巴塞羅那，以獨(dú)特的建筑藝術(shù)稱榮。城市幾乎所有最具盛名的建筑物都出自一人之手。這位被稱作巴塞羅那建筑史上最前衛(wèi)、最瘋狂的建筑藝術(shù)家，名叫高迪。

     安東尼奧·高迪·伊·克爾內(nèi)特(Antoni Gaudi i Cornet)，1852年7月26日生于離巴塞羅那不到100公里的一個(gè)小鎮(zhèn)。出身于金屬工藝師家庭的高迪，青少年時(shí)代 做過鍛工，又學(xué)過木工、鑄鐵和塑膜。1878年高迪獲得建筑學(xué)學(xué)士學(xué)位，這一年，他為巴黎萬國(guó)博覽會(huì)設(shè)計(jì)的一些櫥窗展臺(tái)，使他嶄露頭角?？梢哉f，高迪是個(gè)幸運(yùn)兒，正當(dāng)他在建筑設(shè)計(jì)界小有名氣的時(shí)候，一個(gè)名叫戈埃爾的富商把自家未來的宅邸和一個(gè)以戈埃爾名字命名的城市花園的設(shè)計(jì)交給了高迪。

簡(jiǎn)介

安東尼奧·高迪的生平：天才與瘋子
　　
安東尼奧·高迪（Antonio Gaudi）－科爾內(nèi)特１８５２年６月２５日誕生于離巴塞羅那不遠(yuǎn)的加泰羅尼亞小城雷烏斯。父親是一名鐵匠，母親在家操持家務(wù)。他們敦厚善良，是虔誠(chéng)的教徒，過著簡(jiǎn)樸、平靜甚至有些寂寞的生活。

安東尼奧排行第五，也是老小。應(yīng)當(dāng)說，安東尼奧生逢其時(shí)——就在他出生前不久，國(guó)王剛簽署了全面改建巴塞羅那的詔令。工商界的富豪們紛紛斥巨資投入巴塞羅那的改建工程。他們?cè)跔I(yíng)造新的建筑時(shí)都喜歡別出心裁，爭(zhēng)奇斗妍。那時(shí)，建筑師的職業(yè)十分吃香，人們趨之若鶩。正如多年之后很多男孩子都渴望成為宇航員一樣，那時(shí)的男孩都想快些長(zhǎng)大，造出奇妙的建筑來，以便揚(yáng)名天下。

安東尼奧也渴望成為建筑師，但如何建造，他的想法與眾不同。他不想挖空心思地去“發(fā)明”什么，他只想仿效大自然，像大自然那樣去建筑點(diǎn)什么。年輕的他在日記中這樣寫道：“只有瘋子才會(huì)試圖去描繪世界上不存在的東西！”他的整個(gè)身心都充滿了對(duì)大自然的愛，而且可以說，還是疾病幫助他培育起了這份情愫。還在很小的時(shí)候他就患有風(fēng)濕病。他不能和其他小朋友一起玩耍，只能一人獨(dú)處，他惟一能做的事就是“靜觀”。哪怕一只蝸牛出現(xiàn)在他的眼前，他也能靜靜地觀察它一整天的時(shí)間。

到了青年時(shí)期，他還是那樣孤僻內(nèi)向、不愛交際，所以真說不上有誰(shuí)特別喜歡他。學(xué)習(xí)上他屬于中不溜兒，只是畫圖畫得特別棒。他最早的作品是替中學(xué)生自辦的手抄本雜志《滑稽周刊》畫一批插圖，雜志每期出１２份，算是相當(dāng)多的了。

１８７０年，安東尼奧·高迪進(jìn)入巴塞羅那建筑學(xué)校就讀。在校的頭兩年，災(zāi)難接踵而至：先是醫(yī)校剛畢業(yè)的大哥不幸去世，接著是母親病故，再后是姐姐撒手人寰，留下一個(gè)幼小的女兒。老父只好帶著外孫女搬到巴塞羅那來與兒子同住。安東尼奧不得不一邊學(xué)習(xí)，一邊賺錢養(yǎng)家糊口。

還是學(xué)生的時(shí)候，高迪便參加了巴塞羅那若干“奇觀”的建造。名義上他是幾位大建筑師的助手，但是交給他設(shè)計(jì)的幾個(gè)部分全是他自己獨(dú)立完成的。

１８７７年，高迪為一所大學(xué)設(shè)計(jì)禮堂，這也是他的畢業(yè)設(shè)計(jì)。方案出來后，引起很大爭(zhēng)議，但最后還是被通過了。建筑學(xué)校的校長(zhǎng)感嘆地說：“真不知道我把畢業(yè)證書發(fā)給了一位天才還是一個(gè)瘋子！”

結(jié)識(shí)莫逆之交

１８７８年是高迪職業(yè)生涯中最為關(guān)鍵的一年。這年，他不僅獲得了建筑師的稱號(hào)，更主要的是結(jié)識(shí)了歐塞維奧·古埃爾這位后來成為他的保護(hù)人和同盟者的朋友。

古埃爾既不介意高迪那落落寡合的性格，也不在意他那乖張古怪的脾氣，因?yàn)樗钚?，站在他面前的是一位建筑學(xué)天才。看來，他也已認(rèn)同了這樣一個(gè)真理：“正常人往往沒有什么才氣，而天才卻常常像個(gè)瘋子。”高迪的每一個(gè)新奇的構(gòu)思，在旁人看來都可能是絕對(duì)瘋狂的想法，但在古埃爾那里總能引起欣喜若狂的反應(yīng)。由高迪設(shè)計(jì)和古埃爾出資建筑的古埃爾莊園、墓室、殿堂、公園、宅邸、亭臺(tái)等，都成了屬于西班牙和全世界的建筑藝術(shù)杰作。高迪在此中得到的是每個(gè)創(chuàng)作者所渴望的東西：充分自由地表現(xiàn)自我，而不必后顧財(cái)力之憂。

