超前破格是常態(tài) 訪殿堂級(jí)建筑師扎哈.哈迪德
扎哈·哈迪德
哈迪德的緯壹科技城總藍(lán)圖儼然是一幅前衛(wèi)主義的抽象畫。
那森路超奢華私宅的飯廳。
殿堂級(jí)建筑師扎哈.哈迪德的作品以多層次的透視，無窮的消失點(diǎn)，傾斜的多角度，及峰回路轉(zhuǎn)的水平面挑戰(zhàn)傳統(tǒng)建筑美學(xué)。小小的新加坡也有三個(gè)哈迪德的作品。
扎哈.哈迪簡介：
扎哈.哈迪德是當(dāng)今世上殿堂級(jí)建筑師之一。1950年生于伊拉克巴格達(dá)，她之后到倫敦學(xué)建筑，并常駐當(dāng)?shù)兀粤⑹聞?wù)所。她設(shè)計(jì)的奧地利因斯布魯克跳高滑雪場塔臺(tái)，寶馬中央大樓，以及2012年倫敦的奧運(yùn)游泳中心等，都已是建筑典范。她在新加坡也留下三個(gè)作品，包括緯壹科技城總藍(lán)圖，霸級(jí)公寓“花拉閣”及那森路超奢華私宅。
建筑大師扎哈?哈迪德（Zaha Hadid）的建筑是一場線條、水平面的交響曲，也是超現(xiàn)實(shí)的狂想。婀娜多姿的線條蜿蜒曲折地飛揚(yáng)，震撼了建筑的傳統(tǒng)，在現(xiàn)今的土壤上指向了未來的時(shí)空。
2004年，她成為首位榮獲被譽(yù)為建筑界諾貝爾獎(jiǎng)&mdashmdash;普立茲克獎(jiǎng)的女建筑師。加上贏得不少重量級(jí)競賽提案，哈迪德的事業(yè)、聲望如日中天，名字與她當(dāng)年的師傅雷姆?庫哈斯、弗蘭克.蓋赫里、安藤忠雄等大師齊名。然而這一切來之不易。許多年，哈迪德的建筑設(shè)計(jì)雖驚艷四座，但卻無人問津。建筑商一致認(rèn)為以當(dāng)下的建筑技術(shù)，它們是不可能建成的。她，淪為紙上建筑師，但她一直不放棄。終于，1993年，她在德國第一座正式建成的維特拉（Vitra）消防局面世，解除了這道魔咒。
哈迪德的緯壹科技城總藍(lán)圖儼然是一幅前衛(wèi)主義的抽象畫。
消防局橫七八豎的墻柱粉碎建筑一定要用90度的正墻組成的定規(guī)。眼明的建筑評論家認(rèn)出她超現(xiàn)實(shí)的線條與俄羅斯前衛(wèi)藝術(shù)（Ruian Avant-Garde）原來是一脈相承的。讓他們驚為天人的是：哈迪德多層次的透視，無窮的消失點(diǎn)，傾斜的多角度，峰回路轉(zhuǎn)，突然殺出或插進(jìn)來的水平面，這一切都完成了傳統(tǒng)建筑學(xué)“不可能的任務(wù)”。
8月，正在放暑假的哈迪德接受了《早報(bào)?報(bào)志》（Zz）的獨(dú)家電郵訪問，構(gòu)成《報(bào)志》慶祝一周年的《星光專號(hào)》的內(nèi)容之一。
哈迪德在電郵中證實(shí)自己獨(dú)具一格的設(shè)計(jì)語言的確師承于俄羅斯前衛(wèi)藝術(shù)主義。這個(gè)盛行于1890年至1930年間的藝術(shù)流派以幾何圖形、線條，與抽象破格的表現(xiàn)手法著稱，一掃現(xiàn)實(shí)派藝術(shù)的常規(guī)。它也在當(dāng)時(shí)俄羅斯的建筑、音樂、電影、文學(xué)界百花齊放。哈迪德個(gè)人最愛，也影響她最深的是烏克蘭籍至上主義的倡導(dǎo)者、幾何抽象派畫家卡西米爾?馬列維奇（Kasimir Malevich）。這位藝術(shù)先鋒自成一體，以抽象的幾何形體，與晚期的黑白、亮麗色彩的幾何形體，開創(chuàng)他的個(gè)人風(fēng)格，尤其以在白畫布上畫上一塊漆黑四方形震撼畫壇。
哈迪德最近受邀在瑞士蘇黎世的楚格畫廊（Galerie Gmurzyka）設(shè)計(jì)了一個(gè)藝術(shù)展，把她所設(shè)計(jì)的空間和黑白俄羅斯前衛(wèi)藝術(shù)作品參差穿插展出，一是對她的創(chuàng)作養(yǎng)分致敬，二是透過兩者的對照，撞擊出哈迪德最愛的三大藝術(shù)主題“抽象化”、“扭曲化”、“分裂化”的對話。她說：“我們把平面的畫作穿插進(jìn)立體的空間，整個(gè)畫廊就變成一個(gè)富有空間感的畫，把畫的定義擴(kuò)大，讓參觀者能進(jìn)入游走。”》文接封面
哈迪德的建筑語言：扭曲現(xiàn)實(shí) 挑戰(zhàn)地心引力
早年的哈迪德因?yàn)閰挓﹤鹘y(tǒng)建筑繪測技法的諸多限制轉(zhuǎn)而從俄羅斯畫作取經(jīng)。她說：“我尤其欣賞馬列維奇把抽象化變成一種探索和發(fā)明的原則，把他的創(chuàng)作推上前所未有的新領(lǐng)域。”她后來干脆學(xué)畫畫，并以它作為設(shè)計(jì)的工具。
那森路超奢華私宅的飯廳。
她說：“馬列維奇在他的雕塑上首度把抽象畫與建筑聯(lián)系對我影響至深，引我深入地實(shí)驗(yàn)形式和移動(dòng)的建筑美學(xué)，最終引導(dǎo)我形成了我獨(dú)特及新穎的建筑語言。”早在這之前，哈迪德已在她的畢業(yè)作品里向馬列維奇致敬。若說她設(shè)計(jì)，不如說她畫的是倫敦亨格福特大橋（Hungerford Bridge）旁的一家旅館，名字就叫“馬列維奇結(jié)構(gòu)”（Malevich' Tectonik）。
哈迪德的建筑設(shè)計(jì)的確很獨(dú)特、很破格，尤其在她早期的創(chuàng)作過程可見。她往往會(huì)先呈獻(xiàn)一幅前衛(wèi)主義的抽象畫，表現(xiàn)她的概念?？纯此o新加坡“繪畫”的緯壹科技城（One-North）總藍(lán)圖，以及震撼建筑界，但可惜最終沒建成的香港的“峰”俱樂部的藍(lán)圖，人們第一個(gè)印象總是：它們活脫就是一幅幅前衛(wèi)風(fēng)格的畫作。圖像抽象，但卻把建筑的力道，整體凌厲的氣勢傳神地捕捉下來。
但永遠(yuǎn)活在先人的影子下，就不能成大器。哈迪德說：“漸漸地，我修成正果后就拋棄了這個(gè)藝術(shù)流派限制、束縛我的東西，自由自在地把他們扭曲現(xiàn)實(shí)，挑戰(zhàn)地心引力的精神，盡情發(fā)揮在我的建筑里。”
攀上建筑高峰，回眸看，哈迪德仍是飲水思源的。她說：“這些大師的作品對我的成長舉足輕重，能夠直接和它們互動(dòng)給了我很大的滿足感。”
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