在茂密的叢林掩映下，在清清的溪流和嶙岣石塊間，這座房子從中心向各個(gè)方向伸展著、交錯(cuò)著，白色的巨大陽(yáng)臺(tái)凌空于水面之上，流水叮咚地從房子底下蜿蜒淌過(guò)，從平臺(tái)下奔瀉而出……

    忘情地將手伸進(jìn)溪水中，或者只是靜靜地坐著，什么都可以想，什么都可以不想。在這樣的別墅中度假，該是怎樣的畫(huà)境，怎樣的詩(shī)意，怎樣的享受……

　　建筑在山林之中的度假別墅，也許大家已經(jīng)看過(guò)很多，但是建在溪水瀑布之上的別墅，你可曾聽(tīng)說(shuō)過(guò)？在美國(guó)賓夕法尼亞州的一個(gè)叫做“熊跑”的幽靜峽谷中，就有這樣一幢奇妙的房子。在茂密的叢林掩映下，在清清的溪流和嶙峋石塊間，這座房子從中心向各個(gè)方向伸展著、交錯(cuò)著，白色的巨大陽(yáng)臺(tái)凌空于水面之上，流水叮咚地從房子底下蜿蜒淌過(guò)，從平臺(tái)下奔瀉而出。如果你有興趣，還可以從大陽(yáng)臺(tái)上順梯子往下爬，你在屋子里便已聽(tīng)到的潺潺流水聲，此刻便在你足下。你可以趴在巖石上，忘情地將手伸進(jìn)溪水中，或者只是靜靜地坐著，什么都可以想，什么都可以不想。在這樣的別墅中度假，該是怎樣的畫(huà)境，怎樣的詩(shī)意，怎樣的享受？這幢房子建成后就名聲遠(yuǎn)揚(yáng)，經(jīng)常有人來(lái)此參觀，人們稱(chēng)之為“流水別墅”或者“落水山莊”。     

　　建筑的外形顯得自然、隨意、舒展，主要房間與室外的陽(yáng)臺(tái)、平臺(tái)以及道路，相互交織在一起，錯(cuò)落有致，亦取得與周?chē)匀痪吧嗳芎系男Ч?。建筑材料主要用白色的混凝土和栗色毛石。水平向的白色混凝土平臺(tái)與自然的巖石相呼應(yīng)，而栗色的毛石就是從周?chē)搅炙鸭鴣?lái)的，有著“與生俱來(lái)”、自然質(zhì)樸和野趣的意味。不同凡響的室內(nèi)使人猶如進(jìn)入一個(gè)夢(mèng)境，通往巨大的起居室空間之過(guò)程，正如經(jīng)常出現(xiàn)在賴(lài)特作品的特色一樣，必然先通一段狹小而昏暗的有頂蓋的門(mén)廊，然后進(jìn)入反方向上的主樓梯透過(guò)那些粗獷而透孔的石壁，右手邊是直交通的空間，而左手便可進(jìn)入起居的二層踏步。萊特對(duì)自然光線的巧妙掌握，使內(nèi)部空間仿佛充滿了盎然生機(jī)，光線流動(dòng)于起居的東、南、西三側(cè)，最明亮的部分光線從天窗瀉下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的樓梯，東、西、北側(cè)幾呈圍合狀的室，則相形之下較暗，巖石鋪成的地板上，隱約出現(xiàn)它們的倒影，流瀑在起居室空間之中，而從北側(cè)及山崖上反射在樓梯上的光線顯得朦朧柔美。在心理上，這個(gè)起居室空間的氣氛，隨著光線的明度變化，而顯現(xiàn)多樣的風(fēng)采。

 　“流水別墅”這個(gè)建筑具有活生生的、超越時(shí)間的質(zhì)地，為了越過(guò)建筑史的諸多流派，它似乎全身飛躍而起，座落于賓夕法尼亞的巖崖之中，指揮著整個(gè)山谷，超凡脫俗。建筑內(nèi)的壁爐是以暴露的自然山巖砌成的，瀑布所形成的雄偉的外部空間使落水山莊更為完美，在這兒，自然和人悠然共存，呈現(xiàn)了天人合一的最高境界。特別值得注意的是，瀑布上的大平臺(tái)連帶1/3的起居室都飛挑于瀑布之上，對(duì)于當(dāng)時(shí)的工程技術(shù)而言，無(wú)疑是一大創(chuàng)舉。

