扎哈·哈迪德（Zaha Hadid），2004年普利茲克建筑獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)摺?/p>

扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）1950年出生于巴格達(dá)，在黎巴嫩就讀過數(shù)學(xué)系，

1972年進(jìn)入倫敦的建筑聯(lián)盟學(xué)院AA學(xué)習(xí)建筑學(xué)，

1977年畢業(yè)獲得倫敦建筑聯(lián)盟(AA，Architectural Association)碩士學(xué)位。此后加入大都會(huì)建筑事務(wù)所，與雷姆·庫哈斯（Rem Koolhaas）和埃利亞·增西利斯（Elia Zenghelis）一道執(zhí)教于AA建筑學(xué)院，后來在AA成立了自己的工作室，

直到1987年。1994年在哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院執(zhí)掌丹下健三（Kenzo Tange）教席。

扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）于1983年入選香港The Peak Club的設(shè)計(jì)競(jìng)標(biāo)方案，獲得廣泛贊譽(yù)。此后，她在柏林Kufurstendamm大街（1986年）、杜塞爾多夫的藝術(shù)和媒體中心（1989年）和卡迪夫?yàn)掣鑴≡海–ardiff Bay Opera House）（1994年）的競(jìng)圖中均獲得一等獎(jiǎng)。

　　扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）在從事理論和學(xué)術(shù)研究的同時(shí)，在1979年自己開業(yè)，為倫敦伊頓廣場(chǎng)（Eaton Place）設(shè)計(jì)了一幢公寓。該作品于1982年獲建筑設(shè)計(jì)金牌獎(jiǎng)。其他項(xiàng)目還包括為倫敦Bitar設(shè)計(jì)家具和室內(nèi)裝飾（1985年），在日本設(shè)計(jì)了幾幢大廈，如東京的兩個(gè)項(xiàng)目（1998）和大阪的Folly（1990年）。1990年，哈迪德還為格洛寧（Gronningen）的視頻藝術(shù)展設(shè)計(jì)展館，1992年在紐約古金漢博物館設(shè)計(jì)了"偉大的烏托邦"展覽。1988年-1989年，哈迪德受托設(shè)計(jì)萊茵河畔維爾城的維特拉消防站，建成后為漢堡、波爾多和科隆的港口服務(wù)。

　　扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）于1983年開始在AA建筑學(xué)院展出大型繪畫回顧展，此后其繪畫作品一直在世界各地展出。大型展出地點(diǎn)有紐約古金漢博物館（1978年）、東京GA畫廊（1985年）、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（1988年）、哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院（1994年）和紐約中央火車站候車室（1995年）。哈迪德的作品還被眾多機(jī)構(gòu)如紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館和法蘭克福德意志建筑博物館作為永久收藏品收藏。

　　扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）的作品并非全然地西化與現(xiàn)代性。在伊拉克長(zhǎng)大的扎哈，從小便迷于波斯地毯繁復(fù)的花樣，藉由織工的雙手，波斯地毯將現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化為交纏豐富的世界。無獨(dú)有偶地，織工也多半為女性。

　　對(duì)扎哈最直接的影響仍是倫敦的建筑聯(lián)盟學(xué)院（AA）。她在那里就學(xué)時(shí)，該學(xué)院可說是處于黃金時(shí)期，堪稱全世界的建筑實(shí)驗(yàn)中心。學(xué)院繼承　"建筑圖像派"　的傳統(tǒng)，學(xué)院的多位師生——庫克、庫哈斯、楚米、寇斯，將現(xiàn)代世界的憾動(dòng)轉(zhuǎn)化為他們作品的主題與造形。他們勇于做為全新的現(xiàn)代主義者，嘗試捕捉不斷變化的能量，增加新視點(diǎn)，企圖為現(xiàn)代性提出新視點(diǎn)。不管是楚米的趣味狂笑、庫哈斯的神秘拼貼，還是庫克的宣示性，他們都將多向度透視、快速移動(dòng)而強(qiáng)烈的造形，和科技性的架構(gòu)，整合為意象－這些意像的表現(xiàn)乃是描述多于定義。

