記者：鄧鑫先生請您給我們簡單的介紹一下個人的從業(yè)情況，然后在跟我們說一下你目前進行的項目。

　　鄧鑫:從業(yè)十幾年了，從深圳到大連到，在廣州學的美術(shù)專業(yè)，后來學室內(nèi)設計。后來慢慢慢這樣做起來的。大概是九三年進入室內(nèi)設計行業(yè)的，時間不是很精準了，反正十幾年了，就是這樣。

　　記者：真正的從事室內(nèi)設計這一塊是哪一年?那發(fā)展的比較快的又是哪一年?

　　鄧鑫：九三年開始，那轉(zhuǎn)折比較大的話呢是兩千零二吧，來到昆明以后。我在深圳做了三、四年吧，99年來到昆明。

　　記者：那你現(xiàn)在從事一些重點的項目是什么?

　　鄧鑫：在昆明最重點最大的一個是云南省建設銀行辦公大樓，2003年完成的，但是直到現(xiàn)在還沒有能超過這個辦公樓的。

　　記者：多大面積?

　　鄧鑫：三萬八。

　　記者：三萬八的室內(nèi)設計都是你們做的?

　　鄧鑫：對，都是我們做的。裝飾投資，整個的室內(nèi)裝飾投資差不多就是一個億。那是我們在云南做的最大的一個項目，也是目前最好的辦公樓項目。在云南不是在全國。

　　記者：那現(xiàn)在的同類的辦公樓項目有沒有設計師做到不論是設計還是投資能超過這個設計?

　　鄧鑫：沒有，直到現(xiàn)在都沒有，因為當時做完以后建行的副行長在竣工典禮上就有一句話，就是說：‘這個設計十年之后都不會落后’?，F(xiàn)在也果然，直到現(xiàn)在已經(jīng)過了好幾年了。到現(xiàn)在沒有超過的，不論是投資、設計理念還是里面的效果都沒有超過的。這是個非?，F(xiàn)代的，體現(xiàn)高科技味道很濃的一種建筑理念。她外觀帶有代表性的歐式，當時室內(nèi)就完完全全是現(xiàn)代的，用了大量的現(xiàn)代材料，然后色調(diào)也是灰的，全是灰色。

　　記者：你覺得這個設計在功能上和室內(nèi)設計這一塊上，哪一方面是能夠保持這個整體的設計保持到現(xiàn)在還沒有其他的設計能夠超過的?

　　鄧鑫：功能方面嘛，從當時銀行的要求來說是肯定是完全滿足的，包括公共的、營業(yè)的、辦公的、還有會議空間之類都是完完全全符合他們的要求的，從現(xiàn)在來說在功能上有多大的變化，直到現(xiàn)在都沒有這么多年，實際上銀行的功能隨時都在改變。

　　記者：也就是說你這個設計基本上滿足了銀行它這個行業(yè)各種所使用的功能。

　　鄧鑫：對，對?，F(xiàn)在唯一改變的就是在大堂加了一個理財中心，那是當時在云南沒有的，理財中心在云南的銀行都是沒有的，上海已經(jīng)有了。我們考察過，想給它加進去，當時考慮到這邊沒有生意，就沒有用，但后來加了。這個項目對我來說是比較滿意的，也是在云南做的比較好，發(fā)展越來越好的嘛，這個項目。也可以說堅定了之后在云南的基礎和地位。

　　記者：那現(xiàn)在這一兩年做的主要項目是什么?

　　鄧鑫：這一兩年主要進攻的是曲靖會談。就是曲靖市政府的一個會談，主要是開兩會用的。在但是來說也是在云南最好的一個會談。最先進與最好的一個會談。兩年多時間。它最主要是兩會和當?shù)氐膬蓵屯頃?/span>

　　記者：你做設計有十幾二十年了，你覺得做設計最專長的是什么?

　　鄧鑫：我覺得我們專長的是做銀行和金融這一塊。特別是銀行里面的功能布置啊，里面的需要，還有他們要的那種設計理念。能怎么樣通過裝飾跟平面布置跟體現(xiàn)，我們這方面可以說在云南是專家。

　　記者：有沒有成為這個方面的專家，再把業(yè)務擴展到其它的地方?

　　鄧鑫：有，我們最早是做建行，現(xiàn)在是做中國銀行。還有農(nóng)業(yè)銀行、工商銀行都有。

　　記者：就是說云南的銀行差不多都讓你承包了?

