南京西路永新廣場(chǎng)底層是“時(shí).地.戲：印中當(dāng)代藝術(shù)展”的兩處場(chǎng)地之一。建筑師卜冰用一周的時(shí)間將其改造成為一個(gè)臨時(shí)博物館。面對(duì)平淡乏味且光線雜亂的灰色花崗巖大堂，建筑師使用廉價(jià)的輕鋼龍骨和白色復(fù)合陽光板材料為作品隔出純凈的展示空間。首次來到上海的印度當(dāng)代藝術(shù)作品在專業(yè)觀眾、寫字樓白領(lǐng)、快遞員、游客的好奇目光中閃亮登場(chǎng)，融合成為南京西路都市風(fēng)景的一部分。展場(chǎng)本身如此虛室生白的意味或許可以暗合這次“從西天到中土”印中社會(huì)思想對(duì)話系列活動(dòng)的取經(jīng)初衷。

陽光板隔成的展廳空間

策展人蔡坦尼亞·桑布拉尼和藝術(shù)家阿南特·喬西正在搬運(yùn)后者從印度空運(yùn)來的作品。

工人將塔魯從印度運(yùn)來的玫瑰木做成的輪子搬運(yùn)到展覽位置。

藝術(shù)家塔魯（右）在志愿者的幫助下安裝他的作品，他的作品中有一部分是從韓國運(yùn)來，另一部分從印度運(yùn)來，還有一個(gè)中國的財(cái)神則是在上海購買。

七十多歲的印度藝術(shù)家古蘭·謝克正在親自安裝他從印度運(yùn)來的作品。在過去的幾個(gè)月中，他一直在印度的工作室里為此次展覽制作這件巨大尺寸的作品。

Raqs媒體小組（左一和左二）成員正在指導(dǎo)志愿者的行為表演《旋轉(zhuǎn)革新力》。

吉吉·史卡利亞站在他安裝完畢的四頻錄像裝置前。為了完成這件作品，他親自在上海和北京采訪了四位見過毛澤東的人。此前他曾經(jīng)制作完成一件類似的作品，采訪了18位見過甘地的人。