高迪終生未娶，他與女人似乎是無緣的。他曾經(jīng)說過：“為避免陷于失望，不應(yīng)受幻覺的誘惑。”據(jù)說，他年輕時(shí)曾有過一段羅曼史，但后來那位姑娘另作了選擇。她是對(duì)的。

除了工作，高迪沒有任何別的愛好和需求。在生活上他真顯得有點(diǎn)傻氣、瘋癲。他常年留著大胡子，成天是一副陰沉沉、讓人捉摸不透的表情。除了古埃爾，他沒有別的朋友。他只說加泰羅尼亞語(yǔ)，對(duì)工人有什么交代就得通過翻譯。他只帶了兩個(gè)學(xué)生在身邊，多一個(gè)他都嫌煩。他似乎覺得，只要與這兩個(gè)學(xué)生交往，就能保持他與整個(gè)世界的平衡了。

他吃得比工人還簡(jiǎn)單、隨便，有時(shí)干脆就忘了吃飯，他的學(xué)生只得塞幾片面包給他充饑。
他的穿著更是隨便，往往三年五年天天穿同一套衣服，襯衫是又臟又破?？粗歉备F酸樣子，還真有人拿他當(dāng)乞丐施舍。

終生不娶的高迪

一般說來，社會(huì)輿論普遍認(rèn)為搞藝術(shù)的人觸覺會(huì)更纖細(xì)，情感會(huì)更豐富，像畢加索呀，梵高呀，都是這方面杰出而著名的例子；與此相反，科學(xué)家尤其是物理學(xué)家往往被認(rèn)為是
相對(duì)枯燥和邋遢的一群人，比如愛因斯坦，他那著名的裹著一條舊毛毯的招牌形象曾令許多仰慕他的女人望而卻步，以為他的大腦袋里除了相對(duì)論就沒有為風(fēng)花雪月開辟哪怕一條淺嘗輒止的溝回。

其實(shí)不然。

愛因斯坦的人生除了相對(duì)論，還有一大娛樂特色就是他酷愛拉小提琴，尤其是當(dāng)那些崇拜他的女學(xué)生坐滿一屋子，而座中又頗有幾個(gè)姿色不凡明眸善睞一汪春水似的望向他時(shí)，他的琴聲會(huì)更加悠揚(yáng)、婉轉(zhuǎn)、多情。

而安東尼·高迪-科爾內(nèi)特(Antoni Gaudíi Cornet)，整個(gè)巴塞羅納乃至西班牙建筑業(yè)的天才、大師、靈魂，那樣一個(gè)把硬邦邦的建筑線條變魔術(shù)般地化解成繞指柔腸的男子，那樣一個(gè)篤信幻想和童心的感性的人，卻在畢生里沒有顯示出對(duì)異性的渴慕，只是冷冰冰地總結(jié)過一句：“為避免陷于失望，不應(yīng)受幻覺的誘惑”，來似通非通地解釋他為何終生不娶的原因。

所有關(guān)于高迪生平的西班牙文和英文的資料，其重點(diǎn)都集中在三件最重要的作品和一次重大的事故：一，古埃爾公園(1900-1914)；二，米拉公寓(1906-1910)；三，圣家族大教堂(1909至今未完成)，而沒有絲毫文字泄露他的情人、妻子，甚至是轉(zhuǎn)瞬即逝的羅曼史。這像是一個(gè)“搞藝術(shù)的”所普遍擁有的、富有傳奇色彩的人生嗎？

在高迪的眼中，一切靈感來源于自然和幻想：海浪的弧度、海螺的紋路、蜂巢的格致、神話人物的形狀，都是他酷愛采用的表達(dá)思路，他痛恨硬邦邦的直線，樂于用柔和的曲線和五彩的顏色表達(dá)一切，甚至每一個(gè)煙囪的造型、每一塊磚的擺法，他都有興趣玩味半天。因此他承包的工程都成了鴻篇巨制，古埃爾公園整整耗費(fèi)了14年，而圣家族直到他死后仍未竟，如果投資穩(wěn)定(每年需耗資300萬美元)的話，至少也得再建65年方可竣工。

至于那次重大事故，則更讓人感到遺憾，——1926年高迪在全巴塞羅納有軌電車通行禮上被這一新興交通工具撞翻，然后撒手人寰；如果不是被一個(gè)很仰慕他的老太太在窮人醫(yī)院里(西班牙的窮人醫(yī)院有福利性質(zhì)，不用付費(fèi))及時(shí)認(rèn)出他的尸體來，也許衣衫襤褸的偶像高迪就被拉到公共墳場(chǎng)草草埋掉，當(dāng)然也不會(huì)發(fā)生后來的全城風(fēng)光大葬了。

高迪似乎就是為建筑而生，他死后也干脆被安放在遺作圣家族大教堂的地下室，他終生都像是一個(gè)閉塞的死腦筋一樣完全沉浸在自己的童話世界里，而冷落了窗外的人間春色，其邋遢形象比愛因斯坦更是有過之而無不及，常常走在街頭還能收到路人撒給他的兩個(gè)小錢。有野史說，高迪其實(shí)有過一段短暫的羅曼史，但被那不知名的姑娘拒絕了，她拒絕成為他天才高迪聲名顯赫的夫人，卻選擇做一平凡西班牙男人的老婆。

