別墅的第一客廳是和門廳共處一室的。一套圓形的祥云鏤空隔斷，首先拉開了中式風(fēng)格的帷幕！
 

　　隔斷外面是門廳，里面就是小客廳了。小客廳與占用兩層空間大客廳的空間高度不同，所以就要打造得靜止耐看。吊頂上一條條奧運祥云圖案的發(fā)光梁，猶如一首交響樂的前奏，給觀賞者一個心理過度。

　　一、設(shè)計主題與風(fēng)格定位

　　本案例的業(yè)主，是我多年的一個“大”朋友，雖然最早是通過給他作設(shè)計認(rèn)識的，但在后來的交往中，慢慢地我們變成了忘年交。所以，他在剛要分新別墅的時候，就和我說要我再給他設(shè)計家居裝飾?；趯λ嗄甑牧私?，結(jié)合現(xiàn)在設(shè)計的一些流行風(fēng)格與趨勢，再考慮他年過六旬的年齡等情況，我決定將設(shè)計風(fēng)格定為“新中式風(fēng)格”。之所以把“新中式”用引號標(biāo)出來，是因為目前這種叫法還不多，而我是從音樂中的“新民歌”的稱謂及含義中，聯(lián)想到把那種結(jié)合了傳統(tǒng)中式符號，又有新的藝術(shù)表現(xiàn)語匯的設(shè)計風(fēng)格，稱作新中式更貼切。接下來，我將專門用一篇文章，來闡述我對“新中式風(fēng)格”的理解和解析。

　　至于設(shè)計主題，因我從開始就定位的“新中式風(fēng)格”，所以在表現(xiàn)形式上，將會融入一些中式的傳統(tǒng)細節(jié)，但更多是將其變形后，展現(xiàn)的。既然不是純粹的中式風(fēng)格，再加上演繹的成分很多，所以最后將主題定為“中國印象”，力圖在300平方的西式格局的空間里，展現(xiàn)出我眼中的中式風(fēng)格印象。

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　　二、利用建筑缺陷設(shè)計出個性設(shè)計語匯

　　盡管這個工程完工后，并沒完全達到預(yù)期效果，但也算有些小亮點。一般來講，作中式設(shè)計比較難出新意，畢竟中式風(fēng)格歷經(jīng)千年的錘煉，已經(jīng)形成一套固有的外在表現(xiàn)形式，稍不留神，就會流入“俗”套。再加上現(xiàn)代家居早已進入樓房時代，中式家居那種講究對稱和高大空間的設(shè)計手法，也是難以體現(xiàn)在現(xiàn)代家居中式家居中的。本案例的原始建筑是一套空間極不對稱的別墅，想在這樣的空間里，打造出一套具有濃郁中式風(fēng)格的設(shè)計，無疑還是有一定難度的。

　　記得最早看到這套公寓的毛胚房的時候，那極不合理的空間分割，還真讓我有點一籌莫展。經(jīng)過一段時間的梳理后，才找到從新布局的出發(fā)點。這套房子最大的弊端是原始樓梯盤旋在面積并不大的客廳里，無論是從視覺上還是使用上，都難以滿足實際需要。其次，客廳的天花，因局部的斜屋頂，很難和大面積的平頂和諧，如果索性將平頂部分也作成斜的，倒是作成了和斜頂對稱的格局了，但又大大影響空間的開闊感，特別是影響到二樓的光線效果。

　　至于樓梯的改造，很快就和業(yè)主一起拿出了意見——把原樓梯拆掉，轉(zhuǎn)而將樓梯改到別墅北面的一個房間里。上下貫通后，共犧牲掉兩間房子?？紤]由房間改造后的樓梯，因三面墻體的封閉，很難和整個空間開敞特點相一致，又將樓梯靠近餐廳的一面墻掏出三個通透的長方形洞口，增加了樓梯和客廳餐廳的視覺穿透效果。

　　再看對天花的設(shè)計處理。當(dāng)別人感到畸形的空間是個棘手的問題的時候，我卻從中發(fā)現(xiàn)了凸顯這個別墅個性的表現(xiàn)符號——采用均衡的處理手法，將參差不齊的奧運卷云圖案的木雕梁穿過屋梁，從而營造一種既有傳統(tǒng)文化象征，又具有現(xiàn)代藝術(shù)審美情趣的空間氛圍。而與這些木雕梁呼應(yīng)的二樓平臺上屋頂?shù)牟灰?guī)則的方燈池，既給二樓的空間帶來相對獨立的空間界定，又讓整個空間形式流暢。
 

