邱春瑞，深圳市邱春瑞環(huán)境藝術設計咨詢有限公司設計總監(jiān)，深圳市室內設計師協(xié)會理事，國際室內建筑師設計師聯(lián)盟理事。

    邱春瑞的履歷表有點復雜，建筑系畢業(yè)，報社特約插畫家、記者、多家設計機構設計師，創(chuàng)辦自己的公司，從臺灣擴展內地市場，最終發(fā)現(xiàn)設計老本行才是生命的最愛。

    作品遍及國內多個城市，深圳中信紅樹灣、T6-102別墅，泛海拉菲花園等。

    “這輩子不可以靠設計賺錢，我找和我志同道合的那一碗飯來吃。”“當把賺錢放在第一位，自己都沒成就感了，誰要給你鼓掌？至少要自己給自己鼓掌的時候，別人才會給你鼓掌。”言如其人，邱春瑞，一個有棱有角有堅持的臺灣設計師，從業(yè)二十年仍未被打磨圓滑。他始終堅持為志同道合的業(yè)主做原創(chuàng)設計，并認為設計一定是量身定做。

    巧妙的空間感是對環(huán)境的尊重

    從臺灣到深圳，同時經歷兩岸室內設計的成長過程，對兩岸三地的設計，邱春瑞的見解更具有全局觀。他認為，內地現(xiàn)階段許多設計師是從建筑、美術專業(yè)轉行而來，專業(yè)的側重常令他們對室內設計的理解和表達方式迥然不同。香港設計受到中西文化共同影響，風格華麗，相比之下，臺灣設計師更重文化底蘊。對于如何形成自己的風格，邱春瑞認為，唯有原創(chuàng)才能真正走出一條屬于自己的路。

“拿來主義”也許是一種快速賺錢的方法，原創(chuàng)的路可能走得艱難，但會走得更遠，“可能等到有一天再回過頭來看，你已經超越他們很遠。”

    建筑科班出身，學校學到的建筑理論對邱春瑞的設計影響很大。許多設計師喜歡用新材料演繹表現(xiàn)形式美感，邱春瑞第一位考慮的則是空間感。在他看來，做室內設計首先要懂得空間的構成，建筑的梁和柱是一定不能“欺負”的。大多數(shù)設計師或者業(yè)主為了美觀常常將梁隱藏起來，而他從來不，解決的途徑就是讓梁與天花板巧妙融合，因為這是對建筑、對環(huán)境的一種尊重。“再怎么亂的空間都有辦法配合、整理出一個業(yè)主需要的東西，絕對都有辦法。”邱春瑞認為，設計師不能只一味地用裝修的手法，當用一些比較“空間”的手法去處理的時候，手段就會高明很多，而且不露痕跡。

    ●作品解讀

    名稱：變臉

    樓盤：深圳中信紅樹灣T 6-102別墅

    面積：598平方米

    分割光線帶來柔和暖調

    現(xiàn)代中式設計常常很容易進入沉重和冷硬的窠臼，丟掉了家本身固有的柔和和溫暖。而這套案例從色彩到光影，都更加豐富飽滿。設計師采用了大量的“垂直”線條，通過分割光線來活躍空間。動感和韻律的線條和偏暖的色調，平衡了中式風格的沉重。

    客廳中，挑空設計連接起一二樓，中藥房的藥柜概念，被借來做了背景，黑鏡嵌于其中帶來現(xiàn)代感，家具擺放卻保持中庸的四平八穩(wěn)，在傳統(tǒng)的莊重儒雅中添加了變化和新意。

    二樓琴房圓拱造型對應起居室，開放式空間在最大程度上將視線延伸。主臥中用格柵木環(huán)繞代替原有的墻壁，光線透過格柵，會有身處森林之中小木屋的感覺。父母房床頭背景以中式窗花隔斷，空間感拉深，天花上的光影折射帶來夢幻效果。

    ●對話設計

    做好鋪墊，讓光源決定空間生命

    Q：目前許多家庭還是展現(xiàn)出千家一面的感覺，作為設計師，如何讓一個家最大限度展示個性？

    A：這個目前沒有辦法，目前業(yè)主對室內設計的理解只在這個層次，往往本身也有自己的諸多要求，他們常常就會說，我就要這個樣子的，我要這個風格的。他們并不了解自己本身個性和生活，應該裝在一個怎樣的容器里面。如果他們能充分信任設計師，設計師也充分了解他們的個性和需求之后，那么，裝載著個性和生活的家才能呈現(xiàn)出百人百態(tài)五彩繽紛。

    Q：設計師中各有所長，各有所戀，比如有的喜歡燈光技巧，追求光影質感，那么最讓你迷戀的設計手段是什么？

    A：以前常講“一流設計師玩光線，二流設計師玩造型，三流設計師玩色彩，不入流的設計師玩美工”，事實上，現(xiàn)美工也必不可少，把2D的東西放在3D的空間里面未嘗不可。不過真正操作時，需要反其道行之，個性最容易從色彩體現(xiàn)。其次是造型，最后是“光線”。我認為，決定空間生命感的是光源，但是如果要做好這一步，前面就必須進行充足的鋪墊和準備。

    ●靈感語錄

    我是不玩設計就會死的人。

    設計不是把書一翻，說“我就要這個”，“量身定做”才叫設計。