雖然對(duì)于世界而言，高迪是西班牙人；但對(duì)于西班牙人而言，高迪是優(yōu)秀的加泰羅尼亞人，是巴塞羅納人，這個(gè)地域的界定有點(diǎn)像上海人在中國(guó)的地位。加泰羅尼亞語(yǔ)是西班牙的官方語(yǔ)言之一，與正統(tǒng)的西班牙語(yǔ)(卡斯蒂利亞語(yǔ))同屬羅馬語(yǔ)族，但有自己的語(yǔ)音和語(yǔ)調(diào)，寫法也有一定差別，但總的說來還是方言與方言的區(qū)別。加泰羅尼亞語(yǔ)的情況有點(diǎn)像中國(guó)的粵語(yǔ)，在許多西方人尤其是生意人的眼里，粵語(yǔ)甚至比普通話有更廣泛的溝通價(jià)值。

而高迪從來就不是一個(gè)生意人，光看他把古埃爾公園建筑在“只有山羊才能爬上去”的山坡上就能明白端倪。高迪始終是一個(gè)寂寞的獨(dú)行俠，他在全西班牙設(shè)計(jì)和主持工程，卻堅(jiān)持著只有四個(gè)省才通行的加泰羅尼亞語(yǔ)，為了工作，他甚至要帶上兩個(gè)卡斯蒂利亞語(yǔ)的翻譯，其余時(shí)間，或者說他根本沒有給自己留任何時(shí)間，始終保持著一個(gè)緘默隱忍的工作狂的本色。

這令我想起了一部畫面和音樂都堪稱精致的電影《海上鋼琴師》，高迪就像是那個(gè)才華橫溢而感情內(nèi)斂的羞澀的鋼琴師，他自有他豐富多彩的內(nèi)心世界，卻因此喪失了與外界交流的勇氣和力量，導(dǎo)致最后眼睜睜地看著年輕的愛情擦肩而過，無能為力。

我相信，那個(gè)當(dāng)年拒絕嫁給高迪的姑娘其實(shí)做了一個(gè)聰明的決定，如果她對(duì)婚姻的理想是做一平凡的賢妻良母，而非成為名枷利鎖下不快樂的怨婦的話，她實(shí)在沒必要選擇一個(gè)連小提琴都不會(huì)拉的所謂工作狂藝術(shù)大師。給整個(gè)西班牙帶來快樂的男人，并不一定就能給她帶來快樂。

也許每個(gè)男人都需要愛情，但并不是每個(gè)男人都需要老婆，尤其是那些太有成就的男人，很多時(shí)候只需要配備一個(gè)鐘點(diǎn)工幫他打掃房間就足夠了。

巴塞羅那瘋狂的建筑師

 高迪的建筑被認(rèn)為是20世紀(jì)世界最有原創(chuàng)精神、最重要的建筑，是現(xiàn)代建筑藝術(shù)的代表。東方伊斯蘭風(fēng)格、新哥特主義以及現(xiàn)代主義、自然主義等諸多元素都被他“高迪化”后，統(tǒng)一在了他的建筑中。在《高迪的房子》精美的圖文中，你會(huì)不由得感受到高迪創(chuàng)造的奇異的建筑中，所流動(dòng)著的萬物的生機(jī)、自然的生命和對(duì)神的虔誠(chéng)。高迪崇尚大自然，自然是他靈感的泉眼，他從不挖空心思的去“發(fā)明”什么特別的形式，只想著仿效大自然，像自然那樣去建筑，他說：“只有瘋子才會(huì)試圖去描繪世界上不存在的東西！”因此，在高迪的建筑中，絕少運(yùn)用死板的直線，因?yàn)楦叩险J(rèn)為自然界沒有直線存在，如果有，也是一大堆曲線轉(zhuǎn)換而成的。書中講到高迪“迷戀動(dòng)、植物以及山脈的造型，他觀察入微，他所看到的自然美并不是刻意的美，而是具有效用、實(shí)用的美，所以尋找到他所要的美感——自然就是美，美即是實(shí)用，實(shí)用即是自然的存在，自然即是實(shí)用的展現(xiàn)。”

高迪是個(gè)瘋狂的建筑師，他把巴塞羅那當(dāng)作自己揮灑的舞臺(tái)，盡情地放縱他一個(gè)個(gè)天才的設(shè)想，為巴塞羅那，更是為世界留下了格爾公園、米拉之家、巴特略之家、圣家堂等18件不朽的建筑杰作。這其中，有17項(xiàng)被西班牙列為國(guó)家級(jí)文物，3項(xiàng)被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為世界文化遺產(chǎn)。在1926年6月的一個(gè)下午，一輛電車撞到了一位乞丐模樣的老人，當(dāng)天他就去世了，巴塞羅那因此而失去了他們最偉大的建筑藝術(shù)家——安東尼奧·高迪。在《高迪的房子》中欣賞這位貧窮而高貴的建筑天才留在人間的禮物，會(huì)有許多感動(dòng)蕩漾心頭！

