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發(fā)布時間:2011-01-19    


 

  別墅的第一客廳是和門廳共處一室的。一套圓形的祥云鏤空隔斷,首先拉開了中式風(fēng)格的帷幕!
 


 

  隔斷外面是門廳,里面就是小客廳了。小客廳與占用兩層空間大客廳的空間高度不同,所以就要打造得靜止耐看。吊頂上一條條奧運祥云圖案的發(fā)光梁,猶如一首交響樂的前奏,給觀賞者一個心理過度。


  一、設(shè)計主題與風(fēng)格定位

  本案例的業(yè)主,是我多年的一個“大”朋友,雖然最早是通過給他作設(shè)計認(rèn)識的,但在后來的交往中,慢慢地我們變成了忘年交。所以,他在剛要分新別墅的時候,就和我說要我再給他設(shè)計家居裝飾?;趯λ嗄甑牧私?,結(jié)合現(xiàn)在設(shè)計的一些流行風(fēng)格與趨勢,再考慮他年過六旬的年齡等情況,我決定將設(shè)計風(fēng)格定為“新中式風(fēng)格”。之所以把“新中式”用引號標(biāo)出來,是因為目前這種叫法還不多,而我是從音樂中的“新民歌”的稱謂及含義中,聯(lián)想到把那種結(jié)合了傳統(tǒng)中式符號,又有新的藝術(shù)表現(xiàn)語匯的設(shè)計風(fēng)格,稱作新中式更貼切。接下來,我將專門用一篇文章,來闡述我對“新中式風(fēng)格”的理解和解析。

  至于設(shè)計主題,因我從開始就定位的“新中式風(fēng)格”,所以在表現(xiàn)形式上,將會融入一些中式的傳統(tǒng)細節(jié),但更多是將其變形后,展現(xiàn)的。既然不是純粹的中式風(fēng)格,再加上演繹的成分很多,所以最后將主題定為“中國印象”,力圖在300平方的西式格局的空間里,展現(xiàn)出我眼中的中式風(fēng)格印象。

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  二、利用建筑缺陷設(shè)計出個性設(shè)計語匯

  盡管這個工程完工后,并沒完全達到預(yù)期效果,但也算有些小亮點。一般來講,作中式設(shè)計比較難出新意,畢竟中式風(fēng)格歷經(jīng)千年的錘煉,已經(jīng)形成一套固有的外在表現(xiàn)形式,稍不留神,就會流入“俗”套。再加上現(xiàn)代家居早已進入樓房時代,中式家居那種講究對稱和高大空間的設(shè)計手法,也是難以體現(xiàn)在現(xiàn)代家居中式家居中的。本案例的原始建筑是一套空間極不對稱的別墅,想在這樣的空間里,打造出一套具有濃郁中式風(fēng)格的設(shè)計,無疑還是有一定難度的。

  記得最早看到這套公寓的毛胚房的時候,那極不合理的空間分割,還真讓我有點一籌莫展。經(jīng)過一段時間的梳理后,才找到從新布局的出發(fā)點。這套房子最大的弊端是原始樓梯盤旋在面積并不大的客廳里,無論是從視覺上還是使用上,都難以滿足實際需要。其次,客廳的天花,因局部的斜屋頂,很難和大面積的平頂和諧,如果索性將平頂部分也作成斜的,倒是作成了和斜頂對稱的格局了,但又大大影響空間的開闊感,特別是影響到二樓的光線效果。

  至于樓梯的改造,很快就和業(yè)主一起拿出了意見——把原樓梯拆掉,轉(zhuǎn)而將樓梯改到別墅北面的一個房間里。上下貫通后,共犧牲掉兩間房子??紤]由房間改造后的樓梯,因三面墻體的封閉,很難和整個空間開敞特點相一致,又將樓梯靠近餐廳的一面墻掏出三個通透的長方形洞口,增加了樓梯和客廳餐廳的視覺穿透效果。

  再看對天花的設(shè)計處理。當(dāng)別人感到畸形的空間是個棘手的問題的時候,我卻從中發(fā)現(xiàn)了凸顯這個別墅個性的表現(xiàn)符號——采用均衡的處理手法,將參差不齊的奧運卷云圖案的木雕梁穿過屋梁,從而營造一種既有傳統(tǒng)文化象征,又具有現(xiàn)代藝術(shù)審美情趣的空間氛圍。而與這些木雕梁呼應(yīng)的二樓平臺上屋頂?shù)牟灰?guī)則的方燈池,既給二樓的空間帶來相對獨立的空間界定,又讓整個空間形式流暢。
 