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從流水別墅的外觀。我們可以讀出那些水平伸展的地坪，要橋，便道，車(chē)道，陽(yáng)臺(tái)及棚架，沿著各自的伸展軸向，越過(guò)谷而向周?chē)股?，這些水平的推力，以一種詭異的空間秩序緊緊地集結(jié)在一起，巨大的露臺(tái)扭轉(zhuǎn)回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的巖石突然下落一般，無(wú)從預(yù)料整個(gè)建筑看起來(lái)象是從地里生長(zhǎng)出來(lái)的，但是它更象是盤(pán)旋在大地之上。這是一幢包含最高層次的建筑，也就是說(shuō)，建筑已超越了它本身，而深深地印在人們意識(shí)之中以其具象創(chuàng)造出了一個(gè)不可磨滅的新體驗(yàn)。

流水別墅這個(gè)建筑具有活生生的，初始的原型的，超越時(shí)間的質(zhì)地，為了越過(guò)建筑史的諸多流派，它似乎全身飛躍而起，座落花流水于賓夕法尼亞的巖崖之中，指揮著整個(gè)山谷，超凡脫俗，建筑內(nèi)的壁爐是以暴露的自然山巖砌成的，瀑布所形成的雄偉的外部空間使落水山莊更為完美，在這兒自然和人悠然共存呈現(xiàn)了天人和一的最高境界。

流水別墅的建筑造型和內(nèi)部空間達(dá)到了偉大藝術(shù)品的沉穩(wěn)，堅(jiān)定的效果。這種從容鎮(zhèn)靜的氣氛。連辣潛其間，力與反力相互集結(jié)之氣勢(shì)，在整個(gè)建筑內(nèi)外及其布局與陳設(shè)之間。不同凡響的室內(nèi)使人猶如進(jìn)入一個(gè)夢(mèng)境，通往巨大的起居室空間之過(guò)程，正如經(jīng)常出現(xiàn)在賴(lài)特作品的特色一樣，必然先通一段狹小而昏暗的有頂蓋的門(mén)廊，然后進(jìn)入反方向上的主樓梯透過(guò)那些粗獷而透孔的石壁，右手邊是直交通的空間，而左手便可進(jìn)入起居的二層踏步，賴(lài)特對(duì)自然光線的巧妙掌握，使內(nèi)部空間仿佛充滿了盎然生機(jī)，光線流動(dòng)于起居的東，南，西三側(cè)，最明亮的部分光線從天窗瀉下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的樓梯，東西，北側(cè)幾呈圍合狀的室，則相形之下較為暗，巖石陳的地板上。隱約出現(xiàn)它們的倒影，流布在起居室空間之中。從北側(cè)及山崖是反射進(jìn)來(lái)的光線和反射在樓梯的光線顯得朦朧柔美。在心理上，這個(gè)起居室空間的氣氛，隨著光線的明度變化，而顯現(xiàn)多樣的風(fēng)采。

在材料的使用上，流水別墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗獷的巖石。石的水平性與支柱的直性，產(chǎn)生一種明的對(duì)抗，所有混凝土的水平構(gòu)件，看來(lái)有如貫穿空間，飛騰躍起賦予了建筑最高的動(dòng)感與張力，例外的是地坪使用使用的巖石，似乎出奇的沉重，尤以懸挑的陽(yáng)臺(tái)為最。然而當(dāng)你站在人工石面陽(yáng)臺(tái)上，而為自然石面的壁支柱所包圍時(shí)對(duì)于內(nèi)部空間或許會(huì)有更深一層的體會(huì)。因?yàn)槭覂?nèi)空間透過(guò)巨大的水平陽(yáng)臺(tái)而延伸，銜接了巨大的室外空間——崖隘。賴(lài)特對(duì)于國(guó)際形式主義空談機(jī)能主義的態(tài)度，濃縮地表現(xiàn)在由起居室通到下方溪流的樓梯。這個(gè)著名的樓梯，關(guān)聯(lián)著建筑與大地，是內(nèi)、外部空間不可缺少的媒介，且總會(huì)使人們禁不住地一再流連其間。

流水別墅可以說(shuō)是一種以正反相對(duì)的力量在做妙的均衡中組構(gòu)而成的建筑。也可以說(shuō)是水平或傾斜穿桿或近幾年推移的空間手法，交錯(cuò)融合的稀世之作。

流水別墅的空間陳設(shè)的選擇、家具樣式設(shè)計(jì)與布置都獨(dú)具匠心。同時(shí)卡夫曼家人對(duì)這幢無(wú)價(jià)產(chǎn)業(yè)付出了愛(ài)和關(guān)切。他們以偉大的藝術(shù)品、家具、勤快的維護(hù)工作以及他們私人的物品來(lái)陪襯它。建筑永遠(yuǎn)是建筑師的作品，但卻無(wú)法供給有關(guān)私人的物品。顯然而卡夫曼卻能夠辦到，并能夠珍惜賴(lài)特的一切努力。