格。”
實驗建筑在中國能實現(xiàn)，這絕對是件好事
隨著北京東直門的“當代ＭＯＭＡ”、央視新大樓等新銳建筑的相繼建成， 斯蒂文?霍爾、庫哈斯等國外建筑師新銳且?guī)в袑嶒炐再|(zhì)的設(shè)計開始走入中國大眾的視野。而“中國已成為國外建筑師‘試驗場&rsquordquo;的觀點也開始不絕于耳。
對此，普瑞克斯卻毫不諱言：“實驗建筑能在中國建起來，絕對是件好事。建筑不應該只是方盒子。我喜歡自由且具有個性的建筑，看似天馬行空的設(shè)計，卻成就了‘不可能’中的‘可能’。”
“斯蒂文.霍爾、庫哈斯都是我的好朋友。他們的作品都非常出色，這些新銳的作品讓我感受到了設(shè)計中的自由度。”普瑞克斯說，自由度非常重要。他希望國外的建筑師來到中國之后，依然能堅持自由而實驗的設(shè)計理念，不是為了中標而一味地迎合“固有的建筑觀念。”
“兩館”有望今年年底動工
普瑞克斯說，建筑師最大的夢想莫過于“設(shè)計理念變成現(xiàn)實”。藍天組設(shè)計方案在全球?qū)覍抑袠?，并相繼付諸實施。這對于他們來說，的確有些“夢想照進現(xiàn)實”的意味。
不過，距離設(shè)計方案出爐已３年，深圳“兩館”卻遲遲未動工。這使得普瑞克斯有些“迫不及待”。
“我們爭取今年年底動工。”深圳市規(guī)劃和國土資源委員會副主任許重光昨日在接受深圳商報記者采訪時表示， “兩館”作為深圳中心區(qū)最后一個大型公共文化建筑，具有非常重要的意義。“這個實驗性的建筑，在規(guī)模、設(shè)計標準和理念上都處于國際領(lǐng)先地位。就建筑風格而言，其本身具有一定的藝術(shù)感，建成后肯定會給市民帶來震撼性的視覺體驗。”
至于為何遲遲不動工，許重光坦言，造價過高、超過原有預算是很重要的原因之一。打破常規(guī)的造型、懸挑、巨大的公共空間以及后來增加的停車位都在一定程度上提升了建筑的造價。３年來，政府和設(shè)計方一直在努力平衡“造價和風格”間的關(guān)系，試圖在保持建筑設(shè)計風格的基礎(chǔ)上，盡可能的降低造價。
采訪中，許重光還向記者透露了一個頗為“吊人胃口”的小小的細節(jié)。 “兩館”設(shè)計方案中的公共空間最大限度地體現(xiàn)了公共建筑的公共性和開放性。尤其是“兩館”之間的“云”雕塑，建成后能讓市民充分感受并分享這種公共文化設(shè)施。“但是，這也留下了很大的考驗：這種開放型的公共空間究竟如何管理？這不僅是設(shè)計方案留下的‘伏筆’，也是對城市管理者的一種期待。”
藍天組和沃爾夫.德.普瑞克斯
藍天組，１９６８年創(chuàng)立于奧地利維也納，多年來一直在建筑、城市規(guī)劃、設(shè)計以及藝術(shù)等領(lǐng)域異常活躍，是國際知名的先鋒派建筑設(shè)計事務(wù)所。
Ｗｏｌｆ Ｄ． Ｐｒｉｘ（沃爾夫.德.普瑞克斯）是藍天組的創(chuàng)建人之一，也是該事務(wù)所的設(shè)計總監(jiān)和首席執(zhí)行官。他于１９４２年出生于維也納，先后在維也納技術(shù)大學、倫敦建筑學會和洛杉磯南加利福尼亞建筑學院學習建筑。１９９３年，普瑞克斯在奧地利維也納應用藝術(shù)大學任職教授；２００３年起，他擔任該校建筑學院院長、普瑞克斯工作室主任以及該校副校長。
藍天組最為知名的項目包括位于維也納的屋頂改造項目、法國默倫塞納的城市規(guī)劃、德國慕尼黑藝術(shù)學院、寶馬世界、美國阿克倫藝術(shù)博物館、吉薩金字塔大埃及博物館等。
２００７年，藍天組設(shè)計的深圳市當代藝術(shù)館與規(guī)劃展覽館方案中標。２００８年，其設(shè)計的大連會議中心正式動工。自此，藍天組正式進入中國人的視野。
版權(quán)聲明：
? 凡注明“石材體驗網(wǎng)”的所有文字、圖片、音視頻、美術(shù)設(shè)計和程序等作品，版權(quán)均屬石材體驗網(wǎng)所有。未經(jīng)本網(wǎng)授權(quán)，不得進行一切形式的下載、轉(zhuǎn)載或建立鏡像。
? 您若對該稿件內(nèi)容有任何疑問或質(zhì)疑，請即與體驗網(wǎng)聯(lián)系，本網(wǎng)將迅速給您回應并做處理。
點擊右側(cè)【在線咨詢】或至電0769-85540808 處理時間：9:00—17:00
石材體驗網(wǎng)部份作品均是用戶自行上傳分享并擁有版權(quán)或使用權(quán)，僅供網(wǎng)友學習交流，未經(jīng)上傳用戶書面授權(quán)，請勿作他用。
