丹麥?zhǔn)锥几绫竟牡罔F除了特別守時(shí)之外，也許還有一個(gè)算得上世界少見的設(shè)計(jì)。在它的每個(gè)地鐵入站口的天花板上開著一個(gè)不大的玻璃天窗。柔和而溫暖的自然光透過這個(gè)天窗，投射到等候地鐵的人們身上，讓周圍的人工照明顯得蒼白無力。它恰如其分地印證了上面那句話。

　　簡約而不簡單

　　仲夏時(shí)分，波羅的海的海水依舊冰涼，但哥本哈根的海灘上卻照樣遍布著享受陽光的人們。北歐國家丹麥在冬令時(shí)分，白晝最短時(shí)只有不到4個(gè)小時(shí)。陽光是奢侈品。這個(gè)自然現(xiàn)象為丹麥文化牢牢地打上了地理烙印。麥德森毫無疑問繼承了這種對光明的渴望和熱愛。對于陽光的鐘愛，使他在設(shè)計(jì)哥本哈根奧里斯塔德新區(qū)的時(shí)候大面積地采用了玻璃幕墻，甚至出現(xiàn)了一套公寓除了承重墻之外，剩余墻壁全部是玻璃的情況。每一套房子幾乎都是透明的，可以清楚地看到里面的人的一舉一動。這讓作為參觀者的記者感到瞠目結(jié)舌。

　　麥德森已經(jīng)習(xí)慣于我的驚訝，簡單地解釋道：“隱私在我們這里是第二位的。”大幅采用玻璃之后，整棟建筑出于受力考慮，呈現(xiàn)出三角錐體構(gòu)造，線條硬朗簡單。在一馬平川的北歐平原上，這幢七層高的樓體已算得上是高樓，麥德森干脆給它起名為“喜馬拉雅”，毫不掩飾丹麥人對于“山”這個(gè)自然意象的欣賞。那種彪悍硬朗的作風(fēng)，讓人很容易聯(lián)想起丹麥設(shè)計(jì)史上三大代表作的頭號作品：建筑師約恩?烏松設(shè)計(jì)的悉尼歌劇院。這棟建筑史上的不朽作品，外形上既像風(fēng)帆，又像蚌殼，白色的外墻和柔美的線條與“喜馬拉雅”似乎是兩種流派的作品。實(shí)際上兩者之間又具有一定的相似性。它們都摒除了繁復(fù)的裝飾，造型簡約;色彩上使用了大面積的單色塊，盡量避免復(fù)雜的配色。這個(gè)特點(diǎn)實(shí)際上也是由丹麥缺少陽光所決定的。不論是家具設(shè)計(jì)還是各種建筑造型，都盡量使用大塊的單色，以制造明亮的光感，或者是暖色為目的，以營造家居的溫馨感覺。

　　無論是簡潔樸實(shí)的線條、強(qiáng)調(diào)光照甚于強(qiáng)調(diào)隱私保護(hù)的實(shí)用主義態(tài)度，都反映出設(shè)計(jì)師在創(chuàng)作時(shí)采用的線性思維。而這種思維方式，在丹麥一以貫之的設(shè)計(jì)傳統(tǒng)當(dāng)中，被概括為“簡約主義”，或者用現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)鼻祖的包豪斯學(xué)校校長米斯?凡德羅的話來總結(jié)，是“簡約而不簡單”。丹麥創(chuàng)意設(shè)計(jì)者們在發(fā)掘靈感的過程當(dāng)中，充分將“以人為本”作為設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了功能、人文和審美上的融會貫通。丹麥設(shè)計(jì)師雅各布森設(shè)計(jì)的“蛋椅”就是這樣一件經(jīng)典的作品。

　　除了造型和色彩之外，材質(zhì)運(yùn)用在丹麥設(shè)計(jì)當(dāng)中也獨(dú)具一格。丹麥人口稀少，森林覆蓋率極高，由此帶來了木制家具和木制作品的興起。1930年代，德國包豪斯設(shè)計(jì)風(fēng)格的興起和擴(kuò)張，將工業(yè)設(shè)計(jì)元素和新材料應(yīng)用帶入丹麥。這些新材料由于具備良好的可塑性，賦予了丹麥設(shè)計(jì)師們更加靈活的造型潛力。

　　繼承傳統(tǒng)后的嬗變

　　在哥本哈根一座由廢棄的醫(yī)院改造成的工作室里，記者見到了年輕的家具設(shè)計(jì)師迪特?漢默斯特羅姆(DitteHammerstrom)以及她設(shè)計(jì)的幾把椅子。它們從造型、色彩和功能上完全繼承了丹麥設(shè)計(jì)的風(fēng)格，但是又顯而易見地加入了一些簡單的裝飾性元素。它們使用的是金屬或者木料作為基本材質(zhì)，依舊使用大面積純色或者木料原色。只不過在椅面上加入了一些粉紅色的直線，或者用白色海綿裹纏，讓線條變得復(fù)雜，同時(shí)讓光線出現(xiàn)明暗層次。我向她詢問在創(chuàng)作這些作品過程中所遵循的創(chuàng)作思路。這個(gè)問題對于強(qiáng)調(diào)靈感甚于強(qiáng)調(diào)規(guī)則的設(shè)計(jì)師們來說，似乎略顯“門外漢”。迪特停頓了一下，微笑地說：“我沒有遵循什么特有的創(chuàng)作原則和特征，一切全憑靈感。”說罷，她告訴我，她在設(shè)計(jì)當(dāng)中考慮得更多的已經(jīng)不再是作品的功能性，而是功能與形式的平衡，這對于執(zhí)著于功能優(yōu)先的丹麥設(shè)計(jì)者來說，的確是一種改變。

　　我?guī)е鴮ふ?ldquo;創(chuàng)作思路”的問題拜訪了丹麥造型設(shè)計(jì)師克洛(AstridKrogh)女士。她的工作間就像是一個(gè)電工房，地上散落著光纖、電線和造型殘片，四處懸掛擺放著縮微造型，在屋子偏僻的一角還貼著一張泛黃的中國農(nóng)村辟邪符?？寺迮康闹饕ぷ魇菫楝F(xiàn)代都市設(shè)計(jì)各種夜景燈光造型，包括一些大型企業(yè)或者城市建筑的Logo.新材質(zhì)的運(yùn)用，包括光纖和氖光燈的使用，是克洛女士作品的一大特點(diǎn)。在我追問她使用這些新材質(zhì)是否是對傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的革新時(shí)，她的回答是：“世界在變小。交流改變了我們的傳統(tǒng)。”

　　丹麥設(shè)計(jì)，隨著時(shí)代的變化，它的創(chuàng)作理念也經(jīng)歷著不間斷的嬗變，而讓這種藝術(shù)風(fēng)格發(fā)生嬗變的，正是我們這個(gè)在飛速走向融合和交流的小小寰球。