　　鄧鑫：恩，差不多。像建行和中行我們都是一年一年的承包，一年一年的簽合同。像建行這個就我們一家做設計，全省都是我們做的。

　　記者：全省，那有沒有擴展到其它的省份和地方?

　　鄧鑫：省份暫時還沒有。去年的時候去的一家甘肅工商銀行。所以我們做金融系統(tǒng)做的比較好一些。

　　記者：你是廣東人，現(xiàn)在從設計這方面你也是扎根了，當初你怎樣選擇從深圳到這地方?

　　鄧鑫：其實是一個偶然的機會，有個朋友說昆明這里有個項目要我過來一下。我就過來了，感覺這邊還不錯，然后在完成一些人物和人際關(guān)系的基礎上，覺得云南還不錯就留下來了。

　　記者：那你是覺得這里的市場比較大，但競爭比較小是這樣嗎?

　　鄧鑫：來到云南看到和感覺這個地方的裝飾并不是很先進。我們從沿海地區(qū)過來，會帶來比較先進的理念。然后競爭對手也比較少，覺得在這個地方(呆)下來肯定是有好處的。就做下來了。

　　記者：目前你在云南的室內(nèi)設計有一個比較完善的市場，那你覺得現(xiàn)在跟你同一個層次和同一根底的設計師都有哪些?你們之間都有哪些競爭?

　　鄧鑫：跟我同一個層次的，從我們這個金融的專業(yè)來說，基本沒有。

　　記者：哦，還沒有。你是NO. one。(笑)

　　鄧鑫：偶爾有些設計師他是兼(職)的，也在進入這個系統(tǒng)。現(xiàn)在就我知道的，云南當?shù)乇容^好的幾個設計師就進駐了工商銀行。

　　記者：那你剛才說的都是做金融系統(tǒng)的，那做其它的專長，比如說別墅、會所、半公共空間，商業(yè)空間，就綜合來說云南你比較認可的設計師是哪些?

　　鄧鑫：比較認可的應該說是設計院里面的，單獨的這種設計公司的話，不是很多。

　　記者：在全國比較有影響力的設計師，你感覺有嗎?

　　鄧鑫：暫時沒有。

　　記者：包括設計院嗎?

　　鄧鑫：恩，因為云南人不太愿意出門。所以在全國有影響力的人不多。

　　記者：你認為在云南這個整體的設計界的狀況是什么?它的優(yōu)勢、短板以及特色?

　　鄧鑫：在云南來說優(yōu)勢的話就是這個少數(shù)民族的文化。這個是全國，乃至全世界都承認的。因為云南有26個少數(shù)民族，每個民族都有它非常有特色的文化，如果說我們能夠把這些文化真真正正運用到設計里面去那就是非常好的，我也在努力往這個方面走。

　　記者：它的文化的底蘊、內(nèi)涵、廣度以及它的市場發(fā)展空間也都是非?？陀^的。

　　鄧鑫：對，對。只是現(xiàn)在很多云南的設計師還沒有認識到這一點。他們還在模仿國內(nèi)的、國外的，相近地區(qū)的室內(nèi)設計，然后把它模仿過來，抄過來。實際上這個路子是不行的，所以我們一直在倡導在云南做設計就應該有云南的民族文化，無論你是辦公空間、酒店空間、還是會所空間都應該把這個給融進去，做好現(xiàn)代的室內(nèi)設計。

　　記者：問題是你剛才說的把民族文化內(nèi)容融進去，或者體現(xiàn)民族文化。目前的設計師能做到哪一個層面上呢?有沒有這種意思開始表現(xiàn)?

　　鄧鑫：這個在幾個比較有頭腦的，但不是很大的設計師中有所體現(xiàn)。

　　記者：就是說已經(jīng)顯現(xiàn)它的特色。

　　鄧鑫：他已經(jīng)走的一條路子，基本上他里面不論是配飾還是語言都會帶這些文化進去，已經(jīng)有一條路子，我覺得他這種設計師不會被業(yè)主所左右的。往自己的方向走，所以這些設計師把設計和民族文化結(jié)合的比較好。

　　記者：你看沿海地區(qū)那邊可能會有一些比較先進的設計理念，那廣東和云南又都是一個比較有民族特色的地方，那你認為怎么樣才能把這樣一個設計理念和民族特色比較好的結(jié)合起來?你有沒有想過你會怎么樣的去表現(xiàn)?