　　歌舞升平的空間里，盡享美好生活。不要小看地面鋪貼的仿古磚，這可是我堅持的結(jié)果呢。從某種角度說，仿古磚因其厚重的顏色和暗啞的光澤，通常更具歲月感與藝術(shù)感。

　　俯瞰大客廳，中式風(fēng)韻鋪面而來。 雖然最早沒想用“中國紅”，但后來業(yè)主自行采用的家具和配飾上的紅色，也沒有太突兀的感覺。

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　　三、特制木雕提升設(shè)計文化主題

　　在客廳天花那些“雕梁畫棟”的貫穿下，從進門迎面的“富貴牡丹”開始，到沙發(fā)背景墻上方的三塊“歌舞升平”的木雕刻壁畫，再到二樓平臺上的方正構(gòu)圖的牡丹雕刻，最后到影視墻上蜻蜓點水般的四塊小牡丹雕刻和一條卷云裝飾線，木雕這一中國傳統(tǒng)工藝形式，將別墅的中式味道體現(xiàn)得淋漓盡致。

　　說起木雕，其實并不是我設(shè)計這個別墅初始就想用的。最早，確定下《中國印象》主題的時候，本來是想用傳統(tǒng)大漆工藝來詮釋需要表達的意想的，結(jié)果，因選定的那家漆器廠的冷漠以及各種原因，最后只好放棄使用漆器而改用木雕。

　　還是在定下《中國印象》這個設(shè)計的主題后，便開始著手選擇詮釋主題的材料載體。最早，計劃使用的是大漆工藝產(chǎn)品，一來利用漆器產(chǎn)品瑰麗的色彩與濃重的傳統(tǒng)文化氣息，凸顯“中國”二字的內(nèi)涵，二來因為我在從事設(shè)計最初的五年半的時間，就是職業(yè)漆器設(shè)計師，想通過自己比較重視的這個設(shè)計，全面展示我的設(shè)計功力。但因當(dāng)?shù)貨]有漆器生產(chǎn)廠家，聯(lián)系了幾家外地的漆器生產(chǎn)企業(yè)，不是因價格過高，就是合作積極性不高，最后，只得放棄這個選擇。

　　在木雕圖案的選擇上，選擇了牡丹這一體現(xiàn)濃重中華特點花卉作為鋪陳，輔以流動感極強的祥云圖案，暗合奧運年的時代特色。不要小看祥云的選用，因為祥云雖然是傳統(tǒng)繪畫中常見的形象，但2008年的北京奧運會大量使用的祥云，又賦予了她新的時代特征。至于三幅重點畫，選擇了吹拉彈唱的飛天仕女題材，象征著太平盛世歌舞升平的美好境界。

　　至于電視墻等，我更多考慮了在大氣磅礴的設(shè)計中，運用均衡處理的手法，讓古典韻味的材質(zhì)，散發(fā)出現(xiàn)代的生活氣息。
 

　　中式吊燈，雖然沒有水晶燈的華貴，但因其風(fēng)格的和諧，博得了業(yè)主和眾多來訪者的好感。你看，整個空間有雕梁畫棟的感覺嗎？

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　　鼎，成了整個別墅的重心與中心，也強化了家居空間中式風(fēng)韻。均衡的家具造型，打破了傳統(tǒng)中式對稱格局帶來的壓抑與肅穆。

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　　走廊上下嚴(yán)格定位的設(shè)計手法，給空間帶來極強的韻律感。當(dāng)然，由此帶來的施工難度也是很大的。

　　臥室沒有一味繼續(xù)追求“中式”，舒適的軟包設(shè)計，讓《中國印象》更具人性化色彩。中式吊燈與花梨木椅，給走在中西邊緣的空間，注入了中式旋律。

　　走進大客廳，迎面就是一幅超大尺度的牡丹題材的雕刻。它既充當(dāng)了大客廳的影壁，又以她碩大的體量，給空間帶來了第一抹重彩。