高迪神秘的建筑天才

在一百年來的現(xiàn)代建筑發(fā)展史中，安東尼·高迪——這個(gè)來自西班牙的建筑天才，顯然是一個(gè)異數(shù)。

高迪1852年誕生于西班牙工商業(yè)最發(fā)達(dá)的地區(qū)——加泰羅尼亞自治區(qū)的雷烏斯。在19世紀(jì)末，20世紀(jì)初，高迪設(shè)計(jì)了科米亞隨性屋、比森斯之家、格爾之家、特瑞莎學(xué)院、米拉之家等一系列作品，它們大都分布在加泰羅尼亞，尤以巴塞羅那最多。他最出名的作品，莫過于到現(xiàn)在都還沒造完的圣家堂（或譯為圣家族教堂）。高迪用奇異的建造方法為20世紀(jì)建筑史增添了獨(dú)特的一頁(yè)。在建筑中運(yùn)用玻璃、陶瓷、馬賽克等的拼貼裝飾與彩繪等，也都是極具高迪風(fēng)格的手法。最近，河北教育出版社出版的《高迪的房子》（徐芬蘭著，2003年7月版）一書，向人們展示了高迪建筑藝術(shù)的全貌。西班牙皇家高迪館館長(zhǎng)霍安·博薩戈達(dá)·諾內(nèi)利欣然為此書作序，肯定了作者對(duì)高迪及現(xiàn)代主義建筑的研究與認(rèn)知。

《高迪的房子》將高迪作品分為三個(gè)時(shí)期，其一是早期的東方風(fēng)格作品，其二是新哥特主義及現(xiàn)代主義風(fēng)格作品，其三是自然主義作品。高迪的早期作品，如位于西班牙北部坎達(dá)布利卡山脈海岸的科米亞隨性屋，以及位于巴塞羅那市的比森斯之家、格爾之家、格爾館等，有著伊斯蘭裝飾性風(fēng)格。在自己的建筑理論成熟時(shí)，高迪開始迷戀自然。書中寫道：

“高迪……認(rèn)為自然界沒有直線存在，如果有，也是一大堆彎曲線造型轉(zhuǎn)換而成的。高迪喜愛大自然，特別注意動(dòng)物、植物及山脈的造型。他觀察入微，他所看到的自然美并不是刻意的美，而是具有效用、實(shí)用的美，所以尋找到他所要的美感——自然就是美，美即是實(shí)用性，實(shí)用即是自然的存在，自然即是實(shí)用的展現(xiàn)。”

巴特略之家和米拉之家是高迪實(shí)踐自然理論的代表作。前者采用小塊彩色陶瓷及玻璃做成有機(jī)造型，在加泰羅尼亞地區(qū)流傳的“喬治屠龍救公主”的故事是建筑設(shè)計(jì)靈感的來源。這座充滿神秘氣氛的房子，在晚上觀看更為奇妙，高迪自己激動(dòng)地稱它“看起來像是一座天堂的房子”。米拉之家“酷似斷崖的外觀，內(nèi)外連續(xù)性的建造方式被喻為‘迷宮’的寫照”。其連續(xù)性的彎曲造型，像海浪起伏具有動(dòng)感，立面大窗一個(gè)洞一個(gè)洞猶如蜂窩，也讓人覺得這房子是被海浪侵蝕后的巖石。

當(dāng)然，高迪對(duì)人類文化史上的最大貢獻(xiàn)是圣家堂。圣家堂是一座象征巴塞羅那或加泰蘭人身份的教堂。高迪自1885年起設(shè)計(jì)第一張圣家堂的草圖，1914年后則以全部精力投入圣家堂的建造，不再接任其他新的建筑設(shè)計(jì)工作。整座教堂只完成了東西兩側(cè)塔堂，圣家堂建筑物大部分至今仍在建造，也許還得花上百年時(shí)間才能完成。高迪把自己的生命都獻(xiàn)給圣家堂了。他每天從格爾公園步行十幾公里到圣家堂工作，直到最后因?yàn)槟赀~不得不離開格爾公園的住處，住進(jìn)圣家堂的工作室里。在那里他每天工作、祈禱、做禮拜，很少出門。如果出門，那也是為圣家堂建筑工程募款。

高迪是天才，也是個(gè)工作狂，他把時(shí)間都獻(xiàn)給了建筑，終身未娶。該書作者很感慨地說：“有誰(shuí)能像高迪一樣，細(xì)心地要求把一塊一塊磚頭慢慢地‘砌組起來’？沒有一位建筑師能像他那樣有‘時(shí)間’，耐心地每分每秒、每小時(shí)、每一天跟著建筑物‘成長(zhǎng)’，盯著建筑物看，與工人討論建筑的形式與結(jié)構(gòu)，指揮著每一步可能‘失敗’或‘成功’的建造進(jìn)行。如此的鍛煉怎么不會(huì)鍛煉出一位偉人來呢？因此，高迪一生充滿著各種傳奇性，他的作品至今仍活在每一個(gè)人的心中。”

作為一個(gè)不求名利的建筑師，高迪衣著簡(jiǎn)樸，甚至被人誤認(rèn)為是乞丐。當(dāng)他74歲外出被電纜車撞倒時(shí)，沒有人想到他就是高迪，沒有路人趕快幫忙送他到醫(yī)院，后來由勞動(dòng)警察送他到窮人醫(yī)院，兩天之后高迪與世長(zhǎng)辭。

繁復(fù)的細(xì)節(jié)與裝飾是高迪作品最讓人著迷的地方，這樣的姿態(tài)似乎與現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)截然相反。我們今天到處可見“極少主義”風(fēng)格的現(xiàn)代建筑，聽到的是建筑界的名言：“裝飾就是罪惡”，“少就是多”。然而，建筑史或藝術(shù)史卻有更多的復(fù)雜性。在高迪手里，裝飾不是罪惡，裝飾是建筑師天才的顯現(xiàn)，“多”同樣是簡(jiǎn)潔的新符號(hào)。高迪的作品構(gòu)成了現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)之外的另一條脈絡(luò)。雖然他也吸收了哥特、伊斯蘭教、新藝術(shù)等各家建筑的精華，但他又用自己的想象力將它們改造成為奇異無比的建筑結(jié)構(gòu)。

