這個在外灘三號舉辦、由Change Performing Arts創(chuàng)始人Franco Laera策劃、跨界藝術(shù)家葉錦添主創(chuàng)的展覽，旨在傳達根植于傳統(tǒng)之中的意大利創(chuàng)造力及其工業(yè)設(shè)計中的人文精神。這些從歷屆米蘭國際家具展參展設(shè)計中精選出來的展品，有的制造于30年前，如今卻仍然有著“未來感”。葉錦添用“九”來呼應(yīng)Timele Time(無時序列)的概念&mdashmdash;發(fā)生在九月的展覽、九十九件家具、九段若谷片景。“九”對中國來說，是一個未知數(shù)，有著強大的力量，既無限，又循環(huán)不息。

　　意大利家居給人的第一印象，是流線型，是完整。藝術(shù)與科技的和諧使他們有可能去追求突破性的形式與創(chuàng)作者的性格。而情感在東方的手工藝里，恰好也是最重要的投入。因此，葉錦添借中國傳統(tǒng)精神中人與山水的關(guān)系，來表達家具的造型、線條、材質(zhì)、色澤的變化帶給人們的狀態(tài)與情緒。園景錯落有致，展品坐落其間，游人于蜿蜒路徑上移步換景，云山煙樹、沙汀梯田之間，小小的展覽空間呈現(xiàn)出無限之大;九個不對稱又連接的村落，一層層展開全景，九件被特別挑選的家具，作為敘事的節(jié)點，形成了循環(huán)的結(jié)構(gòu);與空間的剪接相應(yīng)，時間上的四季更迭作為另一條邏輯線索嵌套其中，賦予這靜置的空間以靈動的生命力，光影、聲響甚至味道不經(jīng)意地轉(zhuǎn)換，又是一重無限循環(huán)。

　　九段若谷片景分別被命名為“世外桃源”、“山水長卷”、“曲徑通幽”、“清景無限”、“夜景湛虛明”、“緣溪行”、“人間一瞬”、“野逸”和“江流天地外，山色有無中”，極盡葉錦添“新東方主義美學(xué)”特色。“山水長卷”以多個意大利古建筑造型的果盤為主要展品，流動的光線將鏤空的金屬物件投影于水墨渲染的白墻上，創(chuàng)造出水汽氤氳的影像效果，與山林春色鳥語花香相得益彰;從游廊行至荷花池，Ron Arad的橙色、綠色花朵形座椅在池水中綻放，此時夏雷滾滾，帶來午后清涼;秋日的光影最為亮麗，照進生機勃勃的“野逸”，一系列明亮、鮮麗的塑料座椅和沙發(fā)仿佛一顆顆成熟的果實hilie Starck的“透明”由數(shù)把座椅疊成雪野中的冰山一角，是感受冬日景象的最佳去處;整個裝置展的“夜晚”被設(shè)定在人造山洞中，弧形山體內(nèi)部如天體，各式燈具在宇宙中相互輝映，并可聲控展現(xiàn)出不同的明暗組合。展覽中的九十九件意大利家具，時而是家具自身，時而是山水畫中的角色，視野推近時是主體，拉遠則與時空渾然一體。

　　美輪美奐的藝術(shù)性之外，意大利家具的精湛工藝也是其長盛不衰的重要原因。即便是塑料制品，亦有木材打磨之后的質(zhì)地，液壓控制的柜門開閉之時毫無磕碰的感覺，沒有滾輪的抽屜與軌道絲絲入扣。

　　展廳中詢問度最高的展品要數(shù)Heatherwick的“曼陀羅”座椅，它不停息地旋轉(zhuǎn)，讓人聯(lián)想起《盜夢空間》中的陀螺。雖說兩者并無直接關(guān)聯(lián)，但都執(zhí)著于夢境，同是由空間入手，試圖挖掘時間的內(nèi)容和深意。時間永遠是空間的“奠基”，山水循環(huán)之形因依托了悠久歷史的“意大利制造”而展現(xiàn)出別樣意味，形形色色的家具則借由中國山水經(jīng)千年積淀的豐富意涵而散發(fā)出其靈韻。在這里，不同文化又一次由于碰撞而產(chǎn)生了豐富的能量。