　　鄧鑫：(實際上是)這個是我努力的方向。前年，我們在公司的目標就提出來了，在2006年初的時候，公司就提出要將云南的民族文化作為我們主攻的方向，跟現(xiàn)在當今世界流行的設計理念怎么樣去融合，這個本身就是我們一個發(fā)展的方向。所以我們也是一直在努力著。具體的方式我們是這樣做的，用外地跟國外的這種先進設計理念然后在把云南的民族文化提煉出來，把他提煉成一種藝術(shù)語言。整體上還是屬于非常現(xiàn)代的，我們想創(chuàng)造的這種效果，整體上看上去非?，F(xiàn)代，但細節(jié)再去欣賞的時候，它會體現(xiàn)很濃的民族文化出來。有些可能是用點綴，有些可能是用藝術(shù)語言演變出來的造型。

　　記者：現(xiàn)代的民族特色?

　　鄧鑫：整體上還是非?，F(xiàn)代的，非常超前的這種感覺，只是在理念的細節(jié)上點綴一些民族文化的東西。我們都是。

　　記者：先進的設計理念跟民族文化的結(jié)合，你覺得先進的設計理念用哪一比較重點的點跟民族文化當中另一個比較重點的點結(jié)合才能達到你說的那種現(xiàn)代民族的那種效果?

　　鄧鑫：我個人這塊覺得，在現(xiàn)代理念中提倡節(jié)能、環(huán)保、簡潔。就不要做的太復雜。簡潔很舒適的感覺進去。要體現(xiàn)一種環(huán)保和節(jié)能。

　　記者：在現(xiàn)代裝飾興起之后，云南的建筑、設計、還有室內(nèi)設計這塊并沒有很好的去體現(xiàn)。我們現(xiàn)在一直說云南是非常有民族特色的。都是過往留下來的作品或者是痕跡嗎?

　　鄧鑫：也不能這么說，在大城市里做的不太好。但是在一些地州城市、鎮(zhèn)里面還都保留著民族的特色，新的城市，它都會作出一些傳統(tǒng)民族的特色出來。反倒昆明就沒有了，很多非常好的古建筑都被一片一片的毀掉。

　　記者：那現(xiàn)在的整個昆明的城市規(guī)劃，有沒有注意到這個問題?

　　鄧鑫：這幾年注意到了，在老城區(qū)里的建筑都不動了?，F(xiàn)在的發(fā)展都放到了城龔新區(qū)去了，將來離機場會很近。以前在昆明被稱為五大明星的建筑物很多，現(xiàn)在好像只剩下一棟了。

　　記者：以前的五大明星是指什么?

　　鄧鑫：五大明星是指：北京的“四合院”，陜西的“窯洞”，福建的“回籠屋”吧，另外還有一個記不太起來了，最后一個是昆明的“一顆印”。

　　記者：現(xiàn)在還在嗎?

　　鄧鑫：昆明只有一棟了，現(xiàn)在把它已經(jīng)改成了餐廳了，名字就叫“一顆印”。然后在離昆明幾十公里的團結(jié)鄉(xiāng)里有一片，而且還不一樣。這一顆印是有大有小的。

　　記者：云南的建筑，因為它是多民族的嘛，建筑應該都很有特色。能跟我們介紹一下，云南很有特色的一些建筑嗎?

　　鄧鑫：“一顆印”就是云南特別有特色的，全國聞名的一種建筑。

　　記者：它是哪個民族的?

　　鄧鑫：它實際上不是哪個民族的，它就是屬于云南的。

　　記者：是多民族文化融合，形成云南自己獨特的民族文化綜合產(chǎn)物。

　　鄧鑫：其實是屬于北方來的，中原來的建筑來到云南之后，根據(jù)云南的民族特色，地理環(huán)境，跟它其他的情況結(jié)合在一起，演變出來云南它自己才有的東西，比如一顆印。之前財主阿、平民阿都加以住的，像中原那一代的很大建筑物，都是有錢人才可以用的。一顆印就不一樣，平民也可以建，有錢人就建的大一顆印。

　　記者：一顆印的特點是什么?

　　鄧鑫：從外觀看，就和皇帝用的玉璽樣子差不多，方方的，進去里面有一個天井，后面是三間，兩邊是兩間，那么簡單。有些就是一層、二層、三層的都有。

　　記者：也就是說它的這個功能就是滿足了普通老板姓就是滿足基本需求，富人就是蓋的更加復雜一些。

　　鄧鑫：對對。

　　記者：除了這個，還有別的民族特色嗎?

