Peter Lindbergh的作品80%都是黑白攝影。人們發(fā)現(xiàn)&ldquoeter攝影中的模特，總是與身后光禿禿的樹干、破敗的工廠和灑滿煤屑的路面形成鮮明對(duì)比，似乎映射出他的某種身世，而這種感覺也仿佛貫穿在他大量的作品中。”的確，二戰(zhàn)后蕭條的德國給Peter留下了不可磨滅的印象，而黑白、光影也成了其人作品的重要標(biāo)簽。Peter非凡的設(shè)想創(chuàng)作在上個(gè)世紀(jì)80年代引發(fā)了全球“模特”的風(fēng)潮。他的作品登上包括意大利、法國以及美國版的《VOGUE》、《W》、《紐約客》、《名利場》、《Stern》以及《滾石》在內(nèi)的各大著名的時(shí)尚雜志。第一次來到中國做個(gè)展，Peter打破了照片和影像的界限，甚至顛覆黑白影像之間的創(chuàng)作邏輯，將他的作品海報(bào)般地被拼貼組合，從天花板蔓延到地面，非線性地講述著藝術(shù)家的創(chuàng)作故事。