 


 

  歌舞升平的空間里,盡享美好生活。不要小看地面鋪貼的仿古磚,這可是我堅持的結(jié)果呢。從某種角度說,仿古磚因其厚重的顏色和暗啞的光澤,通常更具歲月感與藝術(shù)感。

 


 

  俯瞰大客廳,中式風(fēng)韻鋪面而來。 雖然最早沒想用“中國紅”,但后來業(yè)主自行采用的家具和配飾上的紅色,也沒有太突兀的感覺。

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  三、特制木雕提升設(shè)計文化主題

  在客廳天花那些“雕梁畫棟”的貫穿下,從進門迎面的“富貴牡丹”開始,到沙發(fā)背景墻上方的三塊“歌舞升平”的木雕刻壁畫,再到二樓平臺上的方正構(gòu)圖的牡丹雕刻,最后到影視墻上蜻蜓點水般的四塊小牡丹雕刻和一條卷云裝飾線,木雕這一中國傳統(tǒng)工藝形式,將別墅的中式味道體現(xiàn)得淋漓盡致。

  說起木雕,其實并不是我設(shè)計這個別墅初始就想用的。最早,確定下《中國印象》主題的時候,本來是想用傳統(tǒng)大漆工藝來詮釋需要表達的意想的,結(jié)果,因選定的那家漆器廠的冷漠以及各種原因,最后只好放棄使用漆器而改用木雕。

  還是在定下《中國印象》這個設(shè)計的主題后,便開始著手選擇詮釋主題的材料載體。最早,計劃使用的是大漆工藝產(chǎn)品,一來利用漆器產(chǎn)品瑰麗的色彩與濃重的傳統(tǒng)文化氣息,凸顯“中國”二字的內(nèi)涵,二來因為我在從事設(shè)計最初的五年半的時間,就是職業(yè)漆器設(shè)計師,想通過自己比較重視的這個設(shè)計,全面展示我的設(shè)計功力。但因當(dāng)?shù)貨]有漆器生產(chǎn)廠家,聯(lián)系了幾家外地的漆器生產(chǎn)企業(yè),不是因價格過高,就是合作積極性不高,最后,只得放棄這個選擇。

  在木雕圖案的選擇上,選擇了牡丹這一體現(xiàn)濃重中華特點花卉作為鋪陳,輔以流動感極強的祥云圖案,暗合奧運年的時代特色。不要小看祥云的選用,因為祥云雖然是傳統(tǒng)繪畫中常見的形象,但2008年的北京奧運會大量使用的祥云,又賦予了她新的時代特征。至于三幅重點畫,選擇了吹拉彈唱的飛天仕女題材,象征著太平盛世歌舞升平的美好境界。

  至于電視墻等,我更多考慮了在大氣磅礴的設(shè)計中,運用均衡處理的手法,讓古典韻味的材質(zhì),散發(fā)出現(xiàn)代的生活氣息。
 


 

  中式吊燈,雖然沒有水晶燈的華貴,但因其風(fēng)格的和諧,博得了業(yè)主和眾多來訪者的好感。你看,整個空間有雕梁畫棟的感覺嗎?

 

 

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  鼎,成了整個別墅的重心與中心,也強化了家居空間中式風(fēng)韻。均衡的家具造型,打破了傳統(tǒng)中式對稱格局帶來的壓抑與肅穆。

 

 

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  走廊上下嚴(yán)格定位的設(shè)計手法,給空間帶來極強的韻律感。當(dāng)然,由此帶來的施工難度也是很大的。

 


 

  臥室沒有一味繼續(xù)追求“中式”,舒適的軟包設(shè)計,讓《中國印象》更具人性化色彩。中式吊燈與花梨木椅,給走在中西邊緣的空間,注入了中式旋律。

 


 

  走進大客廳,迎面就是一幅超大尺度的牡丹題材的雕刻。它既充當(dāng)了大客廳的影壁,又以她碩大的體量,給空間帶來了第一抹重彩。


 
酒店設(shè)計與石材應(yīng)用