　　鄧鑫：白族的建筑，在大理。有點類似江南的，白墻、灰瓦。還畫了很多花。一進門有一個很大的天井，天井前面有一個很大的罩壁。而且會在很多墻面、屋頂上畫很多的花鳥、山水、各種各樣的都有。我看了白族的建筑，和江南的建筑有點相似，還有和廣東潮州的建筑都比較相似。我一直在想大理和潮州有什么聯(lián)系?

　　記者：麗江納西族呢?

　　鄧鑫：麗江的納西族那邊除了它麗江古鎮(zhèn)那個建筑物外，還有另外一個建筑是石頭村，也叫石頭屋。它的整個建筑是都用石頭一塊一塊的擂起來的。沒有做任何的裝飾，你直接可以看到鵝卵石，邊上有一些灰，屋頂上是灰色的瓦。特別原始的感覺，非常的漂亮。

　　記者：除此之外還有別的嗎?

　　鄧鑫：再有一個是鎮(zhèn)川那邊，不明顯于是哪個族的。不同于一顆印，不同于白族的建筑，也不同于麗江的建筑，也是一個綜合體，它的屋頂很長很翹很飄逸。然后會在大門的地方做一個牌坊，上面有很復雜的雕花，木雕阿、石雕阿，非常的復雜

　　還有一個地方，有些人不太了解，在滕崇。火山區(qū)的地方，還保留了很多火山。那里還保留了一個村叫何新村，它那里的建筑很大氣，像大富人家的感覺，非常氣派。墻面都很高，進去后就感覺到特別的氣派。云南的民族建筑都非常的多。我只是舉了幾個例子而已，要是真一一列舉的話，估計都說不完了。

　　記者：云南真的是在發(fā)展的，云南民族特色的發(fā)展也是非常有潛力的。

　　鄧鑫：對，我就是因為這個，牽頭做了這個專業(yè)委員會，為了云南的設計師能真真正正的運用云南的文化，而不是純粹的抄外面的東西。

　　記者：像您成立的專業(yè)委員會，在為民族文化與現(xiàn)代設計相結(jié)合的宣傳方面，每年都會有什么樣子的舉措呢?

　　鄧鑫：每年一度的大獎賽，還有一個就像今天舉行的這個每年都會有的論壇活動，再一個是會刊。

　　記者：目前，現(xiàn)在我們云南的設計師整體的特點和水平會在什么階段有所發(fā)展?

　　鄧鑫：云南的設計師有兩個階段：99年之前，云南的設計師基本上都是在裝飾公司里面，云南當時的經(jīng)濟也不發(fā)達。云南經(jīng)濟真正開始發(fā)達的是在99年的世博會，世博會開了之后，三星級酒店、四星級酒店、五星級酒店一大批出來了。也有很多外地的設計師進來，進來也是沖擊到當?shù)氐脑O計師，云南當?shù)氐脑O計師當時不知道有這么多東西，不知道設計是可以這么做的，當時在一個不知道的階段。99年之后，云南的設計師知道了原來還有這么多的設計理念，還有這么多東西不認識，云南的設計師開始反省。從99年之后，有很多的設計師單獨出來開工作室。慢慢慢慢發(fā)展起來，也會跑到外面出去學習。從99年之后，進步比較快的應該是2001年以后。也就是世博會之后，有一段時間讓云南的設計師認識到自己的對室內(nèi)的設計還有很多不知道的。所以大量的開始學習外面的知識。但是一直沒有這樣一個組織來辦這樣的事情。什么沙龍什么比賽都沒有。完全沒有交流，完全在自己的想象里設計。

　　記者：那你覺得目前云南，裝飾得這個市場，外地的設計師占的分量多還是本地的設計師把握市場的分量多?

　　鄧鑫：這個要分兩部分來說：工裝還有家裝。如果家裝的話，基本上都是本地的設計師在做，工裝、比較大型的設計項目一般都是外面的人做的比較多，包括我們外來的，昆明來的一些設計師。這個市場基本上是這個樣子，但是也不代表未來不會發(fā)生變化。

　　記者：外面著名的設計師，來云南的都有哪些?

　　鄧鑫：具體哪個人，倒說不上來。但是公司的話深圳做得比較好的裝飾公司占得一些大型設計項目比較多。

　　記者：像這些外來的裝飾公司進來后，占據(jù)越來越大的市場，對云南的民族特色，會有什么樣子的影響?

　　鄧鑫：這個我認為還是有一定的影響的。但是，如果我們云南當?shù)氐脑O計師都在推行這個，而且云南當?shù)氐娜艘捕纪菩羞@個民族特色的話，他們的設計師也一樣會往這個方面走，應該也沒有什么影響。