高迪的存在，讓我們終于能夠從另一視角來重新審視現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)，重新思考建筑文化的問題——我們的建筑師既缺少現(xiàn)代建筑大師的簡(jiǎn)約手法，又缺少像高迪這種用心靈去裝飾人間的獨(dú)特建筑語(yǔ)言。所以，中國(guó)當(dāng)代城市呈現(xiàn)出一種缺乏生命力的無可奈何的景象。城市在迅猛發(fā)展，建設(shè)規(guī)模舉世罕見。但是，這些新的城市建筑卻缺少靈魂。所以，我們需要閱讀高迪。

附高迪作品：

古埃爾公園

    古埃爾（Eusebio Guell）高迪的摯友，一位紡織、航業(yè)巨子，熱心社會(huì)改革， 欣賞霍華德的花園城思想，1881年委托高迪為他在巴黎羅那郊區(qū)的紡織工業(yè)區(qū)設(shè)計(jì)一個(gè)工人村，后取名古埃爾領(lǐng)地。1900年古埃爾又委托高迪為他設(shè)計(jì)一處供中產(chǎn)階級(jí)居住的小區(qū)，取名古埃爾公園，公園位于佩拉達(dá)山坡，規(guī)劃的每一棟住宅都可以得到陽(yáng)光并可以府覽以大海為背景的巴塞羅那市容，遺憾的是已建成的住宅只有兩棟，一棟是為古埃爾家庭設(shè)計(jì)的，另一棟后來被高迪買下并一直住在那里。住宅是高迪的助手設(shè)計(jì)的。高迪的藝術(shù)風(fēng)格在古埃爾公園規(guī)劃設(shè)計(jì)中如魚得水，可謂發(fā)揮得淋漓盡致，將建筑、雕塑、色彩、光影、空間以及大自然環(huán)境融為一體。

    公園布局沿構(gòu)圖中心有一條軸線，有些古典味道，大門兩側(cè)分別是警衛(wèi)室和接待室，建筑平面為橢圓形，屋頂是傳統(tǒng)的加泰隆尼亞式磚砌穹頂，碎石砌筑的墻、色彩幫斑斕的馬賽克裝飾和10m高的裝飾性塔在藍(lán)天白云的襯托下格外注目，因而公園從一開始就把人們吸引住了。進(jìn)入公園，沿軸線布置大臺(tái)階和跌落水池、噴泉，導(dǎo)向一座由69根陶力克柱支起的大廳，原設(shè)計(jì)作為居住區(qū)的中心市場(chǎng)或傳統(tǒng)商業(yè)街，大廳屋頂是個(gè)廣場(chǎng)或露天劇場(chǎng)，高迪稱之為“希臘式劇場(chǎng)”。屋頂廣場(chǎng)的排水方式很特殊，雨水滲入在土中，通過沙、石過濾層穿過中心排到容量1200m2的地下沉淀池。

    公園最精彩的是獨(dú)具特色的立體廊道體系，即可防曬又可避雨，廊道下都是廊，頂上是路，廊道有單跨的也有雙跨的，少量地段還是雙層的，廊道由四部分組成，它斷斷續(xù)續(xù)、曲曲折折地和園內(nèi)道路連成一體貫穿全園。廊道的支柱由粗糙石料砌筑，石料原地取材，根據(jù)自然形狀稍稍加工， 砌筑后原汁原味，依山就勢(shì)，層層疊疊，維護(hù)了原有的自然地貌，雖是人工建造，不僅一般游客注意不到，不經(jīng)意提示的內(nèi)行也往往會(huì)疏忽，頗似《園治》一書中論述的“雖由人工，宛自天成”。
公園圍墻也很有特色，圍墻下部以普通碎石砌筑，上部向外出挑，以光滑的馬賽克飾面，這樣就可以阻止外人進(jìn)入，使藝術(shù)與功能巧妙結(jié)合，圍墻頂上每隔8m設(shè)一圓形裝飾，彩色馬賽克拼成西班牙文的“古埃爾公園”。由于公園的建筑材料幾乎全部選用了廉價(jià)的地方材料，不僅經(jīng)濟(jì)合理而且充滿了濃郁的鄉(xiāng)土氣息。

    高迪原計(jì)劃在公園西邊設(shè)計(jì)一座教堂，造型象一朵玫瑰花，但未能實(shí)現(xiàn)，后來改為修建一座耶穌受難的雕像，有人諷刺地認(rèn)為耶穌受難的形象或許隱喻了高迪所處的痛苦時(shí)代。
公園雖未全部建成，但高迪超凡的想象力已令人置身于夢(mèng)幻之中。

    古埃爾把高迪引入巴塞羅那上流社會(huì)后，愛趕時(shí)髦的富人們紛紛請(qǐng)他設(shè)計(jì)、建造公館、別墅等，從此他就忙開了。他先是為一位工業(yè)家的遺孀建造富麗堂皇的巴洛克式宅邸，后又設(shè)計(jì)、建造了造型奇特的巴特略公寓，再后又建造了像哥特式城堡的貝列斯瓜德別墅。

    當(dāng)然，他更沒有忘記為他的至友古埃爾效力。可以說，古埃爾跟高迪一樣也是一位幻想家。１９００年他突發(fā)奇想，決定建造一座花園式城市。這是一個(gè)極為宏大的計(jì)劃。為此，他在巴塞羅那郊區(qū)買了一座光禿禿的山頭，打算就在這里建設(shè)“古埃爾公園”——巴塞羅那上流社會(huì)的富人居住區(qū)。