扎哈·哈迪德的現(xiàn)代主義的三種模式

信仰新的結(jié)構(gòu)方式

　　現(xiàn)代主義俾益自新科技，不管是空閑還是其它價(jià)值，現(xiàn)代主義者都可對(duì)任何資源做最有效的運(yùn)用。這種 "過度"導(dǎo)致對(duì)全新事物、對(duì)未來、對(duì)烏托邦的超乎現(xiàn)實(shí)的夸大。也因此導(dǎo)致了形的消失，導(dǎo)致造形的極度簡(jiǎn)化。

信仰新視點(diǎn)

　　其實(shí)我們己進(jìn)入一個(gè)新世界，只是我們并未看出這點(diǎn)，我們?nèi)匝佑帽唤虒?dǎo)的舊視點(diǎn)。唯有真正張開眼睛、耳朵或心靈來感知自己的存在，如此我們才會(huì)得到真正的自由。

重新詮釋現(xiàn)代主義的現(xiàn)實(shí)性

　　結(jié)合上述兩者，將新的認(rèn)知轉(zhuǎn)化為現(xiàn)存造形的重組。這些新的形體成為新現(xiàn)實(shí)的原型，在其中，所有事物重組、溶解后重回原點(diǎn)。藉由新方式重現(xiàn)新事物，我們可建立新世界并居住其中，即使僅經(jīng)由視覺。 　　扎哈即屬上述的三種現(xiàn)代主義者，他并未發(fā)明新的構(gòu)造或技術(shù)，卻以新的詮釋方法創(chuàng)造了一個(gè)新世界。以拆解題材和物件的方式，找出現(xiàn)代主義的根，塑造了全新的景觀，任由觀者遨游。
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解構(gòu)主義大師

５３歲的哈迪德是個(gè)工作狂，至今單身一人。她１９５０年出生于巴格達(dá)，１９７２年進(jìn)入英國(guó)倫敦的建筑學(xué)會(huì)學(xué)習(xí)。畢業(yè)后在倫敦創(chuàng)辦自己的事務(wù)所。

哈迪德的設(shè)計(jì)一向以大膽的造型出名，被稱為建筑界的“解構(gòu)主義大師”。這一光環(huán)主要源于她獨(dú)特的創(chuàng)作方式。她的作品看似平凡，卻大膽運(yùn)用空間和幾何結(jié)構(gòu)，反映出都市建筑繁復(fù)的特質(zhì)。

１９９３年，哈迪德推出成名作——德國(guó)萊茵河畔魏爾鎮(zhèn)的一座消防站。在它的建筑方案出臺(tái)、尚未實(shí)施之際，由于其充滿幻想和超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格而名噪一時(shí)。哈迪德通過營(yíng)造建筑物優(yōu)雅、柔和的外表和保持建筑物與地面若即若離的狀態(tài)，達(dá)到理想的效果。

哈迪德另一個(gè)比較有名的作品是她獨(dú)立設(shè)計(jì)的美國(guó)辛辛那提羅森塔爾現(xiàn)代藝術(shù)中心。這幢８層高的建筑像一個(gè)精巧的方盒一層一層搭建在玻璃底座上，被《紐約時(shí)報(bào)》譽(yù)為“田園綠洲”。此外，法國(guó)斯特拉斯堡的一個(gè)停車場(chǎng)以及奧地利因斯布魯克的滑雪場(chǎng)等也使哈迪德名揚(yáng)四方。

這一次，哈迪德的獲獎(jiǎng)作品是臺(tái)灣臺(tái)中古根漢美術(shù)館。評(píng)委認(rèn)為她能夠大膽利用空間，巧妙運(yùn)用幾何學(xué)原理，使作品與環(huán)境融為一體，成功展示了鄉(xiāng)村生活的美妙，因此才把本年度的大獎(jiǎng)授予她。當(dāng)代建筑大師、評(píng)審團(tuán)成員之一法蘭克·蓋瑞稱贊哈迪德的每一個(gè)設(shè)計(jì)都創(chuàng)意十足。另一位評(píng)審費(fèi)巴姆表示，哈迪德單單畫出設(shè)計(jì)圖，就已大大擴(kuò)充了建筑的“創(chuàng)作曲目”。她設(shè)計(jì)的大型綜合建筑建成后，創(chuàng)造力更能充分展現(xiàn)。

