畢業(yè)于山西建筑工程技術學院“工業(yè)與民用建筑工程專業(yè)”，后就讀于中國社會科學院研究生院“考古與古藝術鑒賞研究生專業(yè)”。中國陳設委員會會員、山西精鷹設計師俱樂部榮譽會員、山西滿堂紅裝飾集團首席高級設計師。
    •全國住宅裝飾裝修行業(yè)資深設計師
    •山西精鷹設計師俱樂部榮譽會員
    •中國陳設委員會會員
    •中國建筑學會室內設計分會理事
    •中國室內設計協(xié)會設計委員會委員

    榮譽：
    被評為全國住宅裝飾裝修行業(yè)資深設計師；
    榮獲“山西省最具實力的資深設計師”稱號；
    中華人民共和國勞動部注冊高級室內設計師；
    中國珠寶玉石首飾行業(yè)珠寶鑒定師；

    是山西省最早（1986年開始共計26年）從事設計專業(yè)資深設計師之一，在省城較早研究“美式風格”，同時對中國文化也有獨到的理解，所作“中國現在風格”就是對中國傳統(tǒng)文化的現在解讀。

    美式風格 中式情結
    說起馬貞濤，不得不說美式風格，以及他對美式風格的理解：“根植于優(yōu)秀的歐洲建筑文化，與美國近兩百年來的工業(yè)化、信息化相結合，粗獷的線條，柔軟的地毯，具有東方繪畫色彩的墻紙，構成了一個自由、富足、安逸的生活空間，成為全世界生活方式的潮流。過去是這樣，現在是這樣，未來也是這樣……”。
    然而，在經歷多年之后，他突然銷聲匿跡，跑到中國社會科學院研究起了古玩珠寶，從自由大氣的美式設計，到含蓄優(yōu)雅的中式審美，是什么讓馬貞濤從美式設計的研究者，變?yōu)橹惺皆O計的踐行者？

    結構設計中走出個“馬經理”
    1986年馬貞濤從山西建筑學校工民建專業(yè)畢業(yè)后，被分配到我市一家設計院從事建筑結構設計。“結構設計是這個行業(yè)的基礎學科，內容龐雜，但很考驗設計師的能力，比如根據建筑設計來確定結構體系、確定結構主要材料、類型、強度等級等，根據經驗確定構件的截面尺寸，.結構荷載計算及各種荷載作用下結構的內力分析等。從事建筑結構設計的四年，是我積累的階段，有了這些積累后，我1990‘下海’搞了個家裝公司，那時這個行業(yè)還沒有發(fā)展起來，我那個公司應該是太原最早搞家裝的。”馬貞濤說。
    正是結構設計打下的堅實基礎，讓馬貞濤有足夠的底氣成為家裝行業(yè)的先行者，當時，善于捕捉熱點的《太原晚報》專門為馬貞濤做了個專欄，叫“馬經理談裝潢”，成為風靡一時的實用性專欄，馬經理的名號也就此打了出去。

    文化探索中開創(chuàng)美式風格
    上世紀九十年代中期，隨著人們生活水平的提高，對室內裝潢也提出了更高的要求。馬貞濤從“上海灘風格”中找到了新的商機。
   “電影《上海灘》等一些電影里的建筑裝飾風格是一種中西結合的風格，但在當時的舊中國很流行，在實際操作當中，仿歐式風格的設計起碼多數人不會反感。由于美式風格源于歐洲，是歐洲傳統(tǒng)文化與現代文明的結合體，又加入很多自由、大氣、簡潔、人性的元素，使得太原當時80%的人都很有興趣。”馬貞濤對90年代中期人們對美式風格的追捧記憶猶新。
    提起馬貞濤的“馬氏線條”，他說：“其實那些都是在不斷犯錯誤，不斷總結中得出的經驗，因為當時沒有現成的東西可以學，都是自己摸索、探索，了解西方建筑、西方文化，再將藝術化的東西產品化，最終形成可以實際操作的設計方案。”

    讀懂文化才能讀懂設計
    2005年，他做出了一個驚人的決定，北上進京，到中國社會科學院作了一名考古及古玩鑒定專業(yè)的研究生。這一舉動讓業(yè)內人士大跌眼鏡，也讓很多人不理解。
   “從90年到2005年，我辦過裝修公司、設計公司，但我覺得我就是個搞設計的，對管理這些東西還是興趣不大。好的設計需要深厚的文化底蘊，需要很高的藝術鑒賞水平，所以在公司關門后，我就到社科院上了研究生。一來是興趣，二來也是為了充電。”馬貞濤說。
    馬貞濤認為中國古代文化不比西方差，甚至在一些方面遠超西方。“隨著對文化的深入了解，你會更真切的體會到什么是真正的明清味道、宋元味道、漢唐味道，甚至會很容易地區(qū)分明代和清代一些小擺設的細微區(qū)別。中國古代的設計實在是太偉大了，如果你還覺得歐式、美式風格很牛，那說明你還沒有讀懂中國的文化，比如，當你看到蘇州園林，仔細解讀后，那是傳統(tǒng)文化和財富的完美統(tǒng)一。”
    馬貞濤說，出于對設計這行的熱愛，現在我除了主要做美式風格的設計之外，也在嘗試美中式風格。中式風格是最難的，需要不斷地補充新東西。我經常去博物館，看中國古代的一些器物。我覺得鑒賞古代藝術品就像和古代的匠人對話一樣，讀懂藝術品，就能在設計更準確地把握中式風格的樣式。”
    馬貞濤認為設計是文化的一部分，“沒有文化的根基，設計就無法立足，中國的傳統(tǒng)文化缺少傳承，需要有更多的設計師和業(yè)主去讀懂文化層面的東西，這樣，才能有更好更富有創(chuàng)造力的中式設計。”