    高迪滿腔熱情地支持古埃爾的這一計(jì)劃。自然，當(dāng)時(shí)他們倆誰(shuí)也沒考慮到，這個(gè)選址畢竟離市區(qū)太遠(yuǎn)，地勢(shì)也太高了。就是今天，人們除了使用兩部大型升降梯代步外，還得走很長(zhǎng)一段陡峭的山路才能到達(dá)那里。難怪當(dāng)時(shí)就有不少人認(rèn)為，選擇這樣的地方建住宅區(qū)簡(jiǎn)直是發(fā)瘋了。

    高迪把這一大片山地劃分成十幾塊單獨(dú)的地塊并用大圓石作了標(biāo)記，接著浩大的建筑工程就開工了。正是在古埃爾公園這里，高迪成功地將大自然與建筑有機(jī)地結(jié)合成一個(gè)完美的整體。這里的一切——小橋、道路和鑲嵌著彩色瓷片的長(zhǎng)椅，都蜿蜒曲折，好像漂蕩流動(dòng)著似的，構(gòu)成詩(shī)一般的意境。按建筑師的意圖將成為未來居民休憩場(chǎng)所的中央廣場(chǎng)，建有柱廊，但其中的柱子沒有一根是筆直的，全像天然森林中的樹干。

   這里處處能帶給人驚喜。整座公園像一個(gè)童話世界，又像一件懸掛在空中的巨型藝術(shù)作品。即使高迪不曾建造任何其他建筑，單單這座公園就足以使他名垂青史了。

    古埃爾公園從建筑藝術(shù)上說是一個(gè)偉大的成就，但從經(jīng)濟(jì)上說卻是一大失敗。園內(nèi)規(guī)劃為私人住宅建筑用地的16塊土地，僅售出了一塊。原因很簡(jiǎn)單：巴塞羅那人不想天天爬山越嶺，他們不是山羊！

古埃爾公園廣場(chǎng)上瓷座椅展示 

古埃爾公園里的交易大廳這就是露天跳舞場(chǎng)的下層部分，是準(zhǔn)備作一個(gè)小市場(chǎng)用的。

 

象腿大廳：當(dāng)時(shí)很流行異國(guó)情調(diào)，高迪于是設(shè)計(jì)了這個(gè)很有東方特色的象腿大廳.

古埃爾公園里的“希臘劇院”和“神殿”

 

 

 

 

 

圣家族大教堂

Templo de la Sagrada Familia (Temple of the Holy family)

    高迪后期是一位虔誠(chéng)的教徒，遺憾的是他幾乎用盡畢生精力設(shè)計(jì)的兩個(gè)教堂均為全部建成。
古埃爾教堂是古埃爾領(lǐng)地中畫龍點(diǎn)睛的建筑，古埃爾特意委托高迪設(shè)計(jì)，從1890年開始設(shè)計(jì)，1908年才動(dòng)工興建，至1916年教堂僅僅完成地下部分和上部入口門廊及部分鐘塔后就終止了。
 

    古埃爾教堂位于一個(gè)土丘上，四面是松林，半地下教堂的后部是擋土墻，通往半地下教堂的門廊同時(shí)支撐著通往上部教堂的臺(tái)階，導(dǎo)向性很鮮明。高迪在設(shè)計(jì)初期先用繩索做了一個(gè)有名的倒置模型進(jìn)行靜力分析，研究頂板磚拱結(jié)構(gòu)和室內(nèi)裝飾效果。半地下教堂的柱子是用質(zhì)感粗糙的耐火磚和石塊砌筑，正廳中間的四根大柱子是整體石料以加強(qiáng)表現(xiàn)力。因?yàn)樯蠈尤杂薪烫茫识氲叵陆烫玫捻敯宀捎闷骄彽拇u拱支在鋼架上，相互交織的磚拱組成了一幅美麗的圖案。從入口門廊到室內(nèi)裝修細(xì)部都摹擬自然界的生態(tài)，突出建筑材料原有的質(zhì)感，高迪認(rèn)為表達(dá)教堂的高貴品質(zhì)應(yīng)當(dāng)是真實(shí)的美，而自然的美才是真實(shí)的。這種摹擬自然的客觀效果為教堂增添了幾分神秘色彩。

    神圣家族教堂位于巴賽羅那市區(qū)中心，建立教堂的目的在于使其成為維護(hù)社會(huì)秩序的精神支柱，同時(shí)也是城市社會(huì)活動(dòng)中心，原計(jì)劃不僅有教堂還有相應(yīng)的學(xué)校、工廠、會(huì)議廳等等。教堂的位置在城市規(guī)劃中非常重要，是巴塞羅那的標(biāo)志性建筑。教堂最初被命名貧民教堂，曾一度改稱新教堂，最后決定取名神圣家族教堂，可見其重視的程度。

    教堂初期設(shè)計(jì)人是教區(qū)建筑師維拉，教堂風(fēng)格是學(xué)院派的新哥特式，并于1882年奠基，由于基金會(huì)與設(shè)計(jì)人有矛盾，1883年改由年輕的高迪設(shè)計(jì)，高迪才過而立之年便接下如此重要的工程式實(shí)不簡(jiǎn)單，誰(shuí)知這項(xiàng)馬拉松式的工程竟耗費(fèi)了高迪幾乎畢生的精力。直到1926年去世時(shí)設(shè)計(jì)還沒有全部完成。高迪接手任務(wù)后首先研究了教堂與城市總體規(guī)劃的關(guān)系。為了突出教堂在城市中的標(biāo)志性地位，根據(jù)景觀需要，高迪建議在教堂四周保留相應(yīng)的空地，形成四星狀的廣場(chǎng)，以獲得最好的視覺藝術(shù)效果又盡量少占城市用地。從1883年至1893年高迪主要在原有平面上修改，不敢做太大變動(dòng)。從1891年至上世紀(jì)初，由于米拉公寓、古埃爾公園建成的成功，高迪開始大膽修改教堂設(shè)計(jì)。高迪將教堂的三個(gè)立面分別以隱喻的手法象征耶穌一生的三個(gè)階段：誕生、受難與復(fù)活，并將教堂原有的方塔改為圓塔而且增加到18個(gè)，分別代表耶穌的12個(gè)信徒、4個(gè)傳教士和圣母瑪利亞，而中央最高的一個(gè)塔尖象征著耶穌本人。不僅是塔尖的數(shù)目具有一定的含義。高迪通過隱喻和裝飾把教堂的紀(jì)念性推到頂峰，難怪C。詹克斯一再把高迪退到后現(xiàn)代建筑的鼻祖。