多方位出擊

多方位出擊的哈迪德走著理論學(xué)術(shù)研究與設(shè)計(jì)實(shí)踐并重的路子，她的實(shí)踐幾乎涵蓋所有的設(shè)計(jì)門類。１９８３年，她在倫敦展出大型繪畫回顧展。此后，她的一些頗具實(shí)驗(yàn)性和前衛(wèi)的繪畫作品一直在世界各地展出，作品被眾多機(jī)構(gòu)如紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館和法蘭克福德意志建筑博物館永久收藏。這些，都反映出一位特殊女性設(shè)計(jì)師的廣闊視野。

從哈迪德的多項(xiàng)設(shè)計(jì)作品的構(gòu)思和表達(dá)方面來看，她與眾不同的伊斯蘭文化背景顯然弱于其所接受的英國(guó)式傳統(tǒng)保守精神。但不可否認(rèn)的是，她的性格之中還有著強(qiáng)硬、激越的一面，她的許多設(shè)計(jì)手法和觀念似乎是在被阿拉伯血統(tǒng)中的剛勁精神熱烈地鼓舞著勇往直前。與此同時(shí)，她也在一些“隨形”和流動(dòng)的建筑設(shè)計(jì)方案之中流露出貼近自然的浪漫品位。

以“打破建筑傳統(tǒng)”為目標(biāo)的哈迪德，一直在實(shí)踐著讓“建筑更加建筑”的思想，于是才會(huì)有超出現(xiàn)實(shí)思維模式的、突破式的新穎作品。

成就源于努力

在男性一統(tǒng)天下的建筑業(yè)，哈迪德能夠取得如此輝煌的成就，憑的全是自己多年的不懈努力。成功的道路從來都不是一帆風(fēng)順。哈迪德也遭受過很多重大挫折。正如評(píng)審團(tuán)所指出的那樣，哈迪德獲得世人認(rèn)可之路，是“英雄式的奮斗歷程”。

并不是所有人都欣賞她的設(shè)計(jì)。時(shí)至今日，在已經(jīng)生活了２０多年的倫敦，仍未有一件哈迪德的作品問世。在獲獎(jiǎng)后接受媒體采訪時(shí)，哈迪德也直言自己在英國(guó)受到了“不公正”的待遇。

很久以來，人們一致認(rèn)為哈迪德的設(shè)計(jì)富于動(dòng)感和現(xiàn)代氣息。但也正因?yàn)檫@兩個(gè)原因，她的很多作品都只能安靜地躺在圖紙上，無法付諸實(shí)施，她甚至一度被稱為“紙上談兵”的建筑設(shè)計(jì)師。盡管她得過大大小小的獎(jiǎng)項(xiàng)，有時(shí)候一年獲４項(xiàng)，但似乎在世界建筑環(huán)境里掀不起一絲波瀾。這種狀況一直到９０年代末才有了改觀。

除了榮譽(yù)之外，各種請(qǐng)她主持設(shè)計(jì)的邀請(qǐng)單也像雪片一樣飛來。對(duì)哈迪德來說，未來的日子將非常忙碌。在歐洲，她已經(jīng)開始籌措為寶馬公司設(shè)計(jì)位于德國(guó)萊比錫的新總部，此外，她還接下了設(shè)計(jì)坐落于羅馬的意大利國(guó)立現(xiàn)代藝術(shù)中心的任務(wù)。在美國(guó)，她身為最終５位入圍者之一，將設(shè)計(jì)２０１２年的紐約奧運(yùn)村。

當(dāng)然，哈迪德還想為自己已離開近３０年的故鄉(xiāng)巴格達(dá)做些什么。

“若能在那里設(shè)計(jì)建筑，將是很不錯(cuò)的事。”哈迪德說。因?yàn)樗J(rèn)為那里實(shí)在是一座美麗的城市。