    高迪早期作品都有精心繪制的圖紙，以后僅畫草圖，主要靠模型推敲設(shè)計(jì)，在漫長(zhǎng)的設(shè)計(jì)周期中反復(fù)推敲、精益求精，幾乎是無止境地追求藝術(shù)上的完美，是名副其實(shí)的研究性設(shè)計(jì)。教堂設(shè)計(jì)的后期反映高迪的創(chuàng)作思想進(jìn)一步發(fā)展，造型趨向純凈、抽象和粗獷?？上Ц叩喜]有將設(shè)計(jì)最終完成，未完成的教堂以成為建筑藝術(shù)上的重要里程碑。令人不解的是教堂至今始終不停地在建設(shè)，據(jù)說是根據(jù)高迪藝術(shù)傳人的理解在進(jìn)行，連天才本人還不滿意的作品，一般傳人怎么有能力去完成呢？

    建造這座教堂的想法是由巴塞羅那書商朱塞佩－瑪麗亞·博卡貝里亞提出的。他是圣徒約瑟夫崇敬會(huì)的創(chuàng)始人，該會(huì)的會(huì)員紛紛為此慷慨解囊，還聘請(qǐng)了建筑師弗朗西斯科·德比里亞設(shè)計(jì)并主持建造。但開工不久建筑師與崇敬會(huì)吵翻了，撂了挑子，古埃爾便建議請(qǐng)高迪接手主持其事。
高迪自１８８３年開始主持該工程，直至１９２６年去世。在生前的最后１２年，他完全謝絕了其他工程，專心致志于這一教堂的建筑。這是他一生中最主要的作品、最偉大的建筑，也可以說是他心血的結(jié)晶、榮譽(yù)的象征。

    世人對(duì)巴比倫塔總有一種奇怪的偏愛，高迪也未能例外。他為教堂圣殿設(shè)計(jì)了三個(gè)宏偉的正門，每個(gè)門的上方安置４座尖塔，１２座塔代表耶穌１２個(gè)門徒。還有４座塔共同簇?fù)碇粋€(gè)中心尖塔，象征４位福音傳教士和基督本身。三座門目前僅竣工一座。

    在設(shè)計(jì)教堂內(nèi)部裝飾時(shí)，他想方設(shè)法把《圣經(jīng)》故事人物描繪得真實(shí)可信。為此，他煞費(fèi)苦心地去尋找合適的真人做模特。譬如，他找到一個(gè)教堂守門人來描繪猶大，又好不容易找了一個(gè)有６個(gè)指頭的彪形大漢來描繪屠殺兒童的百夫長(zhǎng)。此外，為了在一座門的正面表現(xiàn)被殘暴無道的猶太國(guó)王希律下令屠殺的數(shù)以百計(jì)嬰兒的形象，他還特地去找死嬰，制成石膏模型，掛在工作間的天花板下面，工人見了都感到毛骨悚然。

    170米的高塔、五顏六色的馬賽克裝飾、螺旋形的樓梯、宛如從墻上生長(zhǎng)出來的栩栩如生的雕像……，龐大的建筑顯得十分輕巧，有如孩子們?cè)诤┥显炱饋淼纳车癯潜?。不過教堂顯得有些令人恐怖，難怪有的民眾稱之為“石頭構(gòu)筑的夢(mèng)魘”。

    但當(dāng)羅馬教皇利奧十三世宣布支持建筑這一教堂時(shí)，巴塞羅那人馬上便喜歡上這座教堂，也愛上它的建筑師高迪了。

 　1926年6月10日，巴塞羅那舉行有軌電車通車典禮，全城喜氣洋洋。裝飾著彩旗、鮮花的電車在歡快的樂曲聲和雷鳴般的掌聲中開動(dòng)了……突然，電車把一位老人撞倒了！

   起初，沒有人知道他就是高迪。他穿著寒酸，形容枯槁，人們以為這個(gè)糟老頭子只是個(gè)乞丐罷了。他被送到醫(yī)院后不久就斷了氣。像所有橫尸街頭的流浪漢一樣，過幾天就該送到公共墳場(chǎng)草草埋葬了。沒想到有一位老太太竟然認(rèn)出這個(gè)老頭就是安東尼奧·高迪。天哪，他可是巴塞羅那最偉大的建筑師和最杰出的公民，整個(gè)西班牙的驕傲??！出殯那天，巴塞羅那萬人空巷，全城的人都出來為他送葬、致哀！

    高迪被安葬在圣家族大教堂的地下墓室。這座大教堂至今尚未完全竣工?，F(xiàn)在的建設(shè)者已經(jīng)是第五代了。由于資金匱乏，工程進(jìn)展緩慢。工程平均每年耗資３００萬美元。即使在資金供應(yīng)很穩(wěn)定的情況下，恐怕至少也還得建６５年。實(shí)際上，誰(shuí)也說不準(zhǔn)究竟還得建多少年。高迪知道，這項(xiàng)工程開工時(shí)沒有他，完工時(shí)（如果能完工的話）也不會(huì)有他。也許，使這座教堂成為一個(gè)永恒的建筑工程，成為像大自然一樣永恒的過程，正是天才高迪留給世人的禮物，正是高迪的初衷呢！

   圣家族大教堂

 

圣家大教堂側(cè)望

 

圣家族大教堂尖頂：塔頂是怪誕的尖葉柿，整個(gè)塔身通體遍布百葉窗，看上去像鏤空的大花瓶

 

圣家族大教堂首難門角度的尖塔：根據(jù)高迪原來的設(shè)計(jì)，這樣最高聳的尖塔將一共有18個(gè)

圣家族大教堂內(nèi)里，新部分：高迪去世后，圣家堂擱置了很久，缺乏資金，也搞不清楚高迪的設(shè)計(jì)草圖；高迪是一位非常天才隨性的建筑大師，他的草圖往往很簡(jiǎn)單，所有未來的圖景都裝在他的腦子里。

 

圣家族大教堂內(nèi)里，新部分：經(jīng)過多年的醞釀，西班牙人終于整理清楚了高迪的所有草圖手稿，并開始著手繼續(xù)修建圣家堂，據(jù)說在未來20年左右的時(shí)間，能最終完成它。

 

圣家族大教堂內(nèi)里玻璃花窗

 

圣家族大教堂內(nèi)里玻璃花窗近看

 

圣家族大教堂受難門雕塑：整個(gè)教堂包括四個(gè)門，基本完成的只有北門的部分

圣家族大教堂細(xì)部

巴特羅之家--Casa Batllo

（1904---1906）

    這是對(duì)一個(gè)舊建筑的"高迪化". 高迪在這里表現(xiàn)了他對(duì)于色彩和外墻裝飾的理解, 也表現(xiàn)了他豐富的想象力和對(duì)于不同材料和顏色的駕馭. 龍形的屋頂下是骨骼狀的陽(yáng)臺(tái).飾件都有圓弧, 都是流動(dòng)的.
 

巴特羅之家外景

巴特羅之家：屋頂花園造型

 

巴特羅之家：屋頂花園的瓷磚裝飾墻面

 

巴特羅之家：內(nèi)里的曲線造型 

 

巴特羅之家：頂燈

 

巴特羅之家：窗子

米拉之家-LA PEDRERA (The Stone Quarry)

    全巴塞羅那最有名的建筑：Casa Mila（米拉之家）原是公寓樓. 在當(dāng)?shù)貏t以「La Pedrera（采石場(chǎng)）」聞名（1906---1910）. 米拉之家是用一組組石質(zhì)隔墻和柱子為結(jié)構(gòu), .大的陽(yáng)臺(tái)和窗戶. 中間有兩個(gè)天井. 不同高度的頂樓形成.有波狀的樓頂. 獨(dú)特的陽(yáng)臺(tái)和窗戶設(shè)計(jì), 再加上巨大神秘造型的通風(fēng)口, 在當(dāng)時(shí)引起相當(dāng)大的騷動(dòng)，人們認(rèn)為此建筑若非出自惡魔之手就是瘋子所為。

    米拉公寓位于街道轉(zhuǎn)角，地面以上共六層（含屋頂層），這座建筑的墻面凸凹不平，屋檐和屋脊有高有低，呈蛇形曲線。建筑物造型仿佛是一座被海水長(zhǎng)期浸蝕又經(jīng)風(fēng)化布滿孔洞的巖體，墻體本身也像波濤洶涌的海面，富有動(dòng)感。米拉公寓的陽(yáng)臺(tái)欄桿由扭曲回繞的鐵條和鐵板構(gòu)成，如同掛在巖體上的一簇簇雜亂的海草。米拉公寓的平面布置也不同一般，墻線曲折彎扭，房間的平面形狀也幾乎全是“離方遁圓”，沒有一處是方正的矩形。公寓屋頂上有六個(gè)大尖頂和若干小的突出物體，其造型有的似神話中的怪曾，有的如螺旋體，有的如無名的花蕾、如骷髏、如天外來客……。


    這個(gè)建筑是天才的表現(xiàn), 不僅在于它造型上的獨(dú)創(chuàng)性和獨(dú)特的美感, 它也是實(shí)用意義上的成功范例. 它有效的自然通風(fēng)系統(tǒng)使所有形式的空調(diào)機(jī)都成為多余. 公寓內(nèi)的墻壁可以移動(dòng)也適應(yīng)戶內(nèi)重組. 所有的走廊里都有自然光. 大樓還包括一個(gè)地下停車場(chǎng).

    到現(xiàn)代, 它被許多人認(rèn)為是所有現(xiàn)代建筑中最具代表性的，也是最有獨(dú)創(chuàng)性的建筑. 是二十世紀(jì)世界上最重要的建筑之一。

 

米拉之家以取材于海浪的波浪造型和鑄鐵的陽(yáng)臺(tái)扶欄著稱~

 

米拉之家外景側(cè)仰角度

 

米拉之家以取材于海浪的波浪造型和鑄鐵的陽(yáng)臺(tái)扶欄著稱

 

米拉之家屋頂造型：這個(gè)公寓的屋頂造型相當(dāng)怪異，似乎外星人更容易通過這些圖形與大師溝通

 

米拉之家陽(yáng)臺(tái)：這里看到鐵匠世家出身的高迪對(duì)鐵材質(zhì)的創(chuàng)造運(yùn)用

 

米拉之家，高迪為私人住宅操刀設(shè)計(